现代文学复习资料（完结） - 图文

“喝药” 一节可见出其专横性格。“应当替孩子做个服从的榜样！” 。对人的意志进行压迫、扼杀和控制。

曾留学德国，接触西方自由民主观念。与女仆侍萍相爱并生子。但终于向封建势力屈服，抛弃侍萍母子，制造出悲剧，但他自己也是悲剧的承受者。

对侍萍当年被迫而“死”，他心怀内疚并忏悔；当侍萍再次出现时，既感到现实的威胁，又感到命运的打击，令他倍感恐惧。 2、蘩漪：“雷雨”式的人物

丰满、富有个性。外在特征忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲。

（1）是五四后的新女性，具有反抗封建专制，追求个性自由的性格。

（2）作为旧家庭中的受害者，她的反抗又具有变态的迷狂性和疯狂的报复心理。

她不顾人之伦常地爱上周萍，这“爱”是那样地畸形变态，甚至为世人所耻，但蘩漪却死死地抓住它。对她而言，这既是她对周朴园的疯狂报复，也是对命运唯一有效的抗争。 分析蘩漪的悲剧性格

蘩漪是一位受过一点新式教育的旧式女人，有着资产阶级知识女性崇尚个人自由和爱情生活的精神追求，与充满封建专制主义气氛的周公馆格格不入。生活环境对她的长期窒息，使她性格变态，“最残忍的爱和最不忍的恨”交织在她的心中，形成了她“雷雨”式的性格：爱起人来像一团火，恨起人来也像一团火。

蘩漪的悲剧和周家的悲剧的根本原因虽然在周朴园身上，但蘩漪的性格无疑也是造成她悲剧的重要原因。在蘩漪的悲剧中，也包含着无法抗拒的命运因素。她在周家虽然感到痛苦，却无法摆脱；她以个性解放的方式进行反抗，能让她爱的却只有自己丈夫前妻生的孩子，反抗的结果是必然失败，而且反抗愈烈，失败愈快。 3、其他人物：

周萍：自私，懦弱。精神状态空虚颓废。

侍萍 性格善良，有自我牺牲的母性。但无法摆脱悲剧命运。 四凤 单纯、朴实、善良，易于受感情的摆布。

鲁大海 周家“外部”的代表。有坚定的斗争精神，但尚不成熟。 周冲：单纯无暇，心地善良。生活在飘渺的憧憬和梦幻之中。

《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的“残忍”，这种自然的冷酷，四凤与周冲的遭际最足以代表。他们的死亡，自己并无过咎。 —曹禺《雷雨2序》 鲁贵 趋炎附势、不知羞耻的奴才，既奴性十足，又阴险狡诈。 3、浓烈、明丽、精确传神而又极富个性化的语言。《雷雨》人物语言个性化。 “舞台提示”、潜台词渲染奇特的舞台气氛. 戏剧结构紧凑

序 幕 在教堂附属医院的一间特别客厅内。—冬天的一个下午。 第一幕 十年前，一个夏天，郁热的早晨。

—周公馆的客厅内（即序幕的客厅，景与前大致相同） 第二幕 景同前。—当天的下午。

第三幕 在鲁家，一个小套间。—当天夜晚十时许

第四幕 周家的客厅（与第一幕同）—当天半夜两点钟。 尾 声 又回到十年后，一个冬天的下午。—景同序幕 三、《雷雨》受外来文化影响

第一，基督教文化的影响。第二，古希腊悲剧的影响。第三，莎士比亚的影响。第四，易卜生的影响。第五，奥尼尔的影响。 2、名震剧坛的《日出》 《日出》1936年发表。1937年获得《大公报》文艺奖金。（同时获奖的还有芦焚(师陀)的《谷》、何其芳的《画梦录》）

一、从《雷雨》到《日出》的发展

1、《雷雨》主要是从家庭内部关系揭露封建统治，《日出》写现代都市上层社会的丑行，揭示 “损不足以奉有余”的不合理现象。

《日出》“题记”： “天之道，损有余而补不足；人之道则不然，损不足以奉有余”。 —老子《道德经》 2、《雷雨》着力反映封建专制主义对人的压迫与虐杀，《日出》则揭露金钱化社会对人的毒化、吞噬与残杀。

3、在人物形象塑造上，《日出》人物数量更多、人生经历更复杂，其悲剧命运更具社会批判力。

二、《日出》内容

四幕剧，两个生活场景。

上层围绕着交际花陈白露，聚集了一群社会的上等人物。他们花天酒地，荒淫无耻，过着奢靡的生活；下层以翠喜为代表,包括“小东西”等人，悲惨不幸，没有人的地位和尊严。 两个场景

上层社会：陈白露的旅馆 上层的罪恶;下层社会：翠喜的房间 下层的不幸 三、人物

分为两个阵营：天堂里生活着的“鬼”似的人们，是“有余者”：

1、潘月亭：银行经理。荒淫无耻、心狠手辣。2、顾八奶奶：富孀。庸俗愚蠢、故作多情。 3、胡四：面首。油头粉面、下流卑鄙。 4、张乔治：洋奴，装腔作势、趋炎附势 地狱里生活着的“可怜的动物”们，是“不足者”

1、翠喜：妓女，心地善良。2、“小东西”：被摧残、被折磨、被损害。 3、黄省三：小职员，贫病交加、毒死亲儿。

4、李石清：银行秘书。狡黠毒辣，洞察人情世故，性格复杂而鲜明。 陈白露

1,出身书香门第，漂亮、聪慧、任性。曾受个性解放思想熏陶，但在堕落的泥潭里陷得很深，养成了追求刺激, 崇尚享乐的习惯。

2.内心充满矛盾和痛苦，在醒悟而又无路可走之际,选择自杀。

太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。—《日出》 3、别具一格的《原野》

三幕剧《原野》是曹禺悲剧创作的一次新尝试。唯一的农村题材剧。

不仅写一个农民的复仇故事，还写出深刻的人性矛盾冲突，写出封建家庭、封建强权统治对人性的巨大扭曲和摧残。

仇虎逃入森林后内心的恐惧：啊，大星，我没有害死他，小黑子也不是我弄死的。大星，你不该跟着我。大星！我们俩是一小的好朋友，我现在害了你，不是我心黑，是你爹爹，你那阎王爹爹造下的孽！小黑子死得惨，是你妈动的手！我仇虎对得起你，你不能跟着我！ 1、主题：原始生命力与宗法观念的冲突 2、艺术手法：

（1）受美国戏剧家尤金2奥尼尔表现主义影响，注重对人主观世界的探索。 （2）象征手法的运用

火车：象征对美好世界的向往 铁镣：象征对人的束缚

1.仇虎：身上有一股“原始的力”，粗犷坚强。是个悲剧英雄。 2.金子 ：满怀激情，炙热野性。 3.焦母 ：刁钻尖刻如瘟神.

《原野》受莎剧《麦克白》和美剧作家奥尼尔《琼斯皇》的影响。 第三节 文明的挽歌—《北京人》

《北京人》以“争棺”为外部框架，以大家庭的冲突为内部线索，写封建大家庭的没落。 由“戏剧的戏剧”向“生活的戏剧”过渡，是对旧式文化的彻底批判。

一、《北京人》戏剧情节

《北京人》写 的是时代的悲剧——新与旧的矛盾。 二、《北京人》的形象 写了曾家三代人。 曾皓 （第一代北京人） 曾文清曾思懿江泰曾文彩愫芳（第二代北京人）

曾皓

曾霆瑞贞封建家庭权势（第三代北京人）与精神统治的代表，一具僵尸。 仁义道德面孔下的自私虚伪。

这个形象揭示了封建阶级的衰亡和腐朽。 曾文清

腐朽的封建文化教养出来的殉葬品。畸形的生活扭曲了人性正常健康的发展，成为精神懒散的生命的空壳。 曾思懿

个性复杂的封建没落家庭中的妇女形象。精明干练又无可奈何，虚伪多疑又委曲求全。 既有强者的个性，又有弱者的无奈。 愫 芳

旧时代的优秀女性。沉默忧伤，处处忍让，有坚毅的性格力量。心中怀有对生活的执著追求。 形象中具有诗意和哲学意味。 剧本出现的三种“北京人”：

1、史前社会的“远古北京人”——中国猿人； 2、现实社会的“今日北京人”——曾家三代人；

3、理想社会的“明日北京人”——袁任敢及其女儿袁圆。 出色的改编——《家》

既忠实于原著又有独特的创造性。以觉新、瑞珏、梅小姐三人的关系作为剧本的主要线索。以扣人心弦的沉挚的控诉见长。

着力塑造觉新以及瑞珏、梅、鸣凤等形象。瑞珏是最富魅力的主角。 抒情风格凄婉、缠绵悱恻，又潜动着一脉春温。 曹禺的戏剧观及其影响

首先，曹禺剧作对中国现代悲剧观念有深刻影响。

其次，曹禺剧作在现实主义风格的追求之中，明显表现出一种诗化趋向。

第三，从创作个性出发，吸收西方戏剧艺术与民族古典文学营养，形成个人风格。 第四，精巧周密、紧张激烈的戏剧冲突。 曹禺戏剧的艺术成就：

1、塑造了??揭露封建专制主义对人的压迫与虐杀，金钱化社会对人的毒化、吞噬与残杀；表现了??

2 、艺术特色（风格）：从日常生活中提炼悲剧故事和人物；“ 雷雨” 式的沉闷压抑，“ 雷雨” 式的汹涌激荡；表现的外部冲突都包蕴着人的内心交战。语言富有心灵动作性与抒情性。

曹禺戏剧对中国戏剧的贡献（242页）

1、集中深刻地表现了反封建与个性解放的”人”的主题。

2、发展了我国戏剧的悲剧艺术，进一步开拓了悲剧文学的表现领域与精神刻画的深度，为悲剧艺术提供了典范。

3、曹禺戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性作用，奠定了五四以来话剧这一新的艺术样式在我国现代文学中的地位。 第十六章 30年代散文

第一节 鲁迅和30年代杂文

鲁迅在他的一生中，特别是后期思想最成熟的岁月里，倾注了大部分的心血于杂文创作中。 一、鲁迅杂文内容

16部杂文集。以1927年为界分前后期。 前期：《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》。主要是广泛而深刻的社会批评和文化批评。《我之节烈观》《我们现在怎样做父亲》《说胡须》《灯下漫笔》《为了忘却的纪念》等名篇。 后期 内容更为丰富。《而已集》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》。

后期杂文的内容（P244）

首先，政治内容大大增加。控诉国民党文化围剿，揭露日寇暴行和国民党当局妥协媚外等。《中国人的生命圈》《“友邦惊诧”论》等。

其次，注意社会批评，解剖中国社会思想。《二丑艺术》《爬和撞》等。 第三，以杂文形式扶正祛邪，坚持文化战线上的思想理论斗争。 二、鲁迅杂文的艺术特点（244-245）

首先，鲁迅杂文是诗化的政论，是政论化的诗，绵密的逻辑和生动的形象高度统一，思想家的卓识和文学家的才华高度统一。

其次，从“砭锢蔽”的立意出发，塑造出否定性的类型形象体系：山羊；叭儿狗；蚊子；二丑等。

第三，幽默讽刺和曲折冷峭的语言。反语、夸张等手法，亦庄亦谐，庄谐并出。语言简洁峭拔，充满幽默感。 三、鲁迅派杂文 1、瞿秋白

兼有文学家与政治家的双重气质，善于抓住本质，勾勒典型，语言流畅，富有激情。 杂文以政治批判和文化批判为主。富有创新精神。

对杂文理论的建设作出贡献。《〈鲁迅杂感选集〉序言》对鲁迅的杂文作概括和评价。 与鲁迅友情甚好。鲁迅为其整理遗著编为《海上述林》。

人生得一知己足矣 斯世当以同怀视之 —鲁迅赠瞿秋白 2、唐弢《推背集》《海天集》。3、徐懋庸《不惊人集》《打杂集》。 第二节 30年代小品文 一、林语堂及小品文

福建龙溪人。原名和乐，后改名玉堂、语堂。曾留学美德，获文学硕士和哲学博士学位。 20年代，《语丝》的主要撰稿人，散文收入《剪拂集》。斥国粹、张民主、倡欧化，对现实多有讥讽，慷慨激昂、浮躁凌厉。

30年代，幽默理论成熟期，也是小品散文丰收期（译英文“幽默”词）。创办《论语》《人间世》《宇宙风》，都以发表小品文为主，提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作。 林语堂幽默的特征“谑而不虐” 超然之姿态 把幽默和讽刺分开 和缓、同情 林语堂小品文的风格

融东西方文化于一体。“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”。 题材繁丰，大至宇宙之巨，小至苍蝇之微，无所不包。