解读哥特

欲得强势

——浅析哥特式出版的风生水起 摘要

近年来，哥特式电影风靡全球，同名哥特小说更是被多次重复印刷，这种现象不可避免的掀起了一股探索哥特神秘面纱的潮流。自中世纪兴起之初到后维多利亚时代哥特式作品经历了其史上最辉煌的发展时期。几世纪后的今天，哥特式作品同样凭借着它的特点让受众大肆追捧。显而易见的是，在当前的图书市场环境里哥特式作品占有一席之地的原因当然并不仅仅是其自身特点的鲜明性，同样也是因为它大大迎合了各个层面读者的口味，抓住了受众的心理，顺应了图书市场的前景，才让它稳居畅销的不败之地。

关键词 哥特作品 历史 特点 盛行 原因 哥特式”(gothic)在英语里有多重含义。它曾经是作为一种对中世纪建筑形容的词汇，到后来，才发展成为一个文学词汇，代表一种通俗文学作品。 这类文学作品主要是以在哥特式古堡里发生的悬疑、冒险和爱情的故事为题材，重在启示人类寻求自我解放。

1哥特作品的大发展时期与现状

从早期脱身于歌特建筑开始，哥特小说就担负着反对至高无上教权思想和理性既定观念的重大使命。初期，黑色话题成为哥特式小说的主心骨，直到对中世纪神秘色彩迷恋的瓦尔波尔的出现，新的带有些许浪漫式恐怖意味的题材开始蔓延，比如稍后的莱德克利夫笔下的“拜伦式英雄”，玛丽.雪莱的科学怪人形象。到19世纪早期，哥特式小说在文学上的地位日渐下降，成了小作家艰难度日的资本，但这并不能阻挡住它发展的势头，维多利亚时代的到来，同样是哥特式小说的崛起与辉煌时代，以艾伦.坡，狄更斯，布兰姆.斯托克为代表的大批作家开始涉猎歌特风，尤以斯托克笔下最为著名的吸血鬼形象德古拉伯爵开始统治歌特领域，而后至今德古拉伯爵便成为了影视作品中不老的神话，比如《吸血惊情四百年》《范海辛》《吸血鬼德古拉》（1、2、3部）。而2008年，中国图书商报成功推出的“聚焦书业30年”书系，其中在《30年中国畅销书史》中便收录了由史蒂芬妮·梅尔所著写的《暮光之城》系列图书，这部书描写的是福克斯小镇的高中生伊莎贝拉与吸血鬼爱德华的爱情故事，作为全球畅销小说，截至目前，“暮光之城”系列前四部全球销量已突破8000万册，其中中文简体版上市一年便热销超过150万册。毫无疑问，《暮光之城》再次在全球掀起了一场哥特式风暴，而由书改编的同名电影更是广受影迷的追捧，大赚金钱。而在其后的比如《吸血鬼日记》《真爱如血》等作品也是深受女性读者和青年学生的喜爱。在网络上《暮光之城》更被评为学生最喜爱读书的前十。可见，哥特式作品不论是在中世纪还是现在都是有它存活的魅力所在。

2哥特式作品的特点分析

哥特式作品流行有其深刻的内在原因，正所谓内因决定外因，内因是事物发展的根本原因，由此可见，哥特式作品的大发展正是由其自身内在的特点所决定的。

2.1奇特的想象，恐怖的氛围

哥特式作品之所以成功，多半决定于它神奇的想象。哥特式作品以想象所著称：比如在《奥托兰多城堡》中描写伯爵的儿子在新婚当天被巨大的头盔压死，玛丽.雪莱笔下的科学怪人形象等等，而哥特的另一个特点就是善于神秘的、悬疑的剧情描写，处处透露出超自然的因素，比如说凄厉的风声、瓢泼的大雨、幽暗的古堡、自动开启的门窗、潜伏于四周的狼叫以及穿着华丽面色苍白的伯爵，这些都给读者营造了一种紧张和恐惧的气氛，让人如身临其境般与主人公同呼吸共命运，这也正是哥特式小说成功的必备条件。

2.2浪漫感伤的情怀，自然主义的流露

哥特从中世纪以来的作品其实已经大大超脱了血腥、暴力、色情的描写，几乎80%的作品都开始描写主人公内心世界的感伤情怀和对自然家园的热爱，希冀摆脱战争与现实各式各样的束缚，寻求自由和回归。正如玛丽雪莱所写的《弗兰肯斯坦》描写的那样，小说中的人物，无论是弗兰肯斯坦还是科学怪人、奥尔顿船长，他们的性格中不再是仅仅充斥着黑暗，同时，也饱含着浪漫的因素，他们不再只追寻科学，更是表现在对新奇事物、陌生土壤、浪漫奇遇的渴求，沃尔顿船长在写给姐姐的信中引用了柯勒律治《古舟子咏》中“老水手”的典故，并且说：“我对凶险而神秘莫测的大海十分眷恋，对它怀有极大的热情，而我常常认为，我之所以如此，是因为最富想象力的现代派诗人影响了我。在我的心灵深处，常常有一股力量在涌动，而我对它茫然不解。”[1]由此由此可见，哥特式作品更希望用主人公内心的无奈来掳获受众的心。由此我们不难看出，从最初的《弗兰肯斯坦》到《修道士》中的安布罗斯从神变为魔鬼并凄惨死在悬崖下的故事再到《吸血鬼访谈录》中并非恶意的吸食人血的男女主角，最后，到《暮光之城》卡伦家族与人狼一族及传统吸血鬼家族的对峙，最终善恶相调的结局都带有这种主要的文学色彩，而在其中当然也不乏表现出作者的对大自然的热爱，哥特式作品描述的多是田园式的风景，满目的森林和芳香的草地，是一种自由没有拘束的象征，是对大自然的崇敬。

2.3女权崛起的笔触

17世纪90年代的哥特小说最常见的背景是女性欲望与家庭传统之间的冲突：女儿的爱情对象与姻亲的命令相抵抗，父亲则执意要促成婚事。专横的父亲与女儿在婚事上发生冲突是哥特式小说的一个显著特征。[2]在简.奥斯汀所写的《诺桑觉寺》里主人公凯瑟琳不屈于这种冲突，通过自身的努力，冲破了这种冲突的牢笼，坚持婚姻和人生自由的信仰，寻求到了真爱，这正是女性自由的思想，这正是在社会压制下，女权思想的表现！《诺桑觉寺》甚至被评价为“一部呼吁妇女相信自己‘理解力’的小说”。 [3]当然，这种女性自由的步伐并不曾停滞，1974年，美国作家艾伦.莫尔斯发表了《女文人》，首次提出了“女性哥特式”，这种现代性的女权主义积极提倡建立女性文化的分析框架和提倡女性文化的发展，这无疑是哥特式作品对女权的推动力。而到现在，我们看到《暮光之城》的上映吸引了众多青年女性，我们也可以看到女性自由的权利正日渐成熟!

2.4时尚性

在21世纪，没有一样东西比时尚能更让人受到吸引，在哥特式作品中也不例外。在调查的人群中，喜欢哥特式作品的青年人占有这部分读者的90%，而在这部分青年人中，就有95%的人是因为其时尚，画面入时的因素而开始喜欢它。在当今复杂的图书环境中，图书的时尚是图书得以畅销的重要砝码。

３哥特式作品在传播学上的的深刻解析

众所周知，一类图书的畅销当然并不仅仅在于自身特点的作用，在很大一方面是顺应了图书市场的发展潮流。哥特式作品正是抓住了这种趋势，才在当今复杂的图书市场中占有了一席之地。

3.1版权贸易逆差，哥特小说盛行

2001年中国入世，在经济得到重大发展的同时，我国的版权贸易同样经历着机遇和挑战，我国的版权贸易由2001年的8861种发展到了2004年的11354种，我国打破了以往单纯大范围的引进港澳台图书的惯例，开始大部分从国际引进图书，不仅包括专业性的图书，更包括了近年来风靡全国的畅销书，例如《吸血鬼日记》《暮色》等等热销书籍。但是，在版权贸易大发展的同时，我国同样面临着巨大的贸易逆差，曾经我国在出版界贸易顺差的光景一去不返，在我国的图书市场中，引进版图书占了十分大的比重，一度使我国的自身出身业大大失色，尤其是2003年，贸易逆差更是达到了15：1的比例，让中国整个出版业为之震惊。近几年来，引进版图书越来越受到出版界的关注，尤其是《哈

利。波特》在世界引起了极大的轰动。我国的引进版图书的增多，也就在客观上改变了中国的图书环境，近几年，随着西方哥特式影视作品的风靡，我国国内也难以抵挡这场风暴的侵袭，开始把握这场商机，大量引进歌特式作品来带动中国的图书产业，以其获得较大的利润，甚至可以说，就在整个世界范围内也难以摆脱这场喧嚣，大作《暮色》电影一经上映就席卷全球各大票房，稳居榜首。这恰恰说明了当今图书发展的大环境。

3.2哥特作品的入时性

中世纪的哥特式作品大多写的是哥特式的古堡型建筑，阴森的棺材，面目凶残的怪物，而现代，哥特式作品开始吸入新时代的城市色彩，豪华时尚的公寓小区，装饰入时的房间，可以自由行走于阳光下并华丽转身成为风度翩翩偶像的怪物。车水马龙的城市环境取代了曾经的黑暗压抑的色彩，使得哥特式作品有了新的活力。

3.3哥特题材的学院化

作为近年来广受众多学生吹捧的文学作品，哥特式小说不再只涉猎于宫廷题材，而是，将发生的地点转变为最可能发生浪漫的校园里，这种风格的突破，对于关在象牙塔里爱幻想的青年学生来说，带有很强的吸引力。尤其是在校园里发生的如《暮光之城》式的浪漫，让广大学生对其爱不释手。由此可见，哥特式作品的学院风，深深掳获了青年学生的心，让天真爱幻想的他们有了自己寄托的空间。

3.4哥特的解压性

在纽约，有这样一个群体，他们叫做吸血鬼俱乐部，定期的吸血鬼造型聚会，让他们体验了偶像般的华丽感觉。其实，他们并不是真真实实的吸血鬼，他们的身份只不过是城市里平凡的白领，他们日常的工作紧张而繁重，因此有很多人在面对这些生活以及工作的压力时选择了这一种刺激的解压方式，这个群体多数集中于城市生活并带有小资情绪的白领之中。弗洛伊德在其的诡异论曾说过，造成诡异恐惧的关键在于压抑和被压抑者的复归，正如其所说，读者对于哥特式所突出的恐惧正好表现为对日常生活压力的释放，曾经有一项调查表明，绝大多数的人都会选择看恐怖电影或是书籍来释放压力，而哥特式的作品便成为了这一受众的首选，正如於鲸所说：“由于心理活动的压抑机制，诡异将真正的恐怖根源引向主体的存在和“实在界”，并导致了审美主体的不稳定，甚至在海德格尔和拉康看来，恐惧来自于人的存在，同时又是人的存在本身。因此，在崇高中，人是可以逃避的，而在诡异中则无处可逃。”[4] 由此可

见，哥特的解压性让众多处于生活临界点的城市白领得到了其自认为最小资的解决方式。

3.5哥特作品对市场受众的成功把握

哥特作品的成功，其实最重要的原因是顺应了受众的口味。通过调查发现，在哥特作品的读者中90%是女性，其中包括家庭妇女，城市白领，在校学生等等。而我们也不难发现，哥特式作品的受众定位便是这一群体，一方面把握了女性容易感伤的性格，另一方面抓住了女性喜欢追逐时尚的特点，另外，也切合了当今女性思想崛起的主题。在这种主导思想的推动下，广大受众尤其是女性受众毫无意外成了哥特这类题材的忠实读者。

哥特式作品在经历了几个世纪的发展后，同样以自身的突出特点吸引了广大受众，不论从其发生的地点还是主人公都注入了新时代的元素，使得其成为当今很受追捧的文学作品。面对国内此类创作市场的空虚，希望我们的作者们可以将哥特式作品发展下去，使其摆脱小众化的束缚，更加大众起来。