20世纪中国画学案

第13课 20世纪中国画的创新与继承

一、学习目标

1、20世纪变革开拓的中西融合的代表人物及其观念和作品 2、20世纪在山水画和花鸟画领域取得伟大创新成就的借古开今的代表人物和作品以及各自的绘画风格。

二、重点：

1、 中国美术变革的历史必然性

2、 西化的写生、写实技法对中国传统美术具有怎样的变革作用。

三、难点：理解西方美术的写生、写实观与中国传统美术的“读万卷书，行万里路”“外师造化，

中得心源”的美术观，是产生自完全不同的文明历史中的，两种美术观在历史的长河中发展出了完全不同的美术思维方式、审美观念和美术技法，并不存在孰高孰低的问题。 四、课前诊断：（导入）

请写出下图的作品，作者，和流派。

a b c

d e f g

五、主要知识脉络：（新授）

20世纪力求变革的中国美术家，更加关注对描绘对象具体形象特点的深度刻画，更加突出对自然景物表现个人感受。开辟了与“五四”新文化精神相呼应发中国新美术变革的道路。

（一） 创新——中西融合

1、徐悲鸿：《泰戈尔像》《田横五百士》

中国传统水墨文人画不讲究直接面对人物写“写实改造中国画”

生，所画人物多是简笔的、类型化的。 2、林风眠：《山村》

突破传统笔墨程式，提倡写生“弃写求画”寻求“中西融合”

3、蒋兆和 的 《流民图》是中国美术史上第一幅用中西结合的手法绘制的直接表现现实生

活苦难的大型人物画作品。

古代画家总结出了描绘山水形象的用笔方法——皴法种类繁多，主要有披麻皴、米点皴、斧劈皴、

云头皴、雨点皴、折带皴、豆瓣皴等。

（二）继承——借古开今 1、齐白石：《寿酒》

有传统功力但不摹古，用质朴通俗的格调摆脱传统文人水墨画的孤芳自赏。

2、黄宾虹：《万松烟霭》

以亲历自然的感受创作出超越传统笔墨程式的新意境。

他们的作品都具3、潘天寿：《灵岩涧一角》

有新鲜、浓郁的以泼辣奇骏的构图和笔墨风格见长

时代气息 4、李可染：《千岩竞秀万壑争流图》

他的山水画创作起步于写生而后升华。 新中国诞生后，新一代画家把亲身体验丰富的现实生活作为创作的源泉。令具有千年传统的中国水墨人物画 焕发出了时代新风采。

《祖孙四代》——刘文西 《绿色长城》——关山月 《转战陕北》——石鲁 《石窟艺术的创作》——潘潔兹 《说红书》 ——方增先

六、课堂反馈练习：

1、下列作品哪些属于二十世纪创新了的中国画风格

A徐悲鸿《泰戈尔像》 B蒋兆和《流民图》 C林风眠《山村》 D董其昌《葑泾仿古山水图》 E黄慎《山水人物册》 F金农《自画像》 2、“写实改造中国画”主要是针对明清时期文人水墨画模拟古人笔法，缺少新的创造而进行变革。 这是20世纪以（ ）为代表的写实风格的画家的变革观点。 A、林风眠 B、徐悲鸿 C、齐白石 D、李可染 3、下列作品属于中国20世纪变革的山水画的是（ ）这个作品《 》作者是（ ）

B C D

4、上图中属于中国20世纪的中国人物的是（ ）作品《 》作者（ ）

5、从突破传统笔墨程式的角度，大力提倡到自然中写生，主张减“写”的用笔方法，突出“画”的表达特性，力图在中西绘画之间寻找一种新的创作道路，被推为“中西融合”的代表人物是： A、林风眠 B、徐悲鸿 C、齐白石 D、李可染

6、判断：中国传统水墨文人画不讲究直接面对人物写生，所画人物多是简笔的、类型化的。（ ） 7、判断：20世纪改革画家总结出了描绘山水形象的用笔方法——皴法种类繁多，主要有披麻皴、米点皴、斧劈皴、云头皴、雨点皴、折带皴、豆瓣皴等。（ ）