中国现当代文学专题(1)教学辅导 - 郭沫若

十分清楚，诗歌承受的压力最大，如果它不能成功，则意味着整个新文学的失败。晚清\诗界革命\的多次失败表明，在中国传统文学中，文言诗词是一个最为坚固的堡垒，新文学要想取得彻底的胜利，就必须以事实来证明，白话不但能够作文，而且也能够入诗。因此，白话新诗的创作也就带有了\攻坚战\的性质，成为了大家共同选择的一个突破口。也正是由于新诗重任在肩，在创作实践中，诗人们大胆地采用白话口语，彻底抛弃了几千年来形成的旧有格律，完全打破了中国诗歌以文言诗词一统天下的局面，对于以白话文在文学创作中最终得以完全取代文言文，具有十分重要的意义。

在20世纪上半叶，现代诗歌在艺术上的发展，大致经历了一个从白话口语的运用到白话口语的美化的过程，大体上又可分为三个阶段：从1917年到1922年，是新诗的草创期；从1922年到1927年，是新诗的建设期；从1927年到1937年，是新诗的探索期。

1917年2月，《新青年》2卷6期以《白话诗八首》为题，发表了胡适的《朋友》（收入《尝试集》时改名为《蝴蝶》）、《赠朱经农》等，这是胡适最早发表的白话诗，也是新文学史上最早面世的白话诗。1920年3月，他又出版了新文学史上第一部个人白话诗集《尝试集》，虽然一双刚刚放大的小脚还带着血腥的气息，却勇敢地实施了最为关键的第一轮爆破。与此同时，胡适的《鸽子》、刘半农的《相隔一层纸》、沈尹默的《月夜》，以及周作人的《小河》等新诗名篇相继发表，连李大钊、陈独秀、鲁迅等也加入了新诗创作的行列。

在现代新诗实现白话写作的最初尝试中，如果说胡适是敢冒天下之大不韪的\急先锋\和勇于舍生忘死的\爆破手\，那么，则可以说郭沫若是腾空而起的\黑马

\和从天而降的\奇兵\。从1919年开始，当新旧诗歌激战正酣时，在上海的《时事新报》副刊《学灯》上，突然出现了《凤凰涅槃》、《炉中煤》、《天狗》等一批\集束炸弹\式的惊世骇俗之作，人们在目瞪口呆之后，从此记住了\郭沫若\这个名字。1921年8月，郭沫若的第一部诗集《女神》诞生，成为了白话新诗取代传统旧诗的标志。白话新诗的诞生，经历了一个短暂而辉煌的\凤凰涅槃\的过程。郭沫若在他的《凤凰涅槃》一诗中，充满激情地呼唤着新的中国在烈火中死而复生，但是，连他自己也没想到，在他的呼唤声中，首先诞生的是崭新的中国诗歌。《女神》的出版，意味着中国新诗从一个以形式创造为特点的\自发\的草创期，进入了一个以形式完善为特点的\自觉\的建设期。

此后，中国诗歌的发展过程，实际上是这只\凤凰\的羽毛不断丰满和变化的过程。

《女神》之后，很快又出现了俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿》、文学研究会的周作人、朱自清等八诗人的诗合集《雪朝》，以及湖畔诗社的汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四诗人的诗合集《湖畔》等。现代新诗在建设期的主要成就，一?方面表现为以湖畔诗人汪静之的《蕙的风》为代表的爱情诗、以蒋光慈《新梦》为代表的政治抒情诗、以及以冰心《繁星》、《春水》为代表的小诗等，在创作题材上和表现形式上的进一步突破，另一方面还表现为以闻一多《红烛》、《死水》和徐志摩《志摩的诗》为代表的新格律诗、以及以李金发《微雨》为代表的象征主义诗歌等，重点在诗歌的\声、色、形\等艺术手法上的创新，不仅使现代新诗的内容更为丰富，而且也使其艺术得到进一步提高。1926年4月

创刊的《晨报副刊》\诗镌\专栏，形成了新文学第一个真正的诗歌流派\格律诗派\（又称\新月诗派\），是中国新诗形式建设过程中的一个的里程碑。

现代新诗进入探索期的标志，是以戴望舒为代表的现代派诗歌的崛起。在风云激荡的30年代，形成了现代主义与浪漫主义、现实主义三大流派同时出现的繁荣局面。在以徐志摩、闻一多为代表的\格律诗派\和以冯至为代表的抒情诗，是中国现代浪漫主义诗歌的重要收获。但随着闻一多的创作转向、特别是徐志摩、朱湘的先后辞世，曾一度在诗坛上如日中天的新月派大伤元气，虽然后期新月派继续着艺术探索之路，并以极大的热情投入形式的试验，但仍然呈现出衰落之势。在新月诗派式微之后，现代诗派逐渐取而代之。戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、徐迟等现代派诗人大多受象征派诗歌的影响，但他们比象征派诗人有更多的现实意识，在艺术探索上也超越了\声、色、形\的局限，更具现代特征和美学上的意义。

而以蒋光赤、殷夫以及\中国诗歌会\为代表的\革命诗人\，特别是以臧克家等为代表的具有浓郁生活气息的\乡土诗人\，则坚持现实主义的传统，在学习和借鉴中外诗歌艺术特长的基础上，表现出鲜明的民族化和大众化的倾向。

在现代新诗羽毛丰满的过程中，有两个倾向最为突出，一是诗歌的艺术化探索，一是诗歌的革命化追求。在艺术化的探索中，格律诗派主要表现为对中国诗歌传统的继承；以象征诗派和现代诗派主要表现为对西方现代主义诗歌表现手法的借鉴。在革命化的追求中，革命诗歌主要表现对现实斗争的直接描写；中国诗歌会主要表现为诗歌大众化的提倡和普及；而乡土诗歌则表现出艺术化探索与革命化追求相统一的特点。20世纪上半叶的中国诗歌，以自己简捷明快的线索，

比散文、小说和戏剧更清晰标示出了新文学\从文学革命到革命文学\的发展轨迹。

三、郭沫若诗歌的成就与特点

1921年8月，郭沫若的《女神》作为\创造社丛书\之一，由上海泰东书局出版。它以磅礴的气势，狂热的激情，全新的形式，独特的风格，和丰富的内容，深刻的思想，激进的态度，震撼了文坛，使人战栗，使人惊喜，充分体现了\五四\的时代精神，其思想意义和艺术水平都超过了胡适的《尝试集》。它的出版，标志着中国现代诗歌发展的第一个时期\初期白话诗\时期的结束。如果说，《尝试集》是现代第一部个人的白话诗集，是现代诗歌的开山之作，那么，《女神》则是现代第一部真正取代文言旧诗的新诗集，是成为现代诗歌的奠基之作。

《女神》除《序诗》外，共分三辑。第一辑为《女神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》三部诗剧；第二辑为《凤凰涅槃》、《炉中煤》、《天狗》等30首具有五四时代特征的作品；第三辑为《死的诱惑》、《日暮的婚筵》、《上海印象》等20首最初试笔和回国后创作的具有优美风格的作品。其中，第二辑最能代表他的成就和风格。《女神》的风格，一般认为主要有两种，一是\豪放\，一是\秀美\，也有人称之为\暴躁凌厉\和\优美别致\，而最有代表性的风格是豪放。以前，人们一直将《凤凰涅槃》看作是《女神》最有代表性的作品，现在，研究者们认为，豪放风格的代表应该是《天狗》之类的作品。