《中国现代文学史》1917-2000笔记讲义

刺比较温和，是一种哀其不幸、怒其不争的态度。阿Q的悲剧性遭遇和喜剧性格，形成小说悲喜剧交融的特色。

（六）《故事新编》

鲁迅在20年代创作的《补天》、《奔月》、《铸剑》和在30年代创作的《非攻》、《理水》、《采薇》、《出关》、《起死》8篇历史小说，后来一并收入《故事新编》中。鲁迅自己认为，这是一部“神话、传说及史实的演义”的总集。

艺术特色：他曾谈到历史小说写法上有“博考文献，言必有据”和“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”这两大类型。而他自己的历史小说显然属于后者，即“叙事有时也有一点旧书上的根据，有时却不过信口开河”。

【例题·单选题】《故事新编》一部（ A历史小说集 【答案】A

【解析】鲁迅在20年代创作的《补天》、《奔月》、《铸剑》和在30年代创作的《非攻》、《理水》、《采薇》、《出关》、《起死》8篇历史小说，后来一并收入《故事新编》中。这是一部“神话、传说及史实的演义”的总集。 三、《野草》、《朝花夕拾》

（一）《野草》

鲁迅的散文诗集《野草》和回忆性散文集《朝花夕拾》均为中国现代散文中的精品。《野草》是中国现代散文诗走向成熟的第一个里程碑。

艺术特色：

1.它是诗与散文的结合，或者说是散文形式写的诗，采用以抒情为主的手法，往往篇幅较短，内容含蓄、凝练，具备诗的构思和意境，却不必有诗的形式。

2.《野草》哲理性、象征性和形象性，在取象、造境、构思上的独特性：对现实景象和梦境的交错描写，把一些微妙难言的感觉、直觉、情绪、想象、意识与潜意识准确而生动地表现了出来，有着丰富的心理内涵。

3.《野草》在语言上表现为反义词语的相生相克，把散文诗的抒情特点及诗的意韵发挥到了极致。构建艺术境界奇幻、神秘，但表现的是现实性的内容。

4.《野草》大量运用了象征、隐喻手法，自然景物、人物或故事，往往既是写实的，而同时又具有象征和隐喻的意义。 （二）《朝花夕拾》

《朝花夕拾》共计10篇，写于1926年，都是带有回忆性质的叙事散文。最初陆续刊载于《莽原》，总题为《旧事重提》，1927年成书时改为现名。

艺术特点：以叙事为主，但同时穿插了议论，融入了浓厚的抒情，是叙事和议论、抒情的有机结合。清新恬淡与讽刺幽默的统一，这是《朝花夕拾》的艺术风格。 四、杂文

鲁迅从事过多种体裁的文学创作，数量最多的是杂文，编辑成集的共有16部之多。从1918年在《新青

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）

D杂文集

B散文集 C现代小说集

年》上发表“随感录”起至1936年逝世前未完篇的《因太炎先生而想起的二三事》止，杂文创作贯穿了鲁迅文学活动的始终。

鲁迅的杂文集：前期收入《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》和《而已集》这五本杂文集中。后期：《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》

艺术成就：

1.善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合，这是鲁迅杂文的一个鲜明的艺术特点。也是鲁迅杂文突出的艺术成就。

2.鲁迅的杂文善于运用生动、幽默的语言，展开逻辑严密的论点；运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴和深邃内涵；篇章短小精悍，笔墨凝练犀利，锐利如匕首投枪。用反语、夸张等幽默讽刺手法，亦庄亦谐，庄谐并出;语言简洁峭拔，充满幽默感。采用比喻、暗示、对比等手段，通过叙述描画突出事物的内在矛盾，含不尽之意于言外。语言曲折婉转，寓意深刻丰富，表现出驾驭语言的卓越才能。

第三节 小说创作

一、概述

（一）文学研究会以“为人生”为基本创作宗旨。

1.“问题小说”要“为人生”，最有代表性的作品有，冰心的《斯人独憔悴》、《两个家庭》、《超人》，庐隐的《海滨故人》，许地山的《缀网劳蛛》、《商人妇》，王统照的《沉思》、《微笑》等，以对现实的深切关注和浓郁的人道主义思想为基本特征，以揭示社会问题，表达对于人生与社会问题的思考和对于社会黑暗的批判为目的，从不同的角度提出了人生的问题。冰心“爱的哲学”，庐隐要揭开欢乐的假面具，许地山则试图用宗教意识来解人间苦闷，王统照的药方是以“美”和“爱”来弥合缺陷、净化人生。“问题小说”真正能够“冷静地谛视人生，客观地，写实地，描写着灰色的卑琐的人生的，是叶绍钧”。1922年后他的注意力更多地转向了现实生活，写下了《火灾》、《线下》、《城中》三个短篇集。其中最成功的是对小市民和中下层知识分子灰色人生的描写。

2“乡土文学”到20年代中期，“问题小说”逐渐式微，“乡土文学”则走向勃兴。“乡土文学作家群崛起于1923年左右，代表作家有王鲁彦、废名、许钦文、彭家煌、许杰、蹇先艾、台静农等。乡土文学作家普遍地受到鲁迅乡村题材小说创作的深厚影响。在文学团体上，他们分属文学研究会、语丝社、莽原社等，但共同的志趣使他们将笔触一致地投向了中国乡村，并表现出了共同的创作倾向。

（二）创造社创造社遵循的是“为艺术而艺术”的文学主张，小说的取材多为自己个人的经历和身边琐事，所以有“自叙传小说”（或曰“身边小说”）之称。其小说创作的代表作家是郁达夫、郭沫若、张资平等。郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《漂流三部曲》是其中的代表作品。（是现代文学史上最早的三部曲）

※（三）台湾文学：早在1922年，台湾就已开始出现新文学的小说创作，早期代表作有追风的《她要往何处去》是台湾现代文学史上的第一篇小说。（1922年4月发表）、无知的《神秘的自制岛》、柳裳君的《犬羊祸》、云萍生的《月下》等。到了1926年，台湾新文学中的一些奠基性的作品开始出现，小说方面主要有

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赖和的小说《斗闹热》、《一杆“称仔”》，杨云萍的《光临》，张我军的《买彩票》等。

赖和★，赖和是台湾新文学的奠基者，也被称作是“台湾的鲁迅”。他曾主持《台湾民报》文艺栏，参加过《台湾新民报》文艺栏及《南音》、《台湾新文学》等文艺杂志的编辑工作。赖和的主要作品有：小说《一杆“称仔”》、《可怜她死了》、《不如意的过年》、《善讼的人的故事》等14篇，新诗11首，随笔杂感13篇。1979年，李南衡将这些作品编为《赖和先生全集》出版。 二、叶绍钧

叶绍钧：1919年加入新潮社，同年在《新潮》上发表短篇小说《这也是一个人》，正式步入了新文坛。1921年叶绍钧参与发起文学研究会，并很快成为其小说创作上的主力作家。在20年代，叶绍钧先后出版了短篇小说集《隔膜》、《火灾》与《线下》。1928年，叶绍钧出版了长篇小说《倪焕之》，这是一部在中国现代文学长篇小说发展史上具有阶段性意义的重要作品。被茅盾称为看“鼎之作”

在小说创作上，叶绍钧经历了从“问题小说”向更广泛的现实主义的发展过程。他的创作受到文学研究会“为人生”和写实主义的文学主张的强烈影响。

创作上有：叶绍钧在这作题材领域中更侧重的是对于小市民知识分子的“灰色”生活进行描摹与揭示。如《饭》、《校长》、《前途》、《外国旗》、《潘先生在难中》等。《多收了三五斗》反映的则是当时农村中丰收成灾的畸形社会现象。长篇小说《倪焕之》：1928年，长篇小说《倪焕之》标志着叶绍钧不但在小说体裁的开拓上作出了新的贡献。他还是中国现代文学史上优秀的散文作家，也是中国现代童话创作的开创者。其中的散文作品《五月卅一日急雨中》、《没有秋虫的地方》和童话作品《稻草人》、《古代英雄的石像》等，都是中国现代文学史上的名篇。

在总体艺术风格上，基本创作方法是以写实为主要特征的现实主义创作方法，笔调严谨而扎实，冷隽含蓄、蕴藉深沉的艺术特点；结构严密细致，形式多种多样，主题与生活周密的编排布局，是叶绍钧所有小说共同的一个特点；语言上，注重炼字炼句，语言精练、准确、规范，这对于中国现代汉语的规范化有着积极的意义。 三、郁达夫

1922年回国。在日期间，郁达夫创作了《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》等小说，于1921年结集为《沉沦》出版，这是中国现代文学史上第一部短篇小说集。此后《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》、《采石矶》等著名小说作品。是中国现代文学史上卓有成绩又独具风格的优秀作家。

郁达夫和他的创造社是以内心情感的表现作为主要的写作方法。主观情感投射，抒情色彩和个人自剖色彩，叙述视角多是第一人称，作者、叙述者与人物的三重合一。史论者把这种小说称为“自叙传”小说或“身边小说”。郁达夫是“自叙传”小说的开创者与成就最卓著者。“自叙传”小说是中国现代抒情小说的开端。是与鲁迅所开创的现实主义小说不同的一种文学风格。

第四节 诗歌创作

一、概述

新诗紧随文学革命运动登场，与“五四”白话文运动和思想启蒙运动相辅相成。1917年2月《新青年》率先发表胡适的《白话诗八首》，已经使用白话。1918年1月《新青年》发表了胡适、沈尹默、刘半农的九

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首白话诗。《一念》、《人力车夫》、《相隔一层纸》、《月夜》等诗标志着新诗在寻找新语言方面取得了重要的进展。

1尝试阶段.：胡适（1891—1962）的诗集《尝试集》，1920年3月初版，是新文化运动中第一部白话新诗集。刘半农的《相隔一层纸》、《人力车夫》等诗也是有影响的作品。朱自清曾与刘延陵、叶绍钧、俞平伯于1921年组织了“五四”文学革命后的第一个新诗社团——中国新诗社，出版了第一本诗歌刊物《诗》月刊（后算作文学研究会刊物）。周作人《小河》（1919）以其语言的朴素、节奏的纡徐有致，与诗之深深的忧惧情感构成张力，不愧当时新诗中的杰作。

2开创新诗风：郭沫若的《女神》为诗坛开了浪漫的新风。

3小诗的形成：湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。他们于1921年左右写诗，1922年春在杭州成立湖畔诗社，出版诗合集《湖畔》，同年5月汪静之出版了个人诗集《蕙的风》，1923年出版诗合集《春的歌集》。小诗的形成受到了周作人所译介的日本的短歌、俳句和郑振铎所译介的泰戈尔的《飞鸟集》的影响。

4抒情叙事并进的冯至：有诗集《昨日之歌》。鲁迅称冯至为“中国最杰出的抒情诗人”，而朱自清则更看重冯至的叙事诗，以为其“叙事诗堪称独步”。1929年冯至诗集《北游及其它》出版

5新月派（新格律诗派）与象征诗派

20年代中后期出现于诗坛并对于新诗的发展形成重大影响的，是新月诗派与象征诗派。

新月诗派：在艺术上要求艺术的“和谐”、“均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律，提出诗歌“三美主张”代表是徐志摩、闻一多。

象征诗派指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发。认为，诗仅仅是“个人灵感的记录”，是“一种抒情的推敲，字句的玩意儿”。

6政治抒情诗：20年政治抒情诗有，蒋光赤的《新梦》（1925）、《哀中国》（1927），郭沫若的《前茅》、《恢复》等，是30年代革命的政治抒情诗的先驱。

7台湾在新诗：20年代的台湾在新诗创作方面有赖和《觉悟下的牺牲》、施文杞的《送林耕余君随江校长渡南洋》；追风的《诗的模仿》；杨云萍的《橘子开花》等；1925年12月，台湾现代文学史上的第一部新诗集——张我军的《乱都之恋》在台北出版。

【例题·单选题】认为诗仅仅是“个人灵感的记录”的诗人是（） A冯至 【答案】D

【解析】李金发象征诗派的代表。鲁迅称冯至为“中国最杰出的抒情诗人”，朱自清则称冯至的叙事诗，以为其“叙事诗堪称独步”。汪静之湖畔是人的代表，冰心小诗闻名。 二、郭沫若

“沫若”是他1919年发表新诗时的笔名，后即以此为号，受泛神论的影响。

1921年诗集《女神》的出版，不仅确立了郭沫若在我国现代文学史上的卓越地位，同时也为中国新诗开辟了一个崭新的时代。

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B汪静之 C冰心 D李金发