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15、间离效果：这种表现方式起源于戏剧。。。。是布莱希特戏剧理论中的独创术语，它是一种表演方法，包含着辩证地处理演员、角色、观众三者的关系，及舞台美术原则。 16、诗电影：是一种导源于对电影的抒情诗本性的理解的电影风格样式（它通过蒙太奇技巧的运用，在银幕上造成系统性隐喻、象征性效果和带有极强节奏性的电影）
简答题：
1. 所谓视觉造型性的画面语言，包含哪些方面？
答：电影的视觉造型性的画面语言，是电影的特有表现形式，它综合了画面的光影、色彩、构图以及镜头剪辑所造成的节奏和情绪冲击力等。
2. 如何正确对待画面的造型功能和叙事功能？
答：应把两者很好的结合起来，不要偏废。因此，电影工作者不应脱离人物命运而专门去追求造型。如果只强调了画面的造型功能，而忽略了画面的叙事功能，必然会导致造型失去意义。这样的画面造型再美，光影、构图再讲究，它的意义最多也就局限在画面本身，不可能产生出更丰富的内容和含义来。这是因为：电影毕竟是造型性和叙事性相结合的一门艺术，说得通俗些，电影史一门用镜头（或造型画面）讲故事的艺术。离开造型不行，离开叙事也不行。作为一门电影艺术工作者，应同时在这两个方面下工夫。 3. 经常被使用的声画分立有几种？ 答：①反应镜头②用声音代替形象③影视艺术不但能把人的思维活动变为视觉形象，而且可以用声音来表达人物的回忆或幻觉。 4. 你认为，电影中的声音和画面哪一个更为重要？
答:这是一个有争议的问题，法国著名的电影理论家巴赞认为不要分什么主要和次要，电影是一门视听结合的艺术。但有更多的电影工作者认为，电影影视一门以视觉为主、视听为辅的艺术。如英国著名电影理论家欧纳斯特·林格伦、匈牙利著名电影理论家贝拉·巴拉兹都持有这个观点。其次，要看如何来使用电影声音。如果电影声音的三个组成部分----对话、音响和音乐----交叉出现，冰与画面配合，凝结成一个整体，构成一个和谐而又复杂的完整的银幕形象，那么，声音就不在于它的多寡，即使多了仍不失为成功之作。更何况，视觉空间在实际生活总有和声音联系在一起的，也只有当两者结合起来时，才能给人以完整的真实感。所以，电影编剧在重视电影的视觉造型的同时，
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还应当重视对声音的描写，要善于在剧作中把两者结合起来。 5. 电影中的声音包括哪三个方面？它们之间的关系如何？
答：包括人声、音响和音乐。它们不是简单的相加，只有当它们结合在一起，相互交织，相互补充，成为一个艺术整体时，才有意义。 6. 音响在整个电影声音中占有多大比重？它能起到哪些作用？ 答：音响在电影声音中是占比例最大的一个，约占电影声音总和的三分之二。它所起的作用也是多方面的，如显示环境，造成空间感，又能衬托人物的思绪，甚至能成为剧作的元素。
7. 电影音乐基本上可以分为哪两类？它们所起的作用有哪些？
答：分成故事空间内的音乐（又称画面音乐或写实性的音乐）和画面空间外的音乐（又称表现性音乐或假定性音乐）画面内音乐可以祈祷展示人物身份、性格和内心情感的作用。画面外音乐，应用的范围甚广，既可展示环境，烘托气氛，又可抒发人物感情，表述创作者的主观评价，甚至还可以制造悬念，表现各种情绪效果。 8. 为什么要提出“声画分立”的原则？它的依据是什么？
答：音画合一局限的告诉观众他们已经知道了的东西，而音画分立则能增强电影的表现力。依据：来源于显示中人对客观世界的感觉，还来源于人们的感觉过程。
9. 什么叫“速剪艺术”？它的特点是什么？
答：在现代的西方电影中，出现了一种艺术倾向，创作人员在剪辑一部影片的时候，不像过去传统的做法那样，主要依靠画面，而是靠声音的节奏。这就使得电影声音在影片里变得越来越重要，而且也使得画面的变化显得非常的简明、快速。这就是速剪艺术。
特点：不仅重视声音的作用，对画面的要求也非常高，要求摄影师像画家那样，把画面拍摄的非常优美。而且，主张画面具有象征意义。从技术方面来说，速剪艺术片运用的都是最新技术，如电脑绘画、动画卡通、蓝幕合成等。总之，它追求高、精、尖，追求艺术的高质量。 10. 电影的时间包括三个含义
答：放映时间、表现时间、观众的心里感受时间
11. 电影中的时空与现实生活中的时空是否相同？它呈现出哪几种状态？
答:电影时空不等同于现实时空，我们往往把电影中的时空叫做“电影的新时空”
呈现出两种状态：第一，现实时空被压缩了；第二，现实时空被延长
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了
12. 就整部影片而言，因时空结构的变化而造成的电影的不同样式，基本上可以分成哪两大类？
答：时空顺序式结构和时空交错式结构
13. 电影时空观念的演变，可以分为哪几个阶段？
答：①卢米埃尔---记录性电影时空阶段 ②梅里爱----舞台式的电影时空阶段 ③格里菲斯---电影的新时空阶段 ④伯格曼----心里时空阶段 14. 电影和戏剧有哪三个主要不同之点？
答：①电影打破了舞台演出和观众之间所保持的一定距离，使电影的镜头能够迫近人物 ②电影的蒙太奇语言使得舞台上不能表现的东西在电影中变为可能，这就是动作的平行发展。③运用蒙太奇，还可以打破戏剧受时间和空间的限制，创造出新的电影时空来。 15. 蒙太奇的种类很多，基本上可以分成哪两大类？ 答：叙事性蒙太奇和表现性蒙太奇 16. 影视剧的主题具有什么样的特征？ 答：法国著名导演雷内·克莱尔把电影的主题成为视觉的主题， “视觉的”便是影视剧的特征。视觉的主题，首先应当通过细节所构成的剧情，或由人物和动作所构成的剧情去体现。而无论是细节，还是人物和动作，必须是视觉的，因而剧情也必定会以造型的形式出现的。 17. 为什么电影的主题必须单纯、明确？
答：要求主题单纯，是因为电影的长度有限。而且，电影为了给予观众深刻的印象，就必须要有许多细致的描写，这也决定了它不可能去表现一个很复杂的主题。
要求主题明确，是因为电影属于“一次过”的艺术，它不可能像小说那样，可以翻回去重读。而且，只有主题明确，才能使创作者创作的目标明确，把整个剧本组织起来，达到思想上和艺术上的统一。 18. 为什么说人物是影视剧作的核心？
答：人物是影片主题的体现者，矛盾冲突要靠人物来展开，情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用，也都要以人物为依据。所以，影视剧创作必须抓住些人物这个中心，抓住了人物也就抓住 影视剧创作的关键。
19. 怎样塑造人物性格？
答：把人物放到一定的环境中去，也就是一定的人物关系中去，特别是放到包含着矛盾冲突（或抵触，或差异）的人物关系中去，就
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可以展示出他的行动和语言，看到他的性格特征。 20. 在影视剧中塑造人物形象，需注意什么特点？
答：影视剧主要依靠视觉形象作用于观众，因此，影视剧中的人物必须具有视觉造型的特点。它又包含造型的动作、具有视觉造型性的环境，以及用造型的手段去表现人物的内心世界。 21. 为什么要强调情节的典型化和提炼？
答：电影编剧在从生活中选择素材，组织情节时，首先要熟悉生活、理解生活，但还必须在这个基础上去“编”，要编出个“乌有之乡”来。但这个“编”绝不允许脱离生活，去胡编乱造，相反“编”的目的，正是典型化个提炼的过程，恰恰是为了比生活更真实、更丰富、更生动、更深刻，因而作品比生活本身更能说明生活。 22. 西方现代主义电影的情节特征是什么？
答：西方现代主义电影的一个共同的基本特征，便是对传统情节的否定。他们主张以非理性的直觉、本能和下意识来体现创作者的“自我”，采用了适宜于非理性的主观想象任意跳跃的非情节模式。 23. 结构的依附性体现在什么方面？
答：怎样一部影视剧，是由内容决定的。而内容又包括题材和作家的创作意图，也就是构成影视剧内容的主客观两个方面。 24. 结构的能动作用又体现在哪些方面？
答：结构式为了更好的体现出主题和去塑造人物形象，并使剧情引人入胜。所以，怎样去结构一部影视剧，作家总是要从满足主题的需要，塑造鲜明生动的人物形象和怎样能激发起观众的兴趣这样几个方面去考虑如何安排情节。
25. 影视剧作结构的表现技巧主要有哪些方面？ 答：对比、平行、象征、交叉、重复、视点 26. 影视剧作中的语言可以概括为哪几类？
答：概括为叙述性的语言、对话和对话外的话语 27. 对叙述性的语言最主要的要求是什么？
答：最主要的要求是必须具备造型性，必须是“看得见”。因此，无论用叙述性的语言去描写人物，描写人物动作，还是描写景物，都要用叙述性语言去创造银幕形象，要避“虚”就“实”。缺乏具象性事叙述性语言的大忌。
28. 结构上的相似正是由内容上的相似决定的，这主要表现为几个方面？
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