《戏曲理论》

散板 西皮二黄反二 散板 散板 黄散板 高拨 子散板 高拨南梆子导子导板 板 导板 西皮二黄反二 导板 导板 黄导板 4、板式变化体代表——豫剧板式分类

豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有四种，即二八板、慢板、流水板、散板。

二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。

慢板类有慢板、金钩挂、反金钩挂、 迎风板等板式。

流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。可根据需要作不同速度的变化。

飞板也作“非板”，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。此外，还有滚白、栽板、叫板等。

四、结语：音乐体制的程式性

1、杂剧、传奇讲究“曲牌连缀”：每套曲按照同宫调原则，将曲子连在一起。演唱形式：元杂剧受诸宫调的影响，其全剧或一折，由主要角色主唱，除主唱者外，其他角色一般只有宾白。

2、板式变化体、板腔体的音乐：腔调比较固定，腔调的不同主要通过局部的变化来完成；情感的抒发也与板式对应关系也比较紧。

第一节 杂剧、传奇、花部的音乐体制 一. 杂剧音乐体制 1. 曲子的来源与色彩

2. 曲式结构──曲牌和曲牌联套（套数） 3. 演唱形式 4. 器乐伴奏：

二、明清传奇音乐体制的基本特征 1、曲子来源与情感特征

2. 明清传奇与杂剧的音乐体制的大致区别 三、花部地方戏的音乐体制 1．音乐来源

2．音乐结构体系：“板式变化体”——“板腔体” 3、板腔体代表——京剧的板腔分类

4、板式变化体代表——豫剧板式分类 四、结语：音乐体制的程式性

第二节 杂剧、传奇、花部的唱词特征

一、 杂剧传奇的唱词特征

杂剧，传奇以曲牌为唱腔的组成单位，唱词也就有了特殊要求。

曲牌的文字部分须“倚声填词”，各曲的句数、用韵，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式。简单地说：曲有定句、句有定字；字有定音；曲有定韵，长短不齐——曲有固定韵律

1．杂剧无论有多少支曲子，均须一韵到底。套曲中的每支曲子须一韵到底，而且整套曲子也必须一韵到底。

【正宫】

【端正好】鸳鸯被半床闲，蝴蝶梦孤帏静。常则是哭香囊两泪盈盈，若是这姻缘簿上合该定，有一日双驾车把香肩并。

【滚绣球】常记的曲江池丽日晴，正对着春风细柳营，初相逢在丽春园遣兴，便和他谒浆的崔护留情。曾和他在万花堂讲志诚，锦香亭设誓盟，谁承望下场

头半星儿不应，央及杀调风月燕燕莺莺。则被这西厢待月张君瑞，送了这花月东墙董秀英，盼杀君卿。

【倘秀才】玩江楼山围着画屛，见一只采莲舟斜弯在蓼汀，待和他竹叶传情诉咱闷萦，并头莲分做两下，鸳鸯会不完成，知他是怎生。

【滚绣球】付能的潇湘夜雨晴，早闪出乌林皓月明。正孤雁汉宫秋静，知他是甚情怀月夜闻筝。那时节理残粧对玉镜台，推烧香到拜月亭，则被这梅香紧将咱随定，不能够写相思红叶题情。指望似多情双渐怜苏小，到做了薄倖王魁负桂英，撇得我冷冷清清。

【倘秀才】金凤钗斜簪在鬓影，抱粧盒寒侵倦整，想踏雪寻梅怎行？弄黄昏梅梢月，香正满酷寒亭，伤情对景。

【叨叨令】当日被破连环说啜赚得再成交颈，谁承望错立身的子弟无音信。闪得我似离魂倩女相思病，将一个魔合罗脸儿消磨尽。径不着也麽哥，如今这谎郎君一个个传槽病。

【脱布衫】我便似兰桥驿实志真诚，他便似竹林寺有影无形。受寂寞似越娘背灯，恨别离如乐昌分镜。

【小梁州】他便似柳毅传书住洞庭，千里独行。吹箫伴侣冷清清，我待学孟姜女般真诚性，我则怕啼哭倒了长城。