大学语文（新编）课文要点（答案）

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※本章答案为参照书本注解和语文老师略为讲解所综合的，为班级内部材料，仅供本班同学参考

《诗经·伯兮》

（1） 识记：

“诗经六义”

所谓《诗经》中的“六义”，即是指“风、雅、颂”三种诗歌形式与“赋、比、兴”三种表现手法。

（2） 字、词：

自伯之东，首如飞蓬。 之：到 飞蓬: 像枯草飞蓬一样 其雨其雨，杲杲日出。 杲杲：日出明亮的样子

焉得谖草，言树之背 。 谖草：萱草，又名忘忧草 树：栽 背：通“北”

《长恨歌》

（1）识记：

文学常识：

白居易 、字乐天、晚年自号香山居士，是中唐新乐府运动的倡导者和主要代

表，主张“文章合为时 而著、歌诗合为事而作”，诗风通俗易懂，声调优 美，富于形象性。

字、词：

汉皇重色思倾国 姊妹弟兄皆列土 可怜光彩生门户

汉皇：代指李隆基 倾国:1、美人 2、国家政权被倾覆 列土:分封土地 怜：羡慕

缓歌慢舞凝丝竹 排空驭气奔如电 雪肤花貌参差是

凝:紧扣,和 丝竹:管弦乐器 排空:腾空，腾云 参差:仿佛

云鬓半偏新睡觉 玉容寂寞泪阑干 含情凝睇谢君王

觉:醒 阑干:眼泪纵横的样子 谢：告诉

临别殷勤重寄词 但教心似金钿坚

殷勤:深切 但:只 教:凭

熟读全诗 ，背诵下列名句：

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝 天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期

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（2）试分析这篇长诗对李、杨爱情悲剧持什么态度。

答：唐明皇李隆基是个具有二重性的皇帝，他前期励精图 治，创造了“开元盛世”，后骄傲自满，追求声色，把大 权交给李林甫、杨国忠，重用野心家边将安禄山，导致 “安史之乱”，唐王朝由盛转衰，李隆基自己也饱尝了逃 亡、兵变、妃死、位夺的痛苦。根据李隆基的复杂性， 作者在处理李、杨爱情悲剧时，也采取了“恨其娱国、哀 其不幸”的双重态度。《长恨歌》以李隆基在安史之乱中 逃出都城返回都城为承前启后的过渡， 前半部分以贬讽 的口气 描写李、杨的荒淫生活，批判李隆基“重色思倾国” 是自己种下了国破妃亡的长恨种子。 后半部分则以同情 的笔调渲染李隆基对亡妃杨玉环的刻骨相思， 自己饮恨 终身，尝到了长恨之果。

（3）诗的后半部分刻意描写李、杨的忠贞爱情，与前半部分是 否矛盾？作者为什么这样写？

答：诗的后半部分以大量的景物描写制造气氛，并在民间传 说的基础上虚构了派方士寻访太真仙子的故事，刻意渲染 李、杨的忠贞爱情，与前半部分对李、 杨爱情的谴责、批 判并不矛盾。因为作者对李、杨爱情采取了“恨其娱国，哀 其不幸”的态度，越是渲染他们坚贞不逾，刻骨相思，则越 能体现他们自作自受，咎由自取，作者所以这样写，目的在 于以感人的艺术力量增强垂戒后人的效果。

《牡丹亭》题记

（1） 识记： 文学常识：

汤显祖，江西临州人，是明代成就最高的传奇 作家，被誉为与莎士比亚并肩的“东西曲坛伟人”。

《牡丹亭》又名《还魂记》，与《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯梦》并称“临川四梦”。（也称玉茗堂四 种），“四梦”与《紫箫记》是汤显祖的代表作品。

（2） 字、词：

至手画形容，传于世而后死 皆形骸之论也 传杜太守事者，仿佛晋武都守李仲文 自非通人，恒以理相格耳

形容:形象,面貌 形骸::指表面的 仿佛:模仿 格:考究，推究

《牡丹亭 · 游园》

（1）识记：

元代后期，杂剧中心南移，至明代被传奇取代 而成为当时的主要剧种。北杂剧与南传奇是中国戏剧的两大源头。

一个比较大的剧情段落，杂剧称之为“折”， 传奇称“出”。

《游园惊梦》是《牡丹亭》传奇剧本最精彩的一出。

一般认为，中国戏曲形成于宋、完善于元，提高 于明，变化于清。

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缺乏悲剧性格是中国文学戏剧的特点。

杂剧是元代成熟的戏剧形式。元杂剧体制：同一宫调 （类似现在乐调）下，

若干曲牌组成套曲，一韵到底，形成一个比较大的剧情段落，称为“折”，一折戏只能由一个角色演唱，其余角色只能道白。

元杂剧的表现手段（唱词、宾白、科范）和主唱角色通称（末、旦）。 元曲可分为杂剧、散曲；散曲可分为小令（又称叶儿）、套数。

（2）背诵《牡丹亭 · 游园》背[皂罗袍] 曲文。 皂罗袍

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。 （3）何谓散曲，与词有何差别？

答 ；散曲是元代流行的新兴诗体，它吸收宋词、民间曲词和女真、 蒙古乐曲，以当时流行的曲调清唱的抒情韵文，分为小令（单 支曲子）和套数两种。艺术风格：词以典雅为主，含蓄为贵； 曲以通俗为主，明朗为贵。表现形式：曲的特点是通首押韵， 同一曲调中可以增添衬字。 （4）“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”有何美学特征？

答： 名句“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”具有以“调和”与“对比”为形式特征的自然美。 调和是把两个相接近的东西并列而产生美感，“紫”与“红”为邻近色彩，并列在一起，产生明丽，协调的审 美愉悦，暗示发皇、青春；对比是把两种极不相同的东西并列在一起，灿烂的红花与荒凉、衰颓的“断井颓垣”相互间强烈对比映衬，形成震撼，鲜明的美感，暗示杜丽娘洋溢着生命活力青春被衰朽的封建礼教束缚、吞噬，唤起读者的“悲悯”情感。

《娜拉》走后怎样

识记：

《娜拉》作者 易卜生是 挪威剧作家

《娜拉》又译《傀儡家庭》《玩偶之家》，是易卜生著名的“社会剧”

课文警句：

“人生最苦痛的是梦醒了无路可走。”

“自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。”

“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”

“不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。”

《伤逝》

识记：

“人必活着，爱才有所附丽”

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李清照 《永遇乐》

（1） 识记：

落日熔金 :形容落日的光芒像熔化的黄金一样

中州 :指今河南一带,居古九州之中,故称此指北宋都城东京汴梁（今开封）

簇带:插戴 济楚:整齐,漂亮

（2） 艺术手法：今昔对比，丽景哀情映衬 （3） 作者抒发感情：晚年落寞凄凉的心境，故

国之思

李清照《声

声 慢》

（1）、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”的艺术手法？

今昔对比

（2）、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”表达什么内容？

用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊 赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的 人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄 托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅 觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛 袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句 “凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉 的基调。

辛弃疾

（1） 识记：

《水龙吟》

遥岑远目 把吴钩看了，阑干拍遍 季鹰归未 倩何人 遥岑远目:纵目远山. 看了：看完

拍遍:拍了一次又一次 归未：怎么还没有回乡 倩:请,

（2） 背诵：可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！ （3） 艺术风格：豪放、沉郁

辛弃疾

背诵上片：

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《破 阵 子》