2018-2024年中国电影电视行业市场发展模式调研报告(目录)

3.4.3 日本电影电视创作的转型升级 3.5 国外电影电视转型升级经验借鉴 3.5.1 电影电视投资规模经验借鉴 3.5.2 电影电视编剧地位经验借鉴 3.5.3 电影电视制播模式经验借鉴 3.5.4 电影电视文化折扣度经验借鉴 3.5.5 电影电视产业链延伸经验借鉴

第4章：中国电影电视制播体制转型升级与实践 4.1 电影电视制播体制转变概况 4.1.1 制播合一 4.1.2 制播分离 4.1.3 制播合作

4.2 电影电视制播分离实践分析 4.2.1 制播分离政策导向 4.2.2 制播分离模式分析 （1）栏目承包制 （2）节目购买型 （3）全频道制播分离 （4）整体制播分离型 4.2.3 制播分离成功案例分析 （1）体制内分离：上海文广转企改制

（2）体制外分离：《中国好声音》 4.2.4 电影电视制播分离现存问题 4.3 电影电视制播合作实践分析 4.3.1 制播合作的重要性解析 4.3.2 制播合作实践案例分析 （1）制播合作的自制剧 （2）制播合作的周播剧 4.3.3 制播合作的前景展望

第5章：中国电影电视创作转型升级与案例分析 5.1 电影电视创作现状分析 5.1.1 当前电影电视主要题材 5.1.2 当前电影电视题材特征 5.2 电影电视美学风格转型 5.2.1 电影电视理念的平民化 5.2.2 电影电视风格的娱乐化 5.2.3 电影电视内容的纪实化 5.2.4 电影电视人物“新英雄化” 5.3 定制电影电视实践分析 5.3.1 定制剧发展概况 5.3.2 定制剧成功案例 5.3.3 定制剧前景预测

5.4 “美剧模式”转型分析 5.4.1 《宝贝》美剧模式分析 （1）电影电视简介 （2）“美剧”模式表现

5.4.2 《好家伙》美剧模式分析 （1）电影电视简介 （2）“美剧”模式表现

5.4.3 《龙门镖局》美剧模式分析 （1）电影电视简介 （2）“美剧”模式表现

5.5 热播电影电视创作特征分析 5.5.1 《北京爱情故事》 （1）电影电视简介 （2）电影电视创作特征 （3）电影电视创作经验总结 5.5.2 《人到四十》 （1）电影电视简介 （2）电影电视创作特征 （3）电影电视创作经验总结 5.5.3 《北京青年》 （1）电影电视简介 （2）电影电视创作特征

5.5.4 《木府风云》 （1）电影电视简介 （2）电影电视创作特征 （3）电影电视创作经验总结 5.5.5 《誓言今生》 （1）电影电视简介 （2）电影电视创作特征 （3）电影电视创作经验总结

第6章：中国电影电视营销转型升级与案例分析 6.1 电影电视播出模式转型升级分析 6.1.1 台网同步播出 6.1.2 先网后台播出 6.1.3 网络独家播出

6.2 电影电视海外传播转型升级分析 6.2.1 中国电影电视海外传播历程 6.2.2 中国电影电视海外传播现状 （1）中国电影电视海外传播规模 （2）中国电影电视海外传播地区 （3）中国电影电视海外传播内容 （4）中国电影电视海外传播总况 6.2.3 电影电视海外传播现存问题