从《枫桥夜泊》中看中国审美之意境

《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。

为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。

小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。

这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。

诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。

【延伸】

鲜为人知的唐代诗人张继《枫桥再泊》 唐代诗人张继留下的诗并不多，但一首《枫桥夜泊》伴随苏州城，伴随寒山寺流传千年。张继重游寒山寺时，又写了一首《枫桥再泊》知道的人就不多了。诗文是：“白发重来一梦中，青山不改旧时容。乌啼月落寒山寺，依枕尝听半夜钟。”

秋天的夜晚，一艘远道而来的客船停泊在苏州城外的枫桥边。明日已经落下，几声乌鸦的啼叫，满天的寒霜，江边的枫树，点点的渔火，这清冷的水乡秋夜，陪伴着舟中的游子，让他感到是多么凄凉。此诗只用两句话，就写出了诗人所见、所闻、所感，并绘出了一幅凄清的秋夜羁旅图。但此诗更具神韵的却是后两句，那寒山寺的夜半钟声，不但衬托出夜的宁静，更在重重地撞击着诗人那颗孤寂的心灵，让人感到时空的永恒和寂寞，产生出有关人生和历史的无边遐想。这种动静结合的意境创造，最为典型地传达了中国诗歌艺术的韵味。

１、以静言动：全篇以静态景物描写动态的画面，如同电影的蒙太奇手法一般，流动显现。 ２、以画入诗：全篇全是写景，但通过一个“愁”字将心情加入景物，将读者自身带入画景。“愁”字可谓点睛之笔。

３、韵律和谐：这首七绝在仄起式（仄仄平平仄仄平），到未句是标准的“仄仄平平仄仄平”。在这里表现出了律诗的可欣赏性。

《枫桥夜泊》是唐诗意境表现的典型，也是唐诗意境表现手法的典型，即以流动展现的静态景物表现一幅动态画面，从中以表现心态情志的一两个将立体的心绪渗入平面的图画。从而使人产生置身其中，心随而动的艺术效果。这也是唐诗创造意境的主要通用手法。

《枫桥夜泊》意境空灵性赏析

苏治银

唐代诗人张继的诗《枫桥夜泊》，是一首脍炙人口的不朽诗篇。“月落乌啼霜满天，/江枫渔火对愁眠。/姑苏城外寒山寺，/夜半钟声到客船。”它向读者充分地展现了一幅色彩鲜明、情景交融的夜泊图画，可谓

展现出了空灵美妙的意境。现笔者就其意境空灵性谈一下拙见，权作赏析。

笔者认为，《枫桥夜泊》意境的空灵性主要表现在以下几个方面。

1、每个意象都染上了诗人愁眠的心情；景语即情语，情语即景语，使意境显得空灵。 意象“月”正在下落，使久久难以入眠的诗人更加忧愁。因为天都快亮了，这一夜岂不是没法再睡下去了吗？而天上的月亮独步中天时，诗人这个离乡远游的愁眠者仰望着它，毕竟有一点不太狐独的安慰，因为总算还有月亮伴着，月亮就像遥远的亲人或心中的那份希望。但它开始下落了，就要消失掉了，这怎不令诗人更生孤寂和失意之感呢？而且这时听见漆黑的夜空传来乌鸦的叫声，带来的是破空而来的剌耳之声反衬客船的更加寂静，令诗人更加孤寂；其声短促、沉重、响亮、悲伤，撕裂着诗人的耳鼓和五脏六腑，加上乌鸦之声又给孤寂的心以强烈的恐怖感，诗人更加忧愁了，更睡不着了，心头那着急的程度难以言状，一句话，本来已愁杀人了，渴望安慰，却偏偏又生恐怖，心岂不凉若冰凌了？但老天且不理睬这些，偏在此时又“霜满天”，天空不是雪中送炭，而是雪中送“霜”，岂不寒彻甚至冻裂诗人的心了？这已把诗人的忧愁、孤寂推向了极致。在诗中，这些环境之物因之罩上了诗人的愁绪，且铭心刻骨，故而全诗空灵之境顿出。

而“江枫”、“渔火”这些事物呢？“江枫”不解人意，独自红着，对愁眠的诗人默默不语，没有一丝抚慰，更增添了诗人的孤独寂寞之感。 “渔火”虽然说明有渔人掌灯，但渔人又怎能理解诗人失意的心情呢？所以只有“渔火”陪着不眠的诗人。但渔火毕竟是物，它才不管你诗人忧愁呢，它只管自己燃着，独自发光，没有目的，没有用意，更无抚慰诗人之意。这无不令在灯下船上辗转反侧的诗人忧愁不堪。更恼人的是，姑苏城外的寒山寺的钟声竟也传到船上（实际上钟声是寺庙按常规敲响的），传进了诗人因愁眠而快要炸裂的头脑中，这时的诗人为排除忧愁而力争入眠，却偏偏钟声又来打扰，更入不了眠，入不了眠就又更愁，

那真是愁断柔肠了。在诗中，这“江枫”与“渔火”乃至“钟声”，又在“月落乌啼霜满天”的基础上进一步与诗人

的愁眠之情相交融，使意境更显空灵深邃了。

现在，有谁还能分清诗中哪是景物哪是思想感情呢，二者已物我合一了。这就使诗的诗境在情景交

融中空灵凸现。

2、时间的跨度大，使诗境显得空灵。

一方面，诗人在月落之前，或入夜时就已愁绪丛生，想早早入眠，忘却忧愁之事或失意之事，却无论如何又挥之不去。到了半夜甚至下半夜了，天快亮了，不仅挥之不去，反而还受到“月落乌啼霜满天”的刺激，受到“钟声”的刺激，那枫叶又红得耀眼，渔火又亮得刺眼，使人根本不能入睡了。因而在整夜，诗人随时间的推移是愁上加愁。在诗中，愁绪的逐层加浓加深及其与时间的推移相交融，又显出诗境的空灵。

另一方面，“枫桥夜泊”是在清秋之夜。这时令本来就万物萧疏，百花凋零，冷清凄凉。加上是月色朦

胧的夜晚，它们与诗人的愁绪正好相融合一，也显出全诗诗境的空灵来。

3、空间的博大辽远，增加了诗境的悠远。

诗人身处客船，上是深邃而苍茫的夜空，衬托出诗人在博大的自然面前的渺小。而天空的月、远处的乌鸦、满天的霜雪，它们谁能理解诗人的愁绪呢？没有！这就凸显出一个在博大自然面前渺小而孤寂的主人公形象来，使诗境显得空阔而寂寞。在下呢，是近处的江枫、渔火。近又怎么样？它们同样与诗人相对无言。在这样的境界里，更插了一足的是远在姑苏城外寒山寺的钟声远远传来，由于远，其声一定是一浪一浪，由强至弱或时断时续的，它就像拉锯一样锯着诗人的心。在诗中，在这笼罩着忧愁与孤寂的博大

空间里，又有沉闷钟声破空而来或擦地而来，这境界就更见空灵美妙了。

4、虚实相生，实中寓虚，使诗境空灵。

月也好，乌也好，它们或落它的，或啼它的，与你诗人又有何干？可那一“落”，使本就失意忧愁的诗人更生失落之感；可那一“啼”，使本就忧伤的诗人简直要哭，伤心透底了，“霜”还要来冷上加冷，岂不令人肝肠裂断吗？是的，那自然之物罩上了诗人的愁眠之情，就不再是实在之物，而是虚空痛心之物了。“江枫”、“渔火”本与诗人愁眠无关，由于带了愁绪的诗人见了它们，觉得它们是对自己默默不语，要么是同情，要么是无情，也显出灵性了。钟声本无意打扰诗人，只是诗人烦恼而自觉它来打扰，刀一样割自己的心，所以钟声也虚化了，空灵了。在诗中，各个景物构成的意象群都在愁绪笼罩下变得虚空撩人，撩人愁绪，所

以整个诗境也因之空灵。

总之，笔者深深感到，《枫桥夜泊》全诗通过情景交融、时空交织和虚实相生等，使诗境里显得异

常空灵。此诗的意境特色，实在值得我们去认真品味，探索发现。

《枫桥夜泊》

这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。前二句既描写了秋夜江边之景，又表达了作者思乡之情后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣，如此明灭对照、无声与有声相衬托，景皆为情中之景、声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远，一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏

城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。全诗以一愁字统起。《唐诗三集合编》：全篇诗意自“愁眠”上起，妙在不说出。《碛砂唐诗》：“对愁眠”三字为全章关目。明逗一“愁”字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。《古唐诗合解》：此诗装句法最妙，“似连而断，似断而连。”

小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，夜半的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。本诗物性属于系统功能语法中的概念功能，通过句式的选择反映人对主、客观世界的认识；意象是认知语言学从心理学引入的重要概念，指词语在心里唤起的主观体验，二者之间具有描写和解释的关系。本文将系统功能语法和认知语言学结合起来，在大量实证的基础上，通过对英译文中的及物性分析，来揭示句式背后译者组织经验的认知倾向和塑造的意象效果。

总之，诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。