浅谈五线谱唱名法

浅谈五线谱唱名法（三）感谢木子提供转载！

2、首调唱名法的使用。首调唱名法是一种模式化调式唱名并随着调性的不同而改变唱名位置的读谱方法，演唱起来非常容易找到调式感，适合在调性音乐中使用。但是，在享受其很容易唱准调式所带来的便利的同时，不同的调性要重新找唱名所带来的麻烦更是让有些人不知所措。因此，首调唱名法要解决的问题是：面对自己不熟悉的调性时，如何快速的重新找到正确的唱名。那么，首调唱名法如何才能快速的找到唱名呢？

有人说，首调唱名法的缺点是由于不同的调性需要重新找唱名，首调唱名线间的位置变化多，难以熟练掌握不同调性的唱名。但在我看来，这也正是首调唱名法的特点，这种情况的出现，除了首调唱名法本身的特点的影响以外，恰好也说明我们还没有正确的使用好首调唱名法。

为什么人们会觉得使用固定唱名法的音比较好找？是因为固定唱名法的唱名和音名的关系是统一的，不随着调性的改变而变化，不管调性如何变化，与音名一致的唱名都是固定的，因此非常容易找到音所在的位置。乐音体系中的七个基本音级C、D、E、F、G、A、B的唱名分别是do、re、mi、fa、sol、la、si，以后无论在什么调式中，C、D、E、F、G、A、B的唱名都不会变化。比如，C自然大调音阶C、D、E、F、G、A、B的唱名分别唱做do、re、mi、fa、sol、la、si，G自然大调音阶G、A、B、C、D、E、#F的唱名就分别唱做sol、la、si、do、re、mi、#fa，这样，固定的音名对应的是固定的唱名，知道了唱名就找到了音，因此音的位置很容易找到。

那么首调唱名法呢？由于首调唱名法固定的是与调式结构相一致的唱名模式，唱起来很容易，但由于唱名位置随着调性的不同而变化，找到唱名的位置相对比较困难一些，因此表面上就形成了一种“唱起来容易，看起来难”的情况。其实。出现这种情况的原因是我们在使用首调唱名法时，仅仅满足于演唱的容易，把音乐中的音符数字化了，所唱的do、re、mi、fa、sol、la、si只是1、2、3、4、5、6、7的排列，淡化了首调唱名中各音本身到底是什么的问题。当熟练掌握C大调后，面对一份G大调的乐谱就会手忙脚乱，需要重新找音，其难度就好像又要重新学习五线谱一样，好不容易死记住了下加一线的音，知道唱成fa，也知道是5弦第3品的音，但看到第五线上的音却又不知道唱什么，更不知道音在吉他上的位置了。只知道音符之间的相对关系，却不知道所唱的音符到底是什么，如何能够快速的找到唱名的位置和按在吉他上的哪个品呢？

因此，要解决首调唱名法的找音问题，我的建议是：和固定唱名法一样，要从最初的常用大小调开始练习，然后慢慢应用到乐曲中。首先要明确、更要熟练掌握各调音阶中的每个音级的音名。以G自然大调为例：G自然大调音阶的唱名是do、re、mi、fa、sol、la、si，必须牢记相应的音名是G、A、B、C、D、E、#F，也就是do、re、mi、fa、sol、la、si只是我们唱谱时的发音，而脑海里所想的和眼前看到的是G、A、B、C、D、E、#F；看到一线上的音，首先要知道它是E音，是G自然大调的第6级音，唱成la，而不是仅仅唱成la；看到第3线上的音，要知道它是B音，是G自然大调的第3级音，唱成mi，而不是仅仅唱成mi。

还要熟悉五线谱上的线和间的关系，并利用这种关系帮助掌握首调唱名以及在吉他上的位置。五线谱上常用的线和间的关系有：相邻的线与间之间是二度，相邻的2条线或者相邻的2条间之间是三度等等。比如，在G自然大调中，二线上的音是G，唱成do，那么第三线上的音是B，唱成mi，因此利用这些关系，我们熟悉了一种调性，便很容易掌握其他调性。

特别要再次强调的是，视唱时我们口中发出某个首调唱名时，脑海中出现的应该是这个音的音名。否则，无论我们唱得多么准确，知道的只是音和音之间的相对关系。不知道自己唱的到底是什么音，或者不去想自己唱的是什么，首调唱名法的找音问题就无从解决。

因此，在用首调唱名法读谱时，心里一定要明白自己“所唱音的音名是什么”，不要大脑里仅仅是：这个音是do，那个音是re，而应该是：这个音是C唱成do，那个音是D唱成re。通过这样的理解和练习，我们也可以逐步熟练找到首调唱名法中的各音以及在吉他等乐器上相应位置。可能有人也会觉得这样太麻烦，但如果我们从最初的各种常用大小调开始，练习每种调性时都注意到这些，其实是不需要多花多少时间就可以解决这些问题的。

以上很繁琐的对五线谱的两种唱名法做了一些浅显的阐述，归纳起来就是：

固定唱名法固定的是与音名相统一的唱名，但对同一类调式，没有形成一种固定的和调式结构相一致的唱名模式。因此，固定唱名法在方便演奏者找到音以及在乐器上的位置的同时，如果不掌握正确的练习方法，就很难找到调式感以及唱准音符，造成一种“音好找，但难唱”的情况。针对这种特点，我们可以有意识的加强固定唱名法中的“各唱名在调式中的意义”的练习（其实这就是一种首调思维），这样不仅可以解决固定唱名法音难唱的问题，还可以让我们很容易理解和掌握首调唱名法。

首调唱名法固定的是和调式结构相一致的唱名模式，但唱名和音名并不具有统一性。因此，首调唱名法在方便演唱者唱准音符，很好的确立调式感的同时，如果不掌握正确的练习方法，就很难找到五线谱上音符所对应的唱名以及音符在乐器上的位置，造成一种“音好唱，但难找”的情况。针对这种特点，我们可以有意识的加强首调唱名法中的“各唱名所对应音名”的练习（其实这就是一种固定调思维），这样不仅可以解决首调唱名法音难找的问题，还可以让我们很容易理解和掌握固定唱名法。

总之，在拿到一份用五线谱写成的乐谱时，只要能够明确音乐中各音的音名是什么，各音之间的关系是什么，理解了固定唱名法和首调唱名法是有着内在联系，而不是相对立的两种唱名法，所谓的唱名只不过是像汉字的拼音一样，是我们强加到音符上的标注而已。这样，我们就有能力做到对固定唱名法和首调唱名法的非常熟练的运用，最后也不会太在意音乐中的唱名是什么，从而达到使用任何唱名法都可以游刃有余的境地。

让我们为自己是一个吉他爱好者而感到自豪，并感谢吉他为我们带来的一切！当我们充分发掘了吉他的潜能时，会发现吉他几乎为我们提供了音乐上的所有要素。一把吉他，就是一个世界！当我们唱不准音符，找不到调式感时，请拿起我们的吉他；当我们没有小二度音程的感觉，也不知道小二度与大二度的区别时，也请拿起我们的吉他！请坐在你喜爱的乐谱前，运用你选定的唱名法，怀抱你心爱的吉他，在音乐的海洋中尽情的遨游吧！

最后附三种小练习供感兴趣的朋友对自己两种唱名法的使用能力进行一些基本的自查：