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文字语言的画面感与有声语言内在语的融合
作者：吴淑娟
来源：《环球人文地理·评论版》2015年第05期
摘要：有声语言的表达是随着时代变迁，受众喜好而发展、变化的。一味的固守原有的播音模式必然会受到受众的冷落。任何一种受众喜爱的播音方式都有它独特的魅力和表现力，近几年，有声语言的生活化、平实感越来越受到追捧。如同电视纪录片的解说不再追求声音的洪亮，语势的力度，更多的追求表情达意的韵律与美感，成为观众欣赏和喜爱的语言表达形式。但是无论语言的表现方式如何变化，在播音创作中，任何有声语言完美的表达，都离不开纯熟的外部技巧与坚实的内部技巧的融合。两者的融合既互相支撑又起着推波助澜的作用。 关键词：播音；画面；内在语；融合 一、什么是画面感和内在语
这里指的画面感，不是真实的画面与场景，而是经过文字的排列组合传导出作者所要描写的人物、景物或事物反馈到读者脑神经当中的独有或自有的一种画面状态，也就是播音理论基础中所提到的情景再现。
内在语在播音基础理论中是这样界定的：“那文字语言所不便表露、不能表露或没有完全显露出来的语句关系、语句本质，就是内在语。也就是通常所说的潜台词或潜在语”。斯坦尼斯拉夫斯基这样解读内在语：“只有当人们藉自己的体验从内部赋予所要表现的作品的潜台词以生命的时候，在这部作品里，同时也在演员自己的心里，才显露出作品所要表达的精神实质，创作的意义就在潜台词上。”
一个是非常具象的画面，一个是看不见、摸不着的潜台词，这两者该如何结合在一起应用呢。说到内在语和画面感的结合，就一定要理清一些关系，有同行会质疑，画面感不就是情景再现吗？是的，画面感就是情景再现，但是情景再现作为播音创作的一种内在表现技巧，同时它也存在一些弱点，大多时候它是适用的，但有时来表现文字的画面感，语言表达的语境会过于写实，不够灵动。如果用情景再现播读的时候却要一一展现画面感，脑海里展现的速度肯定跟不上语言的速度，听众感受不到孩子处在危险的境地，如果播读者直接表达画面中危急的情景，内在语潜在表达就会很着急，语气也相应的跟着急促起来。所以说，内在语和画面感的结合将会令播读者找到一条把握文章内容基调最简单的途径。 二、如何把握有声语言的画面感
如果说，声音就是把纸质的阅读变为声音的表达，那么声音和文字指向的目的都是相同的，就是让阅读和聆听的人进入一个虚拟的或假想的真实空间。播读者如何通过文字所描摹出的画面感，给人带来更为生动的听觉享受。电视作品的创作和广播完全不同，广播需要把人物
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