郑克鲁外国文学史（上）期末重点总结 - 图文

“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对的 6） 《九三年》煞尾之作。哲理性历史小说。 正确的人道主义。 （为什么雨果是浪漫主义集大成者？或 雨果浪漫主义手法？） 7） 小说艺术特征：（巴黎圣母院，美与丑的对照） ①雨果是运用对照手法的大师；（小说主人公几乎都是底层人民） ②善于塑造下层人物形象；（悲惨世界是一历史壁画，巴 ③以诗的气魄和规模再现社会和历史； 黎圣母院描绘了乞丐王国，人民起义） ④情节具有传奇性； （《笑面人》中雨果应用大量心理分析，细致刻画 ⑤重视心理描写； 主人公美好品质） ⑥雨果善于景无生命或非人的事物，描绘的如同有生命一样神奇。 （巴黎圣母院的古建筑） 8） 《悲惨世界》思想内容： ① 小说以社会底层受苦受难的穷人为对象，描绘了一幅悲惨世界的图景； 贫穷使男子沉沦(冉阿让）；饥饿使妇女堕落（芳汀）； 提出本世纪三个问题： 。 黑暗使儿童羸弱（柯赛特）（警探沙威--法律的化身） ② 雨果描绘悲惨世界，目的在于消灭这种现象；（仁爱化身--福来主教） ③ 雨果力图以仁爱精神去对抗恶； ④ 除了仁爱，还需实现共和。 《悲惨世界》艺术特征：①浪漫主义与现实主义相结合； ②对照艺术的应用； ③包罗万象的瑰奇雄伟气势 法国通俗小说：大仲马《基督山伯爵》，主人公：唐泰斯； 莫尔赛夫 夺人之妻； 维勒福 落井下石；唐格拉尔 陷害唐泰斯主谋。 科幻小说：凡尔纳“科幻小说之父”。 《海底两万里》 三方面：①在地球上的漫游和冒险；《从地球到月球》 ②星际旅行和空中历险； ③在一地的科学发现.《机器岛》 俄国 1 茹科夫斯基 第一位俄国抒情诗人（消极浪漫主义诗人） 。 别林斯基称“没有茹科夫斯基，我们就没有普希金” 2 普希金 俄国浪漫主义文学代表 又是俄国现实主义奠基人。 （多余人的形象） 3 莱蒙托夫 诗歌《诗人之死》 小说《当代英雄》 波兰和匈牙利 密茨凯维奇 《先人祭》 裴多菲《自由与爱情》 美国 1 爱默生和梭罗是超验主义理论家，提出浪漫主义主张。 2 前期浪漫主义代表：欧文 、库柏、爱伦·坡。 欧文：美国文学之父。 库柏：美国民族文学奠基人，以《皮袜子故事集》为代表的边疆传奇小说。 爱伦·坡：创作了最早推理小说。 3 后期浪漫主义代表： ； 霍桑《红字》：草叶象征：①生命力的象征；②发展的象征；③民主的象征。 惠特曼《草叶集》（创造自由体诗的新形式） 主题：自我、创造、民主。 麦尔维尔 《白鲸》 哲理小说：1、是18世纪法国启蒙作家创立的一种独特的文学形式。它的目的不在于全面的描写个性和细致的描写历史环节，而在于以具有的鲜明的政治倾向性和教诲性的形式，使读者了解作者的政治观点和哲学思想。2、它常常通过传奇的故事和简洁的语言来影射、讽刺社会现实，反对封建专制制度，阐明哲理和启蒙思想。由于重视典型人物的刻画，小说中的主人公往往成为作者哲学思想的代言人，因而影响作品的艺术感染力。3、代表作家有孟德斯鸠的《波斯人信札》，狄德罗的《拉摩的侄儿》。伏尔泰的《老实人》《天真汉》，卢梭的《爱弥儿》《新爱洛依丝》

狂飙运动：18世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。 狂飙突进运动

①是18世纪德国启蒙运动的继续和发展，也是德国文学史上第一次资产阶级反封建斗争的高潮。

②运动名称由来：克林格尔的剧本《狂飙与突进》

③运动纲领制定者：赫尔德尔。代表作家：青年歌德和席勒

④运动精神：充满反叛激情，反对封建枷锁，强调个性，崇尚天才，赞美自然，推崇感情，建立和平“自然人性”的理想社会，强调民族文学和民族风格等。 ⑤运动带有个人主义狂潮的因素，没有明确的斗争目标，因而不能持久

拜伦式英雄：是拜伦在《东方叙事诗》中塑造的具有相似精神的一系列人物形象你的总称，他们带有拜伦本人的一些思想特征和性格，故被称为“拜伦式英雄”。这些人物性格高傲倔强，同社会尖锐对立，愤世嫉俗，具有强烈的反叛精神，但是孤军奋战，是纯粹个人式的反抗。同时他们向往自由和民主，但又看不清前途，常表现出悲观，失望和忧郁的情绪。体现了19世纪上半叶不满现实又找不出出路的青年的共性，表现了一代人对暴政的彻底否定和强烈反抗，但说出的个人主义思想和悲观情绪，具有一定的消极意义。 《浮士德》

以德国民间传统为题材，以文艺复兴以来的德国与欧洲社会为背景，写一个新兴资产阶级先进知识分子不满现实，竭力探索人生意义和社会理想的生活道路，是一部现实主义和浪漫主义结合得十分完美的诗剧。 浮士德难题：

人类共同的生存难题，人性的真实写照。灵与肉的冲突，理性与非理性的矛盾，善与恶的斗争。分析：①不断进取，追求理想与贪图享乐，沉迷感官刺激，“紧贴先尘爱欲”与“先人的灵魂”之矛盾，也就是歌德所探讨的自然欲求与道德律令之间的矛盾。 ②通过不断的实践探索来寻求答案。歌德提出发展自我，追求个人欲望的满足与责任和道德之间微妙的平衡问题。

浮士德精神：浮士德永不停歇的探索体现出一种积极进取，肯定人的作用，肯定人生的目的在于行动，在于做出有 社会实践的精神，文学史上被称为“浮士德精神”，反映的是上升时期的资产阶级积极的特征。 哈姆雷特人物分析

1 哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。2 这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任

务面前，他想要行动也行动不起来。 3 性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。 4 他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。

如何理解哈姆莱特延宕反复的行为？

1、社会的压迫：初期的人文主义者的思想是不成熟的，具有一定的软弱性，所以必然无法同腐朽但是依旧强大的封建势力进行斗争。于是哈姆雷特的延宕不是因为其主观意愿上的延迟，而是由于客观条件对他的压迫使他的复仇一步步的推后，最后造成了这个悲剧。

2，性格的缺失： 初期他热情澎湃，骄傲自尊，体贴朋友并且温和淡定，但是当他因为父死母嫁而回国并得知自己父亲真正的死因时，他的性格发生了巨大的转变，他开始变得尖锐敏感，沉郁低落，多疑内向，耽溺于冥想之中。在这种心理下，他变得优柔寡断，喜怒无常，思虑繁重却缺乏果敢的实践能力。这导致了他无法果敢的进行掉复仇这个要求极高的行为，以至于发生最后的悲剧

3、信仰的破灭：哈姆莱特前后对“人”看法的转变，使他开始怀疑自己的人生，自己的生活的意义，作为一个“人”来说，复仇到底是实践着灵长的职务，还是为了一己之欲杀害另一个“人”，这种矛盾的心理最终使他走向了悲剧的结局。

4，宗教教义的影响：在当时的丹麦，宗教仍是一种影响人思维的最主要的因素。如他不肯刺杀正在祷告的叔父，因为“他正在清洗他的灵魂，如果他在这一刻死去，他将进入天堂”。 我们可以明显看出宗教对于哈姆雷特的影响导致了他最后的悲剧。

5，中心权力的争夺：作为丹麦的王子，哈姆雷特是一个处于中心权力地位的人。在复仇的延宕期间，他的犹豫不决来自于对“王”这一地位的尊敬，若是杀了叔父则会造成领导者的缺失和中心权力的真空，极易造成动乱，于是他便要寻找一个“万全之策”，寻找的过程便是他延宕的过程，最后造成了他的悲剧。 美丑对照原则，结合《巴黎圣母院》分析

美丑对照原则即是在文艺作品中大量地运用美丽、高尚与丑陋、卑贱的人物或意象作对比，以给读者造成强烈的心理反差，使故事情节更为跌宕起伏

作为一种美学理想，对比原则是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿着小说的始终。 1、社会场景的对照。首先有两个王朝的对照：一个是以路易十一位代表的封建王朝， 一个是以克罗班为首的乞丐们的“奇迹王朝”；也有两种法庭审判的对照：在“怪厅”里，贫民的头领按照自己的法律审判甘果瓦，立法、司法都公正严明，审理过程井然有序。而宗教法庭对爱斯梅哈尔达的审判，则随心所欲，故意制造冤案，草菅人命。

2、人物之间的的对比： 正面与反面人物的对比—爱斯梅哈尔达和加西莫多是善良，真诚和美好的人性的代表，克罗德、法比则是自私、冷酷和丑恶的人性的代表、善与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上，产生强烈的对照。 还有正面与正面，反面与反面人物之间的对比以及人物自身对比，如加西莫多外貌与心灵的对比等。对比原则的运用 使得小说的情节和人物显得更奇特，主题更鲜明，突出

。然而，他的内心却3、人物自身的对照，如加西莫多是个畸形儿，外貌奇丑人称“丑八怪”

是美好而善良的。 在四个男性形象中，加西莫多是真心爱着爱斯梅哈尔达的唯一男人。加西莫多虽然外形滑稽丑怪但他的灵魂纯正洁白。通过这个形象，雨果表现了内在美的价值。 4、情节结构的对照。 《巴黎圣母院》的情节由爱斯梅哈尔达先后五次遇险与得救、最后被害的曲折过程所构成，最后出现的悲剧性结局与开头的喜剧性场面遥相呼应，所有情节都处在鲜明、强烈的对照之中。

《巴黎圣母院》美丑对比分析：

1、 人物之间的对照：既有外在形象美丑的对照，还有内心善恶的对照

2、 人物自身的对照：人物自身外表和内心的鲜明对比

3、 社会场景的对照：乞丐王朝和路易十一王朝，上层社会和下层社会 4、情节结构的对照：情节的严肃和滑稽，围绕艾斯梅拉达的爱情和态度 世纪浪漫主义文学的艺术特征：（扩充）167 ①偏重主管感情的抒发。浪漫派作家认为古典主义宣扬的理性束缚了文艺，于是把抒发情感置于首要地位，对内心世界进行了深入的挖掘。 ②赞美大自然，寄情于山水。如，湖畔派诗人 ③尊重民族传统，重视民间文学。浪漫派从民歌民谣、民间传说中拮取题材，学习表现手法，采用民间口语，民歌韵律创作，大大丰富了文学的表现手法，在当时一味仿古或庸俗低劣的作品充斥文坛的情况下，无疑带来了清新、活泼、健康的新气象。 ④常采用对比、夸张等表现手法。如，雨果的“美丑对照原则”。 以《悲惨世界》为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。 雨果代表作《悲惨世界》，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：

1 对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。 如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。2、 以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。 小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。3、谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。4、塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。 如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。 5、人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。

莎士比亚的四大悲剧都反映了人物的哪些问题？ 他在四大悲剧中，向我们展示了作为人性中的无穷欲望以及它所带来的罪恶——贪婪、纵欲、妒忌、报复等。

在四大悲剧中我们看到，贪婪使人彻底异化。在《哈姆雷特》中，对权势的贪婪，促使克劳狄斯采用奸诈之计残忍地杀死了自己的兄长，霸占了自己的嫂子，同时还促使他千方百计想置哈姆雷特于死地，以绝后患。福丁勃拉斯因为觊觎别人一块荒芜的土地，不惜发动大规模的战争，以“牺牲了二千人的生命”为代价。在《李尔王》中，贪婪不仅使得里根、高纳里尔等人不顾伦理亲情，恩将仇报地将自己的父亲扫地出门，沦落荒野，而且互相残杀，将国家置于水火之中。在《麦克白》中，同样因为贪婪，使得像麦克白这样正直、勇敢、善良、头脑清醒，能征善战，威猛有力，懂得自己的责任和义务的国家的栋梁、民族的英雄、卫国大臣变成了无视道德原则的凶手和暴君。

除了贪欲与权势欲之外，莎士比亚还向我们揭示了人性中的色欲和妒忌。一方面，他歌颂真正的爱情，认为爱情是人生幸福的所在。而另一方面，他又谴责放纵情欲的行为。他在《奥塞罗》里就借爱米利娅之口说，妒忌“不是因为有了什么理由而妒忌，只是为了妒忌而妒忌，那是一个凭空而来、自生自长的怪物”。、

为什么说斯威夫特的《格列佛游记》是讽刺杰作？

《格列佛游记》旨在抨击当时英国的议会政治和反动宗教势力的幻想游记体讽刺小说 1、 小说第一卷中所描绘的小人国的情景乃是大英帝国的缩影。英国国内托利党和辉格党常年不息的斗争和对外的战争，实质上只是政客们在一些与国计民生毫不相干的小节上勾心斗角。 2小说的第二卷则通过大人国国王对格列佛引以为荣的英国选举制度、议会制度以及种种政教措施所进行的尖锐的抨击，对英国各种制度及政教措施表示了怀疑和否定。

3小说的第三卷，作者把讽刺的锋芒指向了当代英国哲学家，脱离实际、沉溺于幻想的科学家，荒诞不经的发明家和颠倒黑白的评论家和历史家等。

4小说第四卷，作者利用格列佛回答一连串问题而揭露了战争的实质、法律的虚伪和不择手段以获得官爵的可耻行为等。

在这些虚构的国度里可以找到当时英国社会的痕迹。作品集中反映了18世纪前半期英国社会的种种矛盾，对英国政治制度作了辛辣的讽刺 古典主义文学思想特征

① 、受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。古典主义作品大多描写主人公的感情与家族责任或国家义务的冲突，表现感情服从个人服从义务的主题。表现出拥护中央王权的强烈政治倾向。 ② 宣扬理性，要求克制个人情欲。布瓦洛指出：“首先必须爱理性：愿你的文章永远只凭理性才获得价值和光芒。要以理性去处理个人与国家利益、家庭义务和荣誉观念的矛盾，因而爱情或情欲只能放在第二位。有的作家将吝啬、伪善、淫邪等看作是不符合理性的情欲横流，力求加以讽刺。

③尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。古典主义作家敢于揭露社会上的恶习和弊端，对披着宗教外衣进行罪恶活动的不法分子和团体给予毫不留情的打击。尤其是喜剧，主张在笑中移风易俗。

④古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。这是宫廷和贵族上层生活的折射。其中，高乃依的悲剧排除了古代悲剧的灵魂-命运观念。他笔下的英雄是自己命运的缔造者，不再屈服于潮人的力量。这种人物虽然不由自主的投入意料不到的事件中，但他能从自身汲取必要的力量，战胜巨大的困难。 古典主义文学的艺术特征

第一 、从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。这一点似乎同文艺复兴时期的作家一样，实际上存在不同之处。

第二 、有一套严格的艺术规范和标准。例如戏剧创作要遵守“三一律”，即情节、时间、地点必须保持“整一”

第三 、主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。 第四、人物塑造类型化。布瓦洛要求“凡是英雄都应该保持其本性”。古典主义作家只追求“普遍人性”，性格单一。