诗词曲中的各种对仗

自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如： 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。 11、交股对

交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。如： 春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。

以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。

二、琢句对仗法 12、实句对

实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。如：

鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭蔼） 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游） 13、虚字句对

虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如： 且然聊耳尔，得也自知之。（黄庭坚）

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如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。

14、流水对，又称串对

流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）

杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。 15、倒装对

倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如： 竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维）

这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。又如： 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）

顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。 16、逆挽对

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逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。 17、错综对

错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如： 裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉）

以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。 18、意对

意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如： 春风潮水上，饮马杏花村。 江汉思归客，乾坤一腐儒。

这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。

除上文列举18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词 1、邻对

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近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句： 草青临水地，头白见花人。

草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 2、扇面对，又叫隔句对

诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。 诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》： 缥缈巫山女,归来七八年。 殷勤湘水曲,留在十三弦。

词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片： 水风轻，苹花渐老； 月露冷，梧叶飘黄。

曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》： 雨晴云散，满江明月； 风微浪息，扁舟一叶。

有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。 3、衬豆对

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