古汉语通论诗经的用韵

古汉语通论－诗经的用韵

一、《诗经》的韵例

诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求：

（一）几种诗体 １古体诗

就是 “古风”。它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（後世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。

2旧体诗、近体诗、今体诗

都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。

3诗余

指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。

（二）格律要素： １平仄

“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子：

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句）

这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

２押韵

在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那麽多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。

３对仗

对仗是近体诗的重要因素，对於增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。

对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。

明月松间照，清泉石上流。（王维） 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫）

第一句，“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”，句式一致；

第二句，“花”对“蓬”属名词植物对，“径”对“门”名词属器物对，“不曾”对“今始”，“缘”对“为”，“客”对“君”，“扫”对“开”；

（三）《诗经》的格律

《诗经》属於古风，不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。以下我们就来分析诗经的韵例。

１什麽是韵例：即关於用韵的格律：也就是关於什麽地方用韵，什麽地方不用，怎样用韵的一些规则。

２《诗经》的韵例 看P1-12，总结其韵例 关雎

关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。 （幽部）

参差荇菜，左右流之。窈宨淑女，寤寐求之。（幽部）

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 （职部）

参差荇菜，左右采之。窈宨淑女，琴瑟友之。 （之部）

参差荇菜，左右芼之。窈宨淑女，钟鼓乐之。（芼宵部，乐药部，合韵。）

芣苢

采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（之部）

采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（月部）

采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（质部） 静女

静女其姝，俟我於城隅。 爱而不见，搔首踟蹰。 （侯部）

静女其娈，贻我彤管。 （元部） 彤管有炜，说怿女美。 （炜微部，美脂部，合韵）