园林史

中国园林的起源：，“园”、“圃”、“苑”、“囿”、“台”、宫 “中国园林”概念界定

广义概念——除包含古典园林外，也泛指公园、游园、花园、游憩绿化带及各种城市绿地，郊区游憩区、森林公园、风景名胜区、天然保护区及国家公园等所有风景游览区及休养胜地，也都被列入园林范畴。狭义上的中国园林，专指中国古典园林。它具有广义“园林”的基本内涵，但又有独特的艺术个性。 周维权先生世界园林发展分为四个阶段： 第一.原始文明阶段（原始生产时期）； 第二.农业文明阶段（农耕生产时期）； 第三.工业文明阶段（工业生产时期）； 第四.信息文明阶段（后工业生产时期）； 中国古典园林的特点

a.本于自然、高于自然；（艺术的普遍性） b.建筑美与自然美的融糅；（需要深入分析） c.诗画的情趣；（文人气质与抒情性） d.意境的涵蕴；（核心魅力并可以现代化） ——一言以蔽之：中国古典园林乃是文人之园 园林审美意境如何塑造P35

（1） 借助于人工的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移摹拟于咫尺之间。将

物象（假山、人工开凿的水体）幻化为意象，把物境幻化为意境。即所谓“得意而忘形”。

（2） 预先设定一个意境的主题，然后借助山、水、花木、建筑所构成的物境把

这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息。（主题往往得之于文学艺术创作、神话传说等）

（3） 意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成的物境的特征做出文

字的“点题”——景题、匾、联、刻石等。 长洲苑—西汉吴王刘濞的园林。 早期高台与苑囿建筑的功能与特征： 功能：a.河谷居民对居住环境的必要改造；

b.崇高而可以通天，祭祀天神； c.固本积财；

d.战争防御，早期的亭就筑于高台之上； e.享乐——纯粹的享乐之台，出现在春秋之后。

特征：高大的楼台建筑；自然地形边界；原生态园景。

秦（秦-最早的叠山理水）

皇家宫苑——以华夏文化共同体为背景，以先秦思想家的“天人之际”宇宙观为指导，创制出规模庞大、涵蕴万物，布局上“体像天地”、“经纬阴阳”的时空艺术，作为统一大帝国和集权大王朝的象征。 运用蓬莱神话系统所提供的仙海神山想象景观，确立“一池三山”的山水体系布局。

上林苑——是当时最大的皇家园林。苑内最主要的一组建筑群即阿房宫，也是上林苑的核心。

兰池宫——“兰池陂，即秦之兰池也。在县东二十五里。初，始皇引渭水为池，東西二百里，南北二十里，筑为蓬莱山。刻石为鲸鱼，长二百丈，始皇尝?行，遇盗于兰池。”——中国园林堆山模拟神仙海岛的造园思想可能肇始于此时。

汉

上林苑——武帝初，为了田猎，将刘邦当年灭秦时发还与民的都城周边土地再次圈占，在长安周边扩建秦上林苑，使之为苑中有苑、苑中有宫、苑中有观的规模更加宏大的建筑群。

上林苑占地空前绝后，是中国历史上最大的一座皇家园林。一苑之中有36苑，形成园中之园，有12处宫殿建筑群落，21处台观。其中以建章宫为最。这是一座巨大的皇家植物园、与养殖场（水衡都尉）。

汉上林苑是一个范围极其辽阔的天然山水环境，苑内除却分布疏朗的建筑群落（宫、苑、台、观等）（与秦代上林苑不同），而且还有大量的天然湖泊，如“关中八水”，其中的昆明池还是一座具有训练水军、水上观景、渔业水产、京都水库等综合功能的水域。这是一座中国早期具备古典皇家园林的全部功能的超大型园林，也可以视作中国早期的风景园林。

汉建章宫——武帝太初元年（前104），造建章宫，北有太液池，象征北海，池中出现了象征海中三神山的景观：瀛洲、蓬莱、方丈，形成了“一池三岛”布局

顾辟疆园

《世说新语》：“王子猷（王徽之）自会稽经吴，闻顾辟疆有名园，先不识主人，径往其家，值顾方集宾友酣燕，而王游历既毕，指麾好恶，傍若无人。顾勃然不堪曰：傲主人，非礼也！以贵骄人，非道也！失此二者，不足齿人，伧耳！便驱其左右出门。王独在舆上，回转顾望，左右移时不至，然后令送门外，怡然不屑。”

隋 唐（中国园林审美的转型-自然山水向城市写意型）

西苑 历史变化——隋朝的西苑是历史上仅次于西汉上林苑的一座特大型皇家园林；唐代改名为东都苑，武则天时叫神都苑，面积已收缩大半。

重要意义——是一座人工山水园，园内的理水、筑山、植物配置和建筑营造的工程都极为浩大；西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工程和绿化工程设计规划方面的成就具有里程碑意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期到来。

西苑的设计——园景设计沿袭秦汉以来“一池三山”的宫苑模式，总体布局以人工开凿的最大水域“北海”为中心，海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛山，山上有道观建筑，但仅具有求仙的象征意义，实为游赏景点。

园中园——海之南有五个小湖；海之北景点均以建筑为中心，用十六组建筑群结合水道的穿插而构成园中有园的小园林集群，是一种创新的规划方式；苑内植物配置范围广泛，移栽品种极多；

公共园林：曲江苑、西湖与虎丘

唐朝不仅有曲江苑这样的公共园林，而且对待城市绿化，如长安、洛阳等，也尤为重视——白居易在杭州和苏州，都有具体的案例。

唐宝历元年（公元825年），白居易任苏州刺史，组织修路凿渠，将苏州的名胜虎丘与苏州城区相联，水路即山塘河，凿河之土堆成大堤，延亘七里，人称七里山塘

王维辋川别业——园林建在山岭起伏、树木葱郁、冈峦环抱的山谷之中。王维以画设景，以景入画，使辋水周于堂下，各景点建筑诸如：等都散布于水间、谷中、林下，隐露相合。 辋川别业是天然山地园，具有湖山之胜，园林融自然美与艺术美于一体，构成淡雅超逸的山水画卷。

诗、画、禅互渗互融 ——

辋川的空山、深林、云彩、鸟语、溪流、青苔，乃至新雨、山路、桂花、班驳的色泽等，统统都浮动着空灵与恬静。山川草木为无情之物，但在诗人笔下，却都具有了喜怒哀乐。

自然美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境 白居易

中隐 “古槐疏冷夕阳多”——安史之乱象一股凛冽寒风，荡尽盛唐烂漫的春意，池苑依旧，然鲜花飘零，秋雨霖铃，梧桐叶落，加上激烈党争、宦海沉浮，中唐士人失去了盛唐士人昂扬的精神风貌，代之以寂寞孤独、惆怅萧飒的冷落心境，追求清雅高逸的情调。 白居易履道里园从理论到实践，开创了文人写意园之先河。 白居易-太湖石记——文人园林品石之始。 白居易堪称中国历史上第一位“文人造园家”。 文人园林的特征

概念——文人按照自己的审美趣味和人生感悟，营造的以供游赏、寄托情志、陶冶性情的园林空间。

优点：1.造园面积普遍小于帝王园林和魏晋自然山水园； 2.在造园技巧、手法上，强调园林与诗、画理论融合；

3.在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格、价值观念和审美观念； 4.艺术审美层次深刻，园林造景意在笔先，景境塑造成为园林艺术的最高追求； 5.园景多有主题，造景擅长写意，善于象征比兴； 6.园林物质形态具有明显的重“道”特征。

不足：1.名称很不统一，别业、山庄、庄、山亭、水亭、田居、草堂、山池、池馆等 2.唐代私园既有前宅后园的布局，又有园宅合一的布局（住宅庭院内穿插园林，或园林中布置住宅建筑），但更多的别墅、别业为宅居之外的、纯粹的休闲生活空间。

北宋

艮岳造园评述

◆文人亲自设计督建。目的：“放怀适情，游心赏玩”；

◆园林空间布局入画。东部山为主，西部水为主，主山万岁山堆土置石，尤以太湖石为最，造景熔铸自然山水之形而写意； ◆高超的园林植物造景技术；

典型的山水宫苑，构园设计以情立意，以山水画为蓝本、诗词品题为景观主题,突破了秦汉以来“一池三山”的传统规范，进行了以山水为主题的创作。

◆建筑物具有了使用与观赏的双重功能，园中的禽兽已经不再供帝皇们狩猎之用，而是起增加自然情趣的作用，作为园林景观的组成部分。皆游赏性建筑物，无礼式建筑，有观景、和