中国电影史提纲

导言：中国电影历史流变

女演员：张织云、杨耐梅；胡蝶、阮玲玉；周璇、上官云珠；于蓝、田华；刘晓庆、陈冲； 巩俐；章子怡、赵薇；汤唯

男演员：黎民伟；金焰、高占非；赵丹、刘琼；孙道临、王心刚；唐国强、郭凯敏；葛优、 姜文；刘烨，陈坤；黄晓明

导演：张石川、郑正秋；蔡楚生、费穆；谢晋、凌子风；郑洞天、谢飞；张艺谋、陈凯歌、 田壮壮；张元、贾樟柯；伍仕贤

1—2讲：国产电影出现、中国电影明星制雏形、电影创作流派形成

国产电影的出现：北京诞生第一部电影 产业中心向上海转移

中国短故事片集大成作品《掷果缘》 中国第一部长故事片《阎瑞生》

电影产业化与电影明星制的兴起： 中国第一位女明星严珊珊

中国电影明星制的确立：20年代电影皇后的评选

电影公司的三足鼎立：明星，联华和天一 30年代的电影皇后：胡蝶与阮玲玉 电影创作流派的形成： 诗意派 写实派 通俗派 3—4讲：民族电影工业的大制作、中国电影的现代化

电影创作者与电影创作格局：孤岛电影与中电与中制 电影明星的分流与电影产业的第一次瓦解

民族电影工业的大制作：民营公司东山再起——电影创作的特点（以家庭表现社会现实） 《太太万岁》《乌鸦与麻雀》《万家灯火》 民族电影大制作的出现

电影产业的复兴（儿童片的出现《三毛流浪记》 个例分析《一江春水向东流》 中国电影的现代化：费穆与《小城之春》 （与2002年版《小城之春》的比较》

5—6讲：新中国主流电影模式——十七年电影

意识形态对电影的全面介入：背景——中国政治体制和电影体制的集权化

全盘挪用苏联管理模式（国有化、意识形态化） 电影创作中心北移（《武训传》的影响） 新英雄主义艺术精神——崇高感 极端的艺术表现方式 常规叙事体系的构建——审美目标，文化取向，符号化倾向 （《中华女儿》《白毛女》） 新中国类型化电影：反特片——早期《无形的战线》 成熟期《古刹钟声》

喜剧片——《大李小李和老李》《女理发师》《李双双》 新古装片—《林冲》

时装爱情片—早期《柳堡的故事》 成熟《早春二月》《青春之歌》《我们村里的年轻人》

戏曲片——《梁山伯与祝英台》 儿童片——《风筝》 歌剧电影——《白毛女》

十七年电影的特点：中国电影意识形态化代替产业化 中国表演艺术家体制代替明星制

7讲：中国新电影运动的前驱、电影明星的复苏 《小花》——现代电影语言的全面尝试

电影明星的复苏：陈冲，刘晓庆，唐国强

第三代电影导演与电影明星的复苏：凌子风——《骆驼祥子》——张丰毅、斯琴高娃 谢晋——《芙蓉镇》——刘晓庆、姜文 中国新电影运动的前驱：理论支柱——巴赞、克拉考尔

第四代艺术宣言——《谈电影语言的现代化》 第四代电影的特点——学院派、纪实美学

学院派电影的题材——家庭伦理与社会关系《红衣少女》《邻居》 非学院派电影先驱——《人到中年》《少年犯》《老井》

8-10 知青艺术的革新运动——第五代 11-13新生代 14 王朔与冯小刚 15 全球化与中国大片