论枚乘七发

论枚乘《七发》

枚乘主要生活于汉文帝、景帝时期，死于武帝初年，他的代表作《七发》标志着散体大赋的形成。枚乘之所以写《七发》的用意是对当时贵族的腐朽生活提出讽刺和劝戒，他认为要去除上层贵族的沉病, 无振聋发耽之力是难以奏效的, 只有圣人辩士的“要言妙通”, 才能使“ 楚太子”“ 霍然病已”。赋中七大段文字，铺陈了音乐的美妙,饮食的甘美,车马的名贵,漫游的欢乐,田猎的盛况和江涛的壮观。《七发》虽未以赋名篇，却已形成了汉大赋的体制。它通篇是散文，偶然杂有楚辞式的诗句，且用设问的形式构成章句，结构宏阔，辞藻富丽，刘勰称：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文）从汉初的所谓骚体赋到司马相如、扬雄等人的汉大赋，《七发》是一篇承前启后的重要作品。

《七发》是枚乘的独创, 在汉赋中自成一体，首先从展开叙述来看，赋作在行文上构思和布局十分精妙。吴客进陈先从“ 音乐” 、“ 饮食”人手, 其观赏范畴仍属贵族爱好享受之列。为了激发起太子的浓烈兴致, 入笔先声夺人, 用夸张手法勾勒奇琴来历, 又让名震上古的“师堂”、“伯子牙”来操琴奏曲, 顿时响彻奇妙绝伦的天下“至悲”之乐, 使琴声不仅可以耳闻, 而且可以目睹, 如此描摹, 正是希望对病中的太子产生强烈的感染力, 使其能提起精神去聆听吴客的进说。“饮食”一事, 采用直观感性的具体陈述, 罗列天下之珍稀美味, 并倒转时空, 请出“伊尹”、“易牙”来“煎熬”、“调和”,以饮食滋味之腴来劝诱太子。随着“天下之至骏”的展示, 楚太子的视线冲出了苑池宫墙, 跟随吴客乘上“于良、造父为之御”的举世无双的骏车, 驰向辽阔的高山大川。“车马”之后, 从“游观”至“观涛”,视野由近及远,行文也由略趋详,铺叙逐步加强。在“既登景夷之台, 南望荆山, 北望汝海”的登高骋日中, 楚太子将尽情领略大自然的辽阔壮丽, 体会徜徉其间的无穷乐趣、“练色娱目, 流声悦耳”，使楚太子犹如身临其境，心旷神怡。“田猎”、“观涛”是作者着力铺叙的重点, 也是全文最能体现六赋特色的部分, 作者以为“田猎’、可驱散懒惰的习惯, “观涛”有“发蒙解惑”之功效, 能激起楚太子敬畏、豪迈之情, 听以“游观”之后, 出现在太子眼前的是千骑万乘满山遍野的猎杀场景, 耳边回荡着震憾陵谷山川的鼓乐, 那场面, 那声势, 那色彩, 那气氛, 难怪太子“阳气”“突现”，“几满大宅”，至此, 作者更抓住良机, 挥笔疾进, 在“冥火薄天,兵车雷运”的声势中, 展现“烟云闇莫，兕虎并作。毅武孔猛，袒裼身薄。”的搏兽壮观奇景, 作者用出神人化的描写, 将田猎的魅力愈转愈深, 以致太子终有“起色”，愿去从游。至“观涛”一节, 作者更以吞吐万象之笔。全力铺写江涛之壮观，气势宏阔，变化多端，在文酣墨畅中渗透着作者的用心, 至此将全赋推向高潮。赋中对江涛的铺张描摹,既着力表现江涛的壮观旷阔、汹涌澎湃, 使观涛者大开眼界, 令人神往, 精神振奋；又全力铺叙江涛激荡奔腾、惊心动魄的诡怪迷茫, 使观涛者神采飞动, 如临奇境。但这“ 天下怪异诡观”仍未治愈太子的顽疚, 最后作者从容沉静地推出超越这一切壮奇观赏之上的“论天下之精微, 理万物之是非”的“要言妙通”，而楚太子即已“‘涣乎若一听圣人辩土之言。’涊然汗出，霍然病已。”篇中虽然未对“要言妙通”作充分展示, 但通过前面各种事物的循序引导, 层层铺垫, 最后虽论述简洁, 但却十分有力。作者行气如虹, 不断拓展空间, 将许多纷纭挥霍的画面附丽于他的作品之中, 由静至动, 由内而外, 由近及远, 步步逼进, 极尽铺张之能事, 但最终统摄于“要言妙通”之下, 给人以丰富的思想启迪。

与前面所说的精妙的构思和布局相得益彰的, 是作品中“腴辞云构，夸丽风骇”的铺张描摹, 这种铺张描摹主要表现在以下几个方面

一、张弛结合、抑扬顿挫的节奏美。

就整个作品而言, 从“ 音乐”至“ 观涛” , 铺写详略有致, 极尽张弛起伏之妙、“音乐” 一节浓墨重彩, 采用夸张、渲染手法收到惊心动魄的艺术效果；“饮食”、“车马”的描摹节奏舒缓, 勾勒简洁；至“田猎”、“观涛”，文势顿如风吹浪立, 一波三折, 引人入胜, 使其具有一种波澜迭起的声势, 生动地展现了一个富有多层性和立体感的艺术审美空间。再以全赋铺叙的重点“观涛”为例在江涛未来之前, 目击者先见水力, 文中先作了一段奇异的描绘：

“至则未见涛之形也，徒观水力之所到，则卹然足以骇矣。观其所驾轶者，所擢拔者，所扬汩者，所温汾者，所涤汔者，虽有心略辞给，固未能缕形其所由然也。”

虽然看上去相对平静的曲江,却为后面留下了伏笔。然后马上以短促的句式, 正面描摹江涛的水势盛景，只见浪涛滚滚而来, 汪洋一片, 忽而起伏连绵, 浩荡无边, 忽而湍急暴怒, 急速变化, 令人胆战心惊、正当此时一波未平一波又起, 紧接着又出现江涛浩浩荡荡、滔滔奔涌、气象动荡的妙景, 让人目不暇接, 惊骇不已在极有条理的层层铺叙之后, 再宕开一笔, 写观涛后人们“于是澡概胸中，洒练五藏，澉澹手足，頮濯发齿”的深切感受, 进而顺理成章得出观涛具有“发蒙解惑”的奇效。随着楚太子欲穷其理的询问，再掀波浪，从不同角度、挨次铺写江涛诡怪的奇姿异态, 围绕涛高、波逐、浪急, 绘声绘形, 文笔如泉流喷涌, 推波助澜, 变化万千, 不断使人产生新鲜感。“观涛”一节, 行文起伏跌宕, 使读者在审美心理上产生一种“ 紧迫感”。

二、想象奇特，形象壮丽。

曲江观涛一段, 尤不乏精采片断。例如，

“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起也，飘飘焉如轻车之勒兵。”

作者通过丰富的想象, 铺张手法, 把江涛初起、形成、推进中的奇异景观, 描摹得维妙维肖。用“白鹭之下翔”来比喻涛在初起时像山洪奔流而下的样子, 用“素车白马帷盖之张”来比喻涛在形成时白茫茫的一片大水奔驰而来的形态, 用“三军之腾装”来比况涛在汹涌时众浪“云乱”滚滚向前的声势, 用“轻车之勒兵”来比况涛在流行时潮头横出和上扬的形姿。想象恣肆, 妙喻联翩, 互相映衬, 不求形似, 但求神合,。

用喻新颖, 壮采纷呈, 意增雄浑, 不同凡俗把江涛的势不可挡、奔突发怒、无所畏惧的种种态势, 表现得淋漓尽致, 令人回味无穷显示出作家捕捉事物、刻画形象和运用语言的非凡能力。作者就是凭借新颖、奇特的想象, 创造出摇荡读者心扉的意象, 使人产生对大自然的赞美与惊叹

三、笔势多变，辞藻繁富 写奇琴之来历，“龙门之桐，高百尺而无枝。中郁结之轮菌，根扶疏以分离。上有千仞之峰，下临百丈之溪。湍流遡波，又澹淡之。其根半死半生 … … 于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约。”

散文排偶交错, 长短参差, 句式整饬工整, 铺陈渲染有致, 以琴身烘托琴声, 读来撼人心扉。在“游观”一节,作品用大量的四字句、瑰丽的色彩描绘绚烂多

彩、辽阔广大的景物和场面。其写宫馆“连廊四注，台城层构，纷纭玄绿”；写地形“辇道邪交，黄池纡曲”；写鸟鱼“鵷雏、鵁鶄，翠鬣紫缨”,“阳鱼腾跃，奋翼振鳞”；写草木“漃漻薵蓼，蔓草芳苓。女桑、河柳，素叶紫茎。苗松、豫章，条上造天。梧桐、并阊，极望成林,”铺叙移步换景, 视野广阔, 又充满’使人流连忘返的自然情趣。又如其写江涛的威武“ 沌沌浑浑, 状如奔马。混混沌沌, 声如雷鼓。发怒庢沓，清升踰跇，侯波奋振，合战于藉藉之口” , 作者模形绘状, 措词寓丽, 叠用比喻, 调动了所有的手段和词汇, 而且运笔变幻多姿，将涛的动态、声势、形貌、色彩融于一体, 气吞大荒。

《七发》在汉赋众多的作品之中熠熠夺目，虽然《七发》中铺写过繁，刻划有余，而生动不足，这不能不算是艺术上的一个缺点，但是从中我们却可以领略到一种自由浑洒的艺术气派, 欣赏它, 便是一种美的享受。艺术的生命就是在于不断的创造, 可以说枚乘的《七发》独辟蹊径，它使汉赋别开生面, 令人耳目一新, 对后世也产生了深远的影响。