古代文学 - 元明清 - 考试重点

元明清复习提要

一、文史知识 元代

1、 北方戏曲圈及其代表作家

元代的戏剧活动，实际上形成为两个戏剧圈：北方戏剧圈和南方戏剧圈 （1）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，流行杂剧。

杰出的剧作家有关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、张国宾、杨显之等

（2）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江至江西、福建等东南地区。南戏产生与浙江

永嘉（温州）一带，又被称为“永嘉杂剧”。作家有曾瑞、施惠、乔吉、秦简夫、萧德祥等 2、 元曲四大家：关汉卿、王实甫、马致远、郑光祖 3、 元人钟嗣成《录鬼簿》（元代的戏曲史料性著作） 4、 曲状元：马致远《汉宫秋》、《青衫泪》 5、 温州杂剧

在元代，南方戏剧圈既有杂剧演出，又流行以南曲为唱腔的戏文；戏文，最早出现于浙江温州，称为“温

州杂剧”，又称 “永嘉杂剧”亦称南词。后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明《琵琶记》。 6、 元代散曲代表作家

元代散曲创作可分为前、后两期，前期散曲作家分三类：

一是书会才人作家，关汉卿《不伏老》、王和卿《咏大蝴蝶》；

二是平民及胥吏作家，白朴《渔夫》、马致远《秋思》（曲状元、秋思之祖）； 三是达官显宦作家，卢挚、姚燧。

元前期比较著名的散曲作家，还有杜仁杰、杨果、冯子振、陈英等人 后期比较重要的作家还有张养浩、睢景臣和刘时中

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后期较有成就的散曲作家还有贯云石与徐再思 7、 元散曲后期最有成就作家： 张可久（《苏堤渔唱》、《小山乐府》）

乔吉，有“曲中李杜”之誉。《两丗姻缘》，《渔夫词》 8、 旦本与末本及代表作

元曲包括杂剧和散曲两部分，元杂剧体制一般是一本四折一个楔子。元杂剧剧本主要由曲词和宾白两部分组成。剧本根据角色分旦本和末本两大类,全剧只能有正末和正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，代表作：《汉宫秋》正旦主唱的称“旦本”，代表作：《望江亭》 9、 关汉卿代表作

历史剧：《单刀会》《哭存孝》《西蜀梦》 公案剧：《窦娥冤》《蝴蝶梦》《绯衣梦》

社会剧：《拜月亭》《望江亭》《谢天香》《救风尘》《调风月》《金线池》《玉镜台》（其中主要《窦娥冤》《救风尘》

《调风月》）

10、《永乐大典》三种戏文：《小孙屠》《宦门子弟错立身》《张协状元》 11、元代两部悲剧：关汉卿《窦娥冤》和纪君祥《赵氏孤儿》 （其他两部《汉宫秋》《梧桐雨》） 12、元末南戏四大传奇：荆、刘、拜、杀

《荆钗记》（柯丹邱）《刘知远白兔记》《拜月亭记》（施惠）《杀狗记》（徐） 13、三大传奇：

14、元代水浒戏专家：康进之《梁山泊黑旋风负荆》和高文秀《黑旋风双献功》（元代水浒戏双臂） 15、元代四大爱情剧：《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》

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散曲

散曲之所以称“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。剧本中使用的曲，粘连着科白、情节。如果作家纯以曲体抒情，则与科白情节毫无联系，这就是 “散”，它是一种可以独立存在的文体。除此之外，散曲的特性，还有两点值得注意。一是它在语言方面，既需要注意一定的格律，又吸收了口语体自由灵活的特点，因此往往呈现口语化以及曲体某一部分章节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，它比近体诗更多地采用“赋”的方式，加以铺陈、叙述。

散曲押韵比较灵活，可以平仄通押；句中还可以增加衬字。在北曲中，衬字可多可少，但只能用在句头或句中；南曲则有“衬不过三”的说法。不管怎样，增加衬字，明显地具有口语化、俚俗化，并使曲意明朗活泼、穷形尽相的作用。 套数

又称“套曲”、“散套”、“大令”，其体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有[尾声]。 杂剧

17、元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯（都是馆阁文臣） 18、元明清戏曲理论著作

元代 钟嗣成《录鬼簿》明代贾仲明《录鬼簿续编》朱权《太和正音簿》 清代 李渔《闲情偶寄》王国维《宋元戏曲考》 19、关马王白戏曲代表作

关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》王实甫《西厢记》白朴《梧桐雨》 明代

1、 徐渭代表作《四声猿》：

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《狂鼓史渔阳三弄》（渔阳弄）《雌木兰替父从军》（雌木兰） 《女状元辞凰得凤》（女状元）《玉禅师翠乡一梦》（翠乡梦） 《歌代啸》（市井讽刺杂剧）

2、 冯梦龙作品“三言”： 《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》 3、 公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道，提出“性灵说” 4、 《闲情偶寄》（清代李渔）

中国戏曲理论专著，是我国最早的系统的戏曲论著。 5、 李玉：一人永占

李玉（明清易代剧作家）《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》 6、 明代三大传奇戏曲

李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》（第一部用昆山腔演唱的戏）、王世贞《鸣凤记》 7、 明代四大传奇小说

罗贯中《三国演义》施耐庵《水浒传》吴承恩《西游记》 《金瓶梅》 8、 临川派

临川派为明万历时期出现的戏曲文学流派，因开创者汤显祖为临川人，故戏曲史上往往将追随、效仿汤显祖较为明显并有所成就的剧作家称为临川派。汤显祖论曲强调“曲意”，主张兼顾“意趣神色”；讲究文采，崇尚“丽词俊音”；要求格律服从内容、文辞，偏重于剧作的文学性。临川派作家作家大多继承了汤显祖重才情、重文采，不受形式、格律束缚的特点，作品也大都是叙写男女之情，但往往忽略了他重视立意、以情反理的倾向。此派作家主要有孟称舜、吴炳、阮大铖等。 9、 吴江派

明代戏曲文学流派。主要作家有沈璟、顾大典、卜世臣、吴天成、王骥德等，因沈璟是吴江人而得名。“吴江派”注重音律，要求“合律依腔”，注重演唱效果，甚至认为“宁协律而词不工”，在戏曲语言的运用上，强调“本色”，就是主张多用拙俗的民间俚语。因此，此派又称“格律派“。

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