中国当代文学十七年分析

钦文《鉴湖风景如画》，方令孺《在山阴道上》，叶圣陶《游了三个湖》。这些作品表现了作家回到个人性情、个人生活体验上努力，并增强了个性化的语言和表达方式。

B、二、六十年代初期，杨朔“诗化”主张，要求作家在一统的颂歌思维模式下，寻求艺术上的革新与创造。加上文艺政策短期调整，散文受到重视，各大报刊讨论散文文体，创作取得一定成绩：

“散文作家”成为实体性概念：杨朔由小说、通讯转为散文；刘白羽，由小说、通讯转为散文；袁鹰、魏钢焰，由诗转为散文。

一批有影响的散文集出版：秦牧《花城》，杨朔《东风第一枝》，曹靖华《花》，冰心《樱花赞》，吴伯箫《北极星》，峻青《秋色赋》等等。

5、杨朔，长篇小说《三千里江山》，通讯报告集《鸭绿江南北》、《万古青春》。散文集《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。

A、散文诗化：1959，实践作品《蓬莱仙境》、《海市》、《泰山极顶》、《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》。

具体主张（杨朔模式）：构思上寓大于小、寓远于近，意境上比兴取义、象征比附，结构上峰回路转、卒章显志。

B、艺术特征：

a、散文写作寻求“诗的意境”：包括布局谋篇的精巧、锤词炼句的用心，以及“诗的意境”的营造。其中最为重要的是“从一些东鳞西爪的侧影，烘托出当前人类历史的特征”的思维和情感方式。如盛开的茶花——祖国欣欣向荣；香山红叶——历经风霜、愈老愈红的革命精神；劳作的蜜蜂——只问贡献、不求报酬的劳动者等等。

b、“象征化”手法的运用：在杨朔散文中，寻常事物，日常生活不具有独立价值，只有寄寓和发现宏大的意义，才有抒写价值。

C、欠缺：个体生活、情感“空洞化”；结构单一、僵化，“开头设悬念，卒章显其志”。 6、秦牧：《社稷坛抒情》、《古战场春晓》、《土地》、《花城》。追求散文“形散”而“神聚”。

A、艺术特征：

a、重视知识性。花鸟虫鱼、珍禽异兽；名胜古迹、风物人情；史实传说、逸闻趣事。其散文被称为知识的“花城”，“小百科书”式的散文。

b、散文的观念框架和逻辑线索清晰。 c、联想丰富，夹叙夹议。

B、欠缺：缺乏抒情性，缺乏个人色彩。所抒之情失于空泛。 7、刘白羽：《红玛瑙集》代表其散文创作风格。

A、艺术特征：追求雄浑壮美的艺术境界；通过叙述、描写，宣泄激越的感情；经常采用现实生活场景和战争年代记忆相交织的模式。

B、欠缺：取材相近，思想主旨单调、重复；激情奔放带来了直露虚夸。

8、吴伯箫：《北极星》代表本时期创作的最高艺术水平。尤其是关于延安生活的篇章《北极星》、《记一辆纺车》、《菜园小记》、《延安》、《歌声》、《窑洞风景》等。作者不拿架子唱高调，而是把自己作为延安日常生活一员，还原生活场景，质朴地叙述“延安情结”。吴伯箫散文的诗性和诗意，源于心智，发自内衷，是自然的表现而非刻意表达。

9、周瘦鹃小品：文笔清丽雅致，行文清淡悠闲，知识性、情趣性兼备，结集《花花草草》、《花前琐记》、《行云集》、《盆栽趣味》。

10、周作人随笔：以申寿、鹤生为笔名，回忆鲁迅创作资源文章结集《鲁迅的故家》、《鲁迅小说里的人物》。其余1988年编成《知堂集外文·<亦报>随笔》，以通俗性、知识性、趣味性见长，失却“苦茶味”。