《百年孤独》之魔幻现实主义艺术

百年的时间轨迹。

从叙事时序来看，《百年孤独》讲述了布恩地亚家族七代人的不同经历，即他们各自的不同故事。但是，几乎每一个故事都是从结局开始，然后从结局到相应的开始，再循环展开回到结局。故事的时间虽然是流动的，但却给人一种无形的压抑感，好象有一只手在操控着，使时间的流动变成了一种原地打转的运动。小说一开始就写道：“多年以后，面对行刑队，奥雷良诺〃布恩地亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”⑹从故事时间来说，这是一段对于现在来讲是将来要发生的事情，然而作者接下来的描写却转向了对现在来说是过去，对故事的一般叙述而言却是开始的奥雷良诺〃布恩地亚上校童年的事情。在讲述奥雷良诺第二的时候也采取了同样的手法：“若干年之后，当他在病榻上奄奄一息的时候，奥雷良诺第二一定会记得六月份一个淫雨连绵的下午，他踏进房去看他头生儿子的情景。”⑺接着，作者借乌苏拉的思绪，从奥雷良诺第二给孩子取的名字展开联想，自然地引到了对奥雷良诺第二小时侯的描写。这两个句子在作品中是平行的，它们有着相同的造句格式，以“多年以后”为状语开头，旨在说明将来要发生的事，然后再用“准会想起”引出对于将来来说是过去，但对于整个故事来说却是结局的事，再转而描写最初的事情。这种句式仿佛是加西亚〃马

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尔克斯处理小说时间的一个固定格式，它在小说中反复、多次出现，以引起一个又一个循环，而且故事中套着故事，如在讲奥雷良诺〃布恩地亚上校晚年的事情的时候又穿插着奥雷良诺第二的童年。作者总是立足于现在对读者讲故事，作品中的人物却又都在回忆过去的事情。这样，便形成了一个由现在到将来再回到过去而又不断穿插着现在的圆圈，造成了一个又一个叙述时间上的轮回。实际上，“对

⑻于作者而言，一切都已经发生、存在在那里了，一切都属于回忆”，

所以，马贡多其实是集现在、过去、将来三个时空于一体的并存世界，马贡多既是现在，又是过去，也是将来。这种预先告知大家结局的写法，虽然在一定程度上降低了读者希望知道结果的好奇心，但在另一个方面，这正是作者加西亚〃马尔克斯的真实用意所在，在知道了结果之后再去了解起因、发展，他们就不免会思索“为什么事情会这样发展？”、“为什么会有这样的结局？”，从而从中悟出避免这一结果的做法，吸取教训，而把握好现在的事情。

《百年孤独》的空间结构也是环形的，也是一个个封闭的圆圈，一环套着一环。马贡多最初是一块荒芜的滩地，霍塞〃阿卡迪奥〃布恩地亚根据梦的启发在这里建立起了一个只有二十几户人家的村落——马贡多。在以后的一个世纪里，马贡多逐步由村落发展成了小镇、城市，经历了氏族社会、封建社会、被帝国主义压迫的殖民地

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社会，有过繁荣，也有过衰败。但是，最终它却被一场飓风吹得无影无踪，凭空从地球上消失了，完成了从无到无的循环。 布恩地亚家族的第一代的乌苏拉为避免重蹈祖先的覆辙，害怕近亲结婚而生下带猪尾巴的孩子而不愿与表兄丈夫同房，后被迫远离故乡而定居马贡多。但是，长猪尾巴的孩子就如同一把悬在布恩地亚家族上空的利剑，随时有掉下的可能。布恩地亚家族对乱伦既恐惧又向往，每一代人都重复着这种矛盾心理，最终还是以第五代的阿玛兰塔〃乌苏拉和第六代的奥雷良诺这一对姑侄乱伦并生下了长猪尾巴的孩子而宣告结束。“家族的第一人被绑在栗树底下，最后

⑼一人正在被蚂蚁吃掉”， 布恩地亚家族一代又一代的繁衍终于划上

了句号，家族从此在地球上消失了，完成了又一个从无到无的循环。 布恩地亚家族的世代延续，马贡多的百年发展都是徒劳，他们压根儿就没向前挪动过一步，而只是在原地转了一个圈。这些循环是可怕而又无奈的，马贡多从建立时起就注定了只能是一个“镜子城”；布恩地亚家族从一开始就命定了摆脱不了生下带猪尾巴的孩子，即灭亡的命运，小说在此打上了浓重的宿命色彩。借此，作者指出了战后处于殖民地地位的拉丁美洲近百年的努力都是枉然，百年历史只是“一切巨大然而徒劳的奋斗的总结，是一幕幕事先注定要被人遗忘的戏剧的总和”。⑽

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二

“重复”不算是一种常见的艺术手法，它一般都是在作者为了强调某一件事情的重要性或者以此加深读者的印象而被采用的，所占笔墨通常不多。在《百年孤独》中，作者加西亚〃马尔克斯却一反常规，大量地采用了重复的写作手法，使其不仅出现在布恩地亚家族代代相传的名字、性格、行为中，甚至还涉及到个人的经历、举动，处处提醒着读者纵使这个家族延续数百年，上千年，也仍然逃脱不了命运的安排。命运仿佛藐视着弱小的人类，以上帝的口吻说着：人生是一张网，越挣扎就陷得越深。

家族代代成员行为、性格的重复。《百年孤独》中人物名字的产生沿袭了哥伦比亚的传统，但是，这看似简单的名字世袭、反复使用却蕴含着更为深刻的意义。《百年孤独》中男的都叫奥雷良诺或阿卡迪奥，女的则叫阿玛兰塔或雷梅苔丝。书中共有五个阿卡迪奥，四个奥雷良诺（算上在外生的一共21个），三个阿玛兰塔和三个雷梅苔丝。这众多重复的人物性格可以分为两组，在两组人物当中，后代总是重复着前辈的性格，正象乌苏拉从名字的一次又一次重复而得出的她认为是无可争辩的结论一样：“奥雷良诺们都离群索居，却头脑出众;阿卡迪奥们则感情丰富而有闯荡精神，但都打上了悲剧的印记。”⑾只有阿卡迪奥第二和奥雷良诺第二不能与此划上等号，

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