世界平面设计史 - 复习要点

种主张，在未来主义艺术家这个时期设计的海报、书籍和杂 志设计得到充分的发挥。文字不再是表达内容的工具，文字在未来主义艺术家手中，成为视 觉的元素，成为类似绘画图形一样的结构材料，可以自由安排，自由布局，不受任何固有的 原则限制。重要的是字母的混乱编排造成的韵律感，而不是字母代表和传达的实质意义。未 来主义在平面设计上提供了高度自由的编排借鉴。 3. 什么是超现实主义：141

超现实主义是欧洲出现的另外一个重要的现代主义艺术运动，在文学上、戏剧上、和艺术上都有不同程度的发展。顾名思义，“超现实”是指凌驾于“现实主义”之上的一种反美学的流派。它形成与第一次世界大战刚刚结束的时期。战争对欧洲文明造成的巨大破坏和损害，使大量知识分子感到茫然，因此不少人出现虚无主义的思想。他们认为社会的所谓真实的表象是虚构的，他们的创作目的是找寻比真的还要真，找寻实质，而在了解社会实质上只有艺术家的自我感觉可以依赖和相信；艺术创作的核心，是表现艺术家自己的心理状态、思想状态，比如梦，就是思想的真实，它比社会表明的形态更能够反应社会的实质。这种思潮很快在艺术界、戏剧界、文学界、电影界得到认同，发展成为一个运动。 第八章

1. “海报风格”运动（名词解释） ： “海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主义”平面设计运动中的一 个重要组成部分，是德国的一个以海报设计为中心的平面设计运动。这个运动大约开始于 1898 年前后，是因为德国日益繁荣的经济和商业需求促成的。它的形式特点主要是利用当 时艺术上出现新的简单形式和象征性特点，在海报设计和其他平面设计上运用简单的图形， 平涂的色彩，鲜明的文字，来达到商业海报和其他商业平面设计的宣传目的。德国“海报风 格”运动的奠基人是鲁西安·伯恩哈特。

2. “轴心国”与“同盟国”的海报对比： “轴心国”的海报简单、扼要、写实，“同盟国”方面设计的政治海报设计强调写实的插图效 果，以写实的诉求代替象征性的诉求，强调绘画表达的具体内容。

3. “后立体主义图画现代主义” （名词解释）： 立体主义在战后的重要代表列日的歌颂机械的立体主义艺术作品，成为平面设计的重要借 鉴。同时，欧洲在战后产生了重要的新设计运动——“装饰艺术”运动，主要在产品设计和 建筑设计上，以及在室内设计上影响很大。但是， “装饰艺术”运动风格也影响到平面设计， 一批艺术家和平面设计家利用绘画上的立体主义和设计上是“装饰艺术”运动的特点， 综合起 来，成为新的平面设计风格，从而形成了以立体主义的绘画为核心的所谓“后立体主义图画 现代主义”设计运动。重要代表人物是爱德华·科夫和卡桑德拉。

4. \装饰艺术\运动风格在形式上是受到以下几个非常特别的因素影响而形成的： 一，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴；

二，20世纪初以来，原始艺术的影响，特别是来自非洲和南美洲的原始部落艺术对于欧洲前卫艺术界的影响是非常大的。

三，“工艺美术”运动以来，大部分的设计探索都是从有机的自然形态中找寻装饰的动机，因此，与大工业生产联系比较密切、具有强烈时代特征的简单几何外形自然就成为20世纪20年代设计家们热衷研究的中心。

四，20世纪初期，舞蹈，特别是芭蕾舞开始出现了与传统决裂的重大改革； 五，1898年前后，汽车被发名出来，很快成为重要的交通工具；

六，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征，与讲究典雅的以往各种设计风格的色彩计划大相径庭。

5. 李西斯基是把俄国构成主义设计和至上主义艺术传播到西方的最核心人物。 6. .“风格派”的定义：“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在 1917 年到 1928 年 之间组织起来的一个松散的集体，其中主要的促进者、组织者是西奥·凡·杜斯伯

格，这段 时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯伯格。 “风格派”的思想 和形式都起源于蒙德里安的绘画探索。 7. 荷兰\风格派\的特征：169?170

一，把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑所有的平面设计的特征完全剥夺，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。

二，把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持独立性和鲜明的可见性。 三，对于非对称性的深入研究与运用。

四，非常特别的反复运用纵横几何结构和基本元素和中性色。 第九章

1. 包豪斯被视为是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，建立时间是 1919 年。

2. 伊顿是世界设计教育中第一个创造基础课程的人。伊顿的最大成就在于开设了现代色彩 学的课程。

3. 康定斯基对于包豪斯基础课程的贡献主要在两个方面：1）分析绘画；2）对色彩与形体 的理论研究。

4. .莫霍里·纳吉是大量采用照片拼贴、抽象摄影技术来从事设计的先锋之一。 5. 包豪斯的三个发展阶段：魏玛时期的包豪斯（1919-1924）、迪索时期的包豪斯（1925-1930）和柏林时期的包豪斯（1931-1933）

6. 约瑟夫·阿尔伯斯发掘纸张应用潜力和表现能力，纸造型，引导性教学方法。 7. 赫伯特·拜耶创造了“通用体”的无装饰线字体系列。

8. 迪索时期的包豪斯出版了自己的校刊《包豪斯》 ，这份刊物成为包豪斯平面设计试验的主要场地。

9. 20世纪上半叶的字体设计趋势：191

20世纪上半叶在字体设计上最大的发展有两个方面：一方面是20世纪20年代无装饰线体的发展和广泛运用，从德国、荷兰、俄国开始，逐步推广到采用字母的世界各国，无装饰线体成为现代平面设计的基本要素；第二方面是英国人创造的“时报新罗马体”，这种字体结合了罗马体和现代视觉传达的基本要素，成为既有典雅的传统品味，又有现代感的崭新字体，也就自然与无装饰线体并驾齐驱，成为20世纪现代字体的基本体例之一。

10. .20 世纪上半叶在字体设计：1） 、无装饰线体“未来体” ，代表人物：保罗·伦纳尔 2） 、 “时报新罗马体” ，代表人物：坦利·莫里森，他在 1931 年到 1932 年间完成了这项设计工 作，他设计出的这种字体成为“时报新罗马体” 。 11. 在平面设计中最早把摄影机运用于创造性设计活动的是瑞士人赫伯特·玛特。

第十一章

1. 现代设计在美国的发展，是发生在 20 世纪 30 年代。欧洲的现代设计运动对美国的影响 和促进，一方面是通过欧洲的报刊杂志的间接传播；另一方面，二次世界大战爆发，造成大 批欧洲设计家移民美国，把欧洲的现代主义设计直接引入美国。 2. 美国现代平面设计的主要赞助力量包括商业赞助和政府赞助；商业赞助——美国集装箱 公司。

第十二章

1. 国际主义平面设计的定义、特点： （可能分析题） 1） 、定义：到 20 世纪 50 年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在西德与瑞士形成。这种 风格主要是瑞士苏黎世和巴塞尔两个城市的设计家从 20 世纪 40 年代开始探索的成果， 并且 通过瑞士的平面设计杂志影响世界各国，因此被称为“瑞士平面设计风格” 。由于这种风格 简