倪氏“黄金定律干坤图” - 解析楷书结构规律二十法

一横。字头上面的空间又有一“点”去填补充实，这一“点” 既压住了倾斜一横的最高点起到平衡的作用，又画龙点睛般的点缀了这一字结构形式的完美。（参看 “尹”、“少”等字）。

4、偏正结构：“尺”这一字是偏正结

构的独体字，这一字与其说是偏正结构，又似乎是崎斜结构，与其说是上下结构，还不如说是左右结构，但不管它是属上下结构或是左右结构，我们就只分析它笔划在黄金分割在线的显示反应。“尺”字头它被“上分割线”托在上面一横向形的一空间部位，左边一“竖撇”紧靠在左分割在线并与上面单位紧密的组合在一起，这样一组合，尺字头的重心全部的贯穿在“左分割线”上，重心亦可说全挂在“上分割线”上。而协调平衡字头的一“下捺”，它的中腰交叉的既被“右分割线”竖穿着，又被“下分割线”横穿着。（参看“夫”、“力”等字）。

象崎斜与偏正这二种结构形式组合的

字，不管它是怎样的纵横交错和穿插延伸，但不能忽视的是每一字的

大小同样都要基本符合内框的大小，笔划的重心或是部份笔划的组合，重心才会在各条“黄金分割线”上显示反应。只有这样，各种造型的字才能符合“黄金分割”，才能够体现出这一“格式”的神奇性能。

B、四种左右结构

1、“左分割”结构（左边傍结构）

“渝”这一字是“三点水”的“左分割”结构形式的字，凡属左分割结构“左傍”会被“左分割线”隔在左边竖向形的这一空间部位，右边主体单位的重心会竖串在“右分割线”上。尽管有些“边傍”的笔划会超过主体，但它们的关系始终是有着“主”、“婢”之分的，属于“婢”的“边傍”始终是被“主”挤在旁边的空间部位，它决不会有抢坐“主人”位置现象的出现。（参看 “德”、“请”等字）。

2、右分割结构：（右边傍结构）

“雄”这一字是“右分割”结构形式的字，在“乾坤图”的显示中，凡属“右傍”的单位均会被“右分割线”隔在右边一竖向形的空间部位，左边主体单位的重心又会贯穿在“左分割线”上。 清代黄自元在论述间架结构九十二法中是这样说的：“左旁小者齐其上，右旁小

者齐其下”。意思左旁小者的下面是不齐的，而右旁小者的上面是不齐的，但到底不齐多少，他无法告诉我们，现在，我们通过用“乾坤图”来捕捉剖析，已清楚的告诉我们：“左旁”底部的不齐是平“下分线”，“右旁”上面的不齐又是平上“分割线”。（如“动”、“邵”等字）。在“乾坤图”显示中，对于有些“左傍”来说，如把它调在右面，它即是会成为主体单位，（如木、王、衣、亦、子、女等字），但对于所有“右傍”来说，放左放右都属“傍”（如日、月、斤、耳、朵傍等）。

3、左右等分结构： “殿”、“务”（繁体）等这些字的左右单位，均各自都为主体，它们的重心相等并相互紧靠“竖中线”，各向对方的空间去穿插与延伸。它们各自上下的组合来看，有的是“上分割结构”，有的是“下分割结构”，在“乾坤图”中都会有所显示。（如“就”等字）。

4、平衡形的左、中、右结构：“街”等字是平衡形的左、中、右结构组合形式的字，凡属这一结构形式，左、右“二傍”始终是相对平衡相向的围住中间主体，主体单位它会不偏不崎的站立在一竖向形的中间部位。拿整个“街”字上下结构组合来分析，“双人傍”的上撇舒展的斜趟在左上宫，“下撇”斜趟在“乾坤河”中，下撇与一短竖组合在一起后的中腰，被“下分割线”横穿着，拿“双人傍”自身的结构形式来看，它是一个“上分割”结构形式组合的“傍”，中间主体单位上面的“士”字和下面“土”字的中腰，被上下的二根黄金分割线牢牢地横穿着，拿右面的单位来看，上部的二“短横”组合在一起后，被“上分割线”横穿着，下面“竖钩”的中腰又被“下分割线”横穿着（参看“倒”、“褂”等字）。

C、四种上下结构

1、上分割结构（字头结构）

“家”这一字是“宝盖头”的“上分割”结构形式的字。这一种结构形式不管它是草字头、山字头、当字头均会或是雨字头等，凡属“上分割”结构，所有的字头均会或横或立的被“上分割”线托在上面的