简述中国电视电影的存在价值及发展策略（改）

通过电视电影造就二十一世纪的中国电影导演刻不容缓的呼唤。 2.2.2.3 取电影之长，补电视之短

尹鸿教授对电视电影的价值功能有个经典的阐述，这里引用一下。电影获得电视素质的同时，电视也具有了电影品质，也即是说，电视被电影化，电影被电视化，电影的到了一种新的传播载体，电视也获得了新的艺术素养。电视电影这一杂交形式的出现，无疑会在电视连续剧的叙事垄断中开辟新的叙述故事的方式，带给观众超越电视剧的审美经验，这不仅对于丰富观众的文化娱乐需要有着重要意义，而且对于激活观众的视听审美潜力和扩展影视审美经验也有重要意义。它使电视得以坚持影像质量，坚持高品位的艺术感觉，对提高电视艺术的文化品位，引导观众趋向于高雅的审美趣味都是大有裨益的。巡视这些年来中国为数不多的一些电视剧精品中，大多数仍然是由电影导演拍摄的，比如黄蜀芹的《围城》，胡玫的《雍正王朝》，还有吴子牛执导的《天下粮仓》和李少红执导的《橘子红了》。当然，这些都不是电视电影，但这种把对电影艺术的执着融入到电视创作中，以一丝不苟的电影手笔拍摄电视剧的精神应该是我们的电视电影创作乃至所有电视剧创作的必胜之路。[8]

实践将证明，电视电影在中国当代影视文化建设的总体格局中具有非常重要的意义，它和电影、电视剧一起将形成三足鼎立的局面，电视电影的建设无疑是中国电影走出困境的一剂良方。 2.3 电视电影的发展策略

2.3.1 当前电视电影创作中存在的问题

17

由于电视电影是新生事物,创作实践快于理论发展,其艺术规律正有待总结和掌握。因此，去年的作品在创作中也存在不少问题。 2.3.1.1 最薄弱的环节是剧本

有的思想容量和故事容量都不够,内容单薄:有的题材选择角度不新,雷同化;有的人物概念化、简单化;有的对话过多,是电视剧的结构。剧本中问题比较集中的是城市青年生活、爱情的题材过多,杯水风波,了无新意，或是只把镜头聚焦于所谓新人类的边缘生活,表现他们的另类情感、另类生活和内心体验,如自我欣赏、自我怜悯、无病呻吟等。还有些作品热衷于展示所谓社会底层的生存状态,弥漫着阴暗、压抑的情绪,与大众审美需求格格不入。电影是大众艺术,电视更是大众传播手段,电视电影不能用大量的资金在大众传媒上去表达纯个人的体验。影片中人物的内心体验只有与广大观众的内心体验产生共振,这样的作品才有生命力。 2.3.1.2 部分作品制作质量不高

这里边有对电视电影定位不清的原因，有资金的原因，有用磁带而不是胶片拍摄的原因,还有一些属于主创人员素质不够,滥竽充数。 2.3.2 发展策略

电视电影作为一种全新的艺术形式，有着与众不同的个性特点，这些特性决定着它有着自己的发展方向和策略。根据电视电影这几年的实践创作经验，总结出了以下几个方面： 2.3.2.1 类型化的生产方式

中国传媒大学副教授蒲剑认为：类型化是商业电影发展的必然要

18

求，美国好莱坞电影历经数十年而不衰竭就是最好的明证。电视电影借助电视传播，必然要求收视率保证，跟影院电影争取票房收入的目的是一致的。电视电影跟影院电影的时间长度一样，导演必须在有限的时空中完成叙事，所以，借鉴类型化的创作要求，是电视电影获取高收视率的捷径，特别是在由于画幅所限不利于表现惊险刺激的大场面的前提下，如何把故事讲精彩就显得至关重要。[9]

很多学者根据中国电视电影这几年的来的发展状况和创作特点，提出了电视电影所擅长和应该注重的创作类型主要有： （1）乡村教育类

农村教育题材的电视电影中，贫穷落后是最天然的叙事起点，在苦情戏的长久低回之后，结尾都有一个上抛动作。苦情戏的编排毋需太费力气，小孩的天真无辜是苦情之源。由此看来，在一种慈善公益的心情之下，这类农村教育题材的电视电影仍会层出不穷。如《凤凰琴》、《请你留下来》、《爱上塬上的日子》、《半碗村传奇》等。 （2）都市青春类

现代都市的复杂性决定了现代人“各种现实生存的困厄、思想的冲突、意识形态的微机、人类心灵的曲折隐痛、经济结构的多元分化、政治权势的连纵对抗等等，统统掩藏在当代文化活动的动态的相互关系过程中，都市类型的电视电影具有三个主要特征：战线是商前沿的都市空间、富于动感的都市流动节奏、描摹异质意味的 情感心灵空间。这一类的优秀作品有《网事情缘》、《男人四十》《都市迷彩》、《男孩，向前冲》、《爱情是蓝色的》、《情不自禁》、《上车，走吧》等。

19

（3） 新闻纪实类

张卫平说，纪实性影片是电视电影未来最有潜力的独特品牌。电视电影是电影的快餐，因为它的制作器材方便、简捷，同时它出生于电视媒体，新闻性是它与生俱来的天性，它更能贴近生活、贴近老百姓，它更能迅速地反映时代流行的生活方式、行为方式，因而它比电影要更热衷于社会的热点问题，尤其是以纪实的手法来表现，这一类的优秀作品有《不要欺负人》、《难忘时光》等，都是根据真人真事改编的。

在电视剧、电影和电视电影三大视听艺术中，新闻纪实性作品的创造应该是电视电影创造的重要品牌。它的优势在于：创作班子短小精悍、小投资、小制作、短周期；影视频道覆盖面较宽，可以保证这类题材的时效性，和一定人群的收视率。在国外，许多重大事件、突发事件都是被电视电影迅速搬演后迅速放送给千家万户的。电影频道的一批新闻纪实性题材的电视电影，已显现出的电视电影的这一实力。如拯救被拐卖妇女题材的《限时拯救》、表现某武警战士千里追真凶的《警威壮贺兰》、表现空军某部紧急救助沙漠油田井口爆炸伤员的《大沙暴》等等。无论电影还是电视系列剧对于新闻纪实性作品的创作相对电视电影创作有着难以逾越的障碍。新闻纪实性电视电影创作应成为电影频道在电视频道之间进行市场竞争的重要优势。 但是，至今在中国影评界仍然弥漫着对好莱坞类型化的不屑与轻视。艺术至上、文化至上是影评家推崇的唯一准则。影评家们虽然不直接参与创作，但他们的言论或多或少会影响电影生产决策者的选

20