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做文章，开拓了运动形女装。 2.1948年，推出帕奈尔裙。 3.1950年秋，推出酒桶形。 4.1951年春，发表了阿拉伯风格的斗篷式大衣。
5.1951年秋，推出美国海军军校学生制服式，无视腰线的直筒形茄克，裙子自臀围线起做成普利兹褶便于活动。同时还推出前面胸部较合体，后背宽松的高腰身大衣。 6.1952年，发表了背部宽松式套装。 7.1953年春，推出波罗夏次风格的两件套装。 8.1955年，推出不收腰的“丘尼克?多莱斯”（tunic dress）和“丘尼克?科特”（tunic coat）。 9.1957年推出极为朴素的“修米兹?多莱斯”（衬裙式女装）。追求放宽腰部，解放腰身，臀部周围柔和留有一定空间的丘尼克式独特设计。 10.巴伦夏加与迪奥尔的共同之处是：都推翻了紧贴肉体的设计，致力于创造独特、均衡的完美外廓形，但迪奥尔对衣服内部结构进行各种衬垫处理，改良克里诺林，而技术高超的巴伦夏加开发了全新的裁剪技术。 （2）皮尔?巴尔曼 1.他一直坚守自己的信条和设计原则（均衡、节度、用心），追求、塑造时髦、高雅、可爱的贵妇人形象。 2.1945年，推出了肩线平缓、收腰宽摆的蜂腰式和金色缎子上有黑玉石刺绣的夜用布劳斯（女衬衫、罩衫）。 3.1947年，发表了“工作服式”布劳斯。 4.承担了电影服装设计、还是画家、弹一手好钢琴、理论家（讲授服装史、设计讲座）。 （3）杰克?法特 1.他的作品充满梦幻般的浪漫色彩。 2.1949年，推出帐篷形大衣。 3.1950年，推出与迪奥尔同名的奥布里克?拉印（斜线形）。 4.1952年，推出杰尔逊和马尼修?鲁克（男式女装）。 5.1954年秋，推出S形，与直线形相对向曲线形挑战。 6.他对色彩非常敏感，还非常喜欢面料。 7.法特的历史贡献是：他首先注意到成衣业的雄厚潜力。打开了巴黎高级时装界成衣生产的先河，是60年代高级成衣业的先驱。 （4）尤贝尔?德?基邦希 1.1953年春，发表了袖窿肥大的无袖连衣裙。 2.1955-1957年，与巴伦夏加一起致力于不收腰、不突出胸的宽松式丘尼克或修米兹?多莱斯的设计，形成后来风靡全球的萨克?多莱斯（布袋女装）。 3.他成功另一方面是与电影明星奥黛丽?赫本的合作关系。 （5）还有皮尔?卡丹、伊夫?圣?洛朗、安东尼奥?戴?卡斯蒂奥、马尔克?葆安。初露锋芒。 （6）迪奥尔时代的三巨头：迪奥尔、巴伦夏加、巴尔曼。 思考题：
1. 迪奥尔自1947年到1957年发表了哪些代表样式？
2. 活跃于迪奥尔时代还有哪些著名设计师？简述其设计特点。 3. 试以50年代西欧的服饰文化为背景进行设计训练。 第二节 细长形与军服式 一、经济危机与第二次世界大战 （1）经济危机使女性被赶回家庭，要求女性具有女性味的传统观念重新抬头，女服又一次出现尊重优雅的非机能性倾向，杰尔逊奴消失。 （2）然而，二战使又迫使女性放弃宁静的家庭生活，女装再度向机能化的男装靠拢，英姿飒爽的军服式女装风靡全球，战争又一次促进了女装的现代化进程。 （3）科学技术有了长足的发展，合成纤维、合成橡胶、塑料、尼龙、涤纶丰富了人类的生活。 二、20世纪30年代－40年代前半期服装文化 （1）细长形女装 1.裙长的变化与世界经济的关系：凡经济成长期，裙长均有缩短的倾向，而经济衰退时代，女性味收到重视，
裙子往往变长。
2.30年代的经济危机给女装带来的变化即是如此，裙子变长了，腰线回到自然位置，出现了细长的外形，人们崇尚成熟的优雅女性美。
3.30年代的夜礼服中出现了大胆裸露背部的形式，设计重点由20年代的腿部转移到背部，这是经济衰退和社会动荡期被动的色情表现。平常穿的男式女套装、裙子也变得细长，前面打箱形普利兹褶。 4.1938年，裙子开始缩短，女装夸张肩部，向后来的军服式过渡。
5.1938年英国国王夫妇访问巴黎掀起了一阵烂漫主义风波，出现了收腰夸臀式时装，与奥地利农民的装束非常相似（希特勒出身奥地利）。 （2）军服式的流行 1.二战决定性的完成了女装的现代化。 2.女装出现缩短裙子和夸张肩部的机能化倾向，变成一种非常实用的男性味很强的现代装束，这就是军服式。 3.战争中，美国出现了一批自己的设计师，还出现了时装组织，设立了许多时装设计大奖。 4.战争结束后军服式女装继续流行，但是腰身变细、上衣的下摆出现波浪，衣袋设计很受重视。因腰收细肩就显得更宽，所以战后的军服式被称为“宽肩式”。 5.战后首先意识到腰线，为1947年迪奥尔的“新样式”女性味的复活打下了伏笔。 6.战后，巴黎高级时装店重振旗鼓，东山再起。 （3）活跃于战前的设计师 1.除夏耐尔、帕特、威奥耐等元老外，出现了许多新秀：埃尔萨?斯查帕莱莉，她想象力丰富、新奇，设计大胆，甚至怪诞。被称为“服装界的超现实主义者”。 2.她无视女性曲线提出挑战，用垫肩强调肩，恢复丰满的胸部表现，让腰线回到自然位置，提倡古典式的造型。 3.不仅在造型上，在色彩设计上也与众不同。 4.合成纤维和拉链的使用也从她开始。 5.到处旅游时当地的风土人情也成了她的创作源泉。 6.她又严格遵循着传统的美学法则，她完美的套装对比例的感觉，对平衡的处理，对节奏的表现，都无可挑剔。 7.第一个在高级时装中导入上下不同色、可以自由搭配的“塞帕莱茨”（separates组合装），强调美国式的合理性。 （4）斯托巴尔?巴伦夏加， 1.1938年他推出了束腰式女装，预示着战后迪奥尔“新样式”的到来。 2.他是个技术权威，创造了许多革新结构，很重视整体造型。3.他只追求自己认为正确的、应该如此的理想，对任何事情都从不妥协，也不喜欢抛头露面来宣传自。 4.他的作品具有超时空的持久性和艺术性。 5.他不绘制效果图，直接在模特身上利用布料的性能进行立体裁剪和造型，被称“剪子的魔术师”。 （5）葛莱夫人 1.1934年开店（阿里克斯时装店），被誉为“布料的雕刻家”。 2.她用特制的宽幅丝针织物创作流动的垂褶女装。 3.她认为，时装是以人为基础而创造出来的雕刻和建筑，衣服要把服用者的魅力百分百低表现出来。 4.她的作品细腻、风格独特，特别是流动的富有立体感的各种褶饰、波浪、大胆而高雅的配色。 (6)还有以高雅著称于世的－尼娜?莉奇；希腊人简?戴塞。 思考题：
1. 简述30年代女装的特色。 2. 请列举30年代著名的服装设计师及其设计风格。
3. 试以30、40年代的服装文化为依据进行设计训练。...... 第六章 现代服装文化 缝纫机的发明、化学染料的开发、成衣化的尝试、高级成衣业的兴起、流行媒介的扩大，带来服饰流行的产业化，这与科学技术引起的生活环境的变化和与之相适应的社会形态、思想意识的变革相关。 一、女装的现代化：
（1）把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出来，回归女性肉体的自然形态。（波阿莱等人解决的） （2）从束缚四肢活动装饰过剩的传统重装中解放出来，向便于活动、符合快节奏现代生活方式的轻装样式发展。 （3）排除服装上的社会性差别，纠正古典式的阶级差和性差别之偏见。（二三是二次世界大战完成的） （4）从繁重的手工缝纫那里把女性解放出来。（即成衣化问题，各国进度不一） 二、自19世纪以来，男装变化幅度较小，相对稳定，女装受社会变革中政治、经济、战乱、和平、文艺思潮、科学技术等诸多因素的影响，极为敏感地届时作出积极反映，女装变化成了社会风云的一面镜子。本章围绕驾驭时代潮流的设计大师以女装的变化为中心展开叙述。 第一节 女装的现代化 一、第一次世界大战的影响 （1）妇女成了战时劳动力的唯一资源，使女性走上社会称为一种现实，群长缩短，繁琐的装饰被去掉，富于机能性的男式女服在女性生活中确立，女装的现代化向前迈出了坚实的一大步。 （2）战后，以美国为首掀起了世界范围的女权运动，在经济上因具有职业而独立的女性越来越多，女装上出现了否定女性特征的独特样式。 （3）20世纪初，德国兴起了裸体主义，人们寻求从虚伪的社会人向无拘无束的自然人回归，企图恢复长期以来被“剥夺”去的那部分人体本来的生理机能。 （4）装饰艺术－对服装有明显的影响。它受新艺术运动、毕加索立体主义、鲍豪斯设计理念、谢尔盖?佳吉列夫的俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印第安艺术、早期古典艺术及东方艺术影响而产生的装饰艺术，以1925年巴黎举办的“国际装饰艺术展”为契机而得名。其特征是：以曲线和直线、具象和抽象这种相反的要素构成的简洁明快、强调机能性和现代感的艺术样式、特别是直线的几何形表现，显示出对工业化时代适应机械生产的积极态度，形成现代设计的基础，因此也被称为“现代风格”，一直影响到30年代，后在60年代末又一次复兴，以简洁、朴素的直线型为特征的20年代服装样式明显受这种艺术思潮的影响。 （5）苛苛?夏耐尔－取代了波阿莱被称为第二位“革命家”，继沃斯、多赛、波阿莱、帕康之后与威奥耐、朗邦等一起形成指导世界流行的强大阵营。 二、现代女装的形成 （1）男童式女装与“杰尔逊奴”样式 1.战争改变了人们的价值观和审美观，裙子缩短到离地20cm左右，腰身越来越宽松。 2.1919年出现了流行于真个20年代的－宽腰身的直筒形女装。在这一年，格罗佩吾斯创办了－鲍豪斯，以简洁设计著称于世的莫里奴和简?帕特及以现代化经营方式文明于时装界的鲁希安?鲁伦等高级时装设计师领导的企业也都在这一年开业。 3.女性冲破传统道德规范的禁锢走向另一个极端，即否定女性特征，向男性看齐。乳房被有意压平，纤腰被放松，腰线的位置被下移到臀围线附近，丰满的臀部被束紧、变得细瘦小巧，头发剪短，裙子越来越短，整个外形呈长“管子状”，为了塑造这种少年体形，产生了用有弹性的橡胶布制成的直线形紧身内衣。
4.1923年，一度出现臀部放宽的酒桶形女装，不到一年又回到细长的管状外形上来，这种短暂的流行使人们对“将帕”（Jumper，宽松的运动形茄克衫，即我国所称的茄克）很感兴趣，这时的女衬衫“布劳斯”与将帕同形，很宽松，在臀部堆出多余的量来。总之，腰线的降低，使女性味的中心集中于臀部。 5.这个时代理想的美人，是胸部扁平，瘦骨嶙嶙的。 6.女子齐耳短发，一种帽山很深的吊钟形女帽“克罗歇”应运而生。
7.20年代中期，女性味开始复活，流行从男学生式向女学生式转变，简?帕特主张回归优雅的女性感觉。1926年鲁希安?鲁伦发表了活动式外形，用普利兹褶或波浪褶来表现女装的活动性。 8.1927到1928年，群长缩短到膝盖附近，使女性秀丽的大腿大胆裸露，设计的重点放到双腿的表现上，长统丝袜和鞋的设计十分引人注目。 9.1922年，法国作家维克塔?马尔葛里特出版了小说《拉?杰尔逊奴》，人们把穿超短裙、留短发的职业妇女称作杰尔逊奴（假小子）。 10.战争期间，女性穿上了裤子，20年代随着女子体育运动的兴起，运动装中又一次流行长裤、裙裤、短裤等裤装。但日常生活中仍没有裤装的位置。海滩服和游泳装进一步现代化，造型与现在已经差不多了。 11.神色皮肤称为一种新的时髦。 （2）夏耐尔与巴黎高级时装的第一次鼎盛
1.孤儿的卑微出身奠定了她强烈的反贵族意识和为劳动妇女服务的思想，她酷爱自己的事业，一生没有结婚。 2.一战后，顺应历史潮流她敏感地抓住社会变化，以黑色和米色为基调，把毛针织物用在女装上，适时地推出了针织面料的男式女套装、长及腿肚子的裤装、平绒茄克、长及脚踝的夜礼服等，“夏耐尔套装”就产生于此时。 3.她把晚礼服法定的托地长裙缩短到与白日服一样的长度，尽可能使其造型朴素、单纯化。 4.着装方式上：晒黑皮肤，留男人一样的短发，把男友的毛衫和上衣披在身上招摇过市。（地道的杰尔逊奴） 5.服装搭配上，改变了把服饰品的经济价值作为审美价值的传统观念，把人造宝石大众化，把服饰品的装饰作用提到首位。 6.她一生致力于为现代职业妇女杰尔逊奴们制作“尽可能简练、朴素的服装”被称为“运动型之母”。 （3）玛德莱奴?威奥耐 1.她最大的贡献是创造了“斜裁”，利用面料的斜丝裁出柔和地适合女性体形的女装，强调动的美感，那多样的悬垂衣襞和波浪，套在脖子上的三角背心式夜礼服，前后开得很深的袒胸露背式夜礼服，尖底摆的手帕式裙子，装饰风格的刺绣等都独具匠心。 2.她重视技术保密，不画设计图直接在立体模型上造型，第一个定织了双幅宽的绉绸。 3.她的设计风格受装饰艺术和东方艺术影响很大，直线的、几何形的、日本的浮世绘、和服等都可在其作品中找到痕迹。她被认为是本世纪东方和西方服饰文化以新的形式在时装上融合的典范。 （4）简奴?朗邦 1.朗邦的风格是浪漫而优雅，特别是以绘画为题材的“绘画女装”和从中世纪教堂的彩色玻璃画获得灵感的“朗邦兰”十分出名。 2.她推出很多高格调的管状女装，1925年开设香水部门，1926年又创设男装部门，打开了高级女装店经营男装的先例。朗邦店是巴黎现存最古老的高级时装店。 （5）爱德华?亨利?莫里奴， 1.他的作品把英国式的严谨和法国式的浪漫结合在一起，其软料套装非常有名（如用印花绸制作的普利兹褶男式女套装等）。 2.他还首创在驳头上挖扣眼以插花的装饰方法。在连衣裙的臀部位置装饰人造花以强调低腰身的效果。
3.30年代采用法国画家高更的风格使用明快的粉红色和深玫瑰红色的雪纺绸设计出流动的优雅女装博得好评。 4.设计大师皮尔?巴尔曼和马尔克?葆安都曾是其门徒。 （6）还有以休闲运动服设计名噪一时的杰克埃依姆、玛基?鲁夫、马尔塞尔?罗夏、查尔斯?波印塔?莱多芳、鲁希安?鲁伦等都活跃在这个辉煌的时代。 思考题：
1. 解释名词：克罗歇 杰尔逊奴 2. 20年代女装的特点是什么？
3. 请列举活跃于20年代的几位著名设计师。
4. 试以20年代服饰文化为依据进行设计训练。 第五节 S形时期的服装文化 一、艺术领域出现了否定传统造型样式的运动潮流即“新艺术运动”，其主要特征是流动的装饰性的曲线造型，S状、涡状、波状、藤蔓一样的非对称的自由流畅的连续曲线，目标是打破过去的传统，从历史样式中解放出来。 二、S形时期的男装 （1）男装仍是三件套形式，基莱有个小小的翻领，追求与上衣和裤子的同色、同质的统一美。 （2）庞塔龙，仍是宽松的长裤，1910年男装使用垫肩强调横宽，裤子在臀部较宽松肥大，裤口处收窄，呈倒三角形，但1914-1915又流行宽裤口。 （3）衬衣和领带十分讲究。衬衣领有硬立领和翻领，硬立领前面有小折角。 （4）男大衣有各种长度，70年代出现披风式长大衣用腰带固定，多用于旅行或风雨衣。 三、S形时期的女装 (1)女装进入一个从古典样式向现代样式过渡的重要转换期。巴斯尔消失，外形变成纤细、优美、流畅的S形。
（2）所谓S形，是指紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，把丰满的臀部自然地表现出来，从要到下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙，从侧面看，挺胸收腹翘臀，宛如S形，故得名。因美国画家基布逊喜画这种样式，又叫基布逊外形。
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