2751论宋词中叠词的产生（修改）

论宋词中叠词的产生、发展与演变

目录 摘要

一、叠词之源——论宋词中叠词的历史演变 二、叠词之类——宋词叠词分类概述

三、叠词之实——宋词作家关于叠词运用始解 四、叠词之言——宋词叠词较于唐元叠词之异与同

五、叠词之翼——论宋词叠词对后世文学语言的启示发展 六、结语 参考文献

【摘要】对宋词文学作品中叠词的运用进行了研究，提出了宋词文学作品中叠词运用的技巧问题。旨在为了说明叠词作为语言的一种运用形式，广泛存在于宋词各种文学作品中，它对刻画人物性格，塑造人物形象，调解作品节奏，体现作者情感、诠释作品的内涵都发挥了重要作用。通过对宋词中叠词的运用、产生、发展与演变进行系统的概括与阐述，梳理出宋词中叠词的发展脉络。比较宋词叠词相较于前代作品的异同点，以及对后世文学作品的影响，以一种独特的视角——叠词，来对宋词的表达与艺术特征进行另一种阐释与解读。

叠词之源——论宋词中叠词的历史演变

宋词，是中华民族五千年文学宝库中的明珠之一，享有“唐诗宋词”的美称。我们在研究宋词中，已经有了很多前辈的不同视角与切入点，而对叠词的研究却尚属起步。但叠词的运用又是宋词中一种不得不提的经典表达。[1]

叠词，又名“重言”，是两个相同的字组成的词语。在许多的诗词中，进而在一些戏曲和小说中，叠词也常常为我们看见。叠词在诗词中的运用可以说是历史悠久，它给诗词的创作增添了许多色彩。叠词一方面能够增加诗词的音律美，另一方面能加强语言的形象性，作为修辞手法来讲是很特殊的。

叠词在诗词中出现已久。叠字的运用，更好的表达了诗人的思想感情，从而帮助诗人细腻地描绘了人物形象。历代的文人大家都很偏爱这种技巧，在他们的作品中，毫不吝啬地运用叠词，留给我们无数意味深长的诗篇佳作。

叠词的运用，最早可追溯至我国第一部诗歌总集《诗经》。《风》《雅》《颂》中运用了叠字的诗歌多如牛毛。尽管用歌谣叠韵，但是可以看出技法已经相当娴熟，《关雎》为其代表。《诗经》三百零五篇作品中，有两百多篇运用了叠词，可见叠词运用之广泛。到了汉代，代表作《古诗十九首》中叠词的运用比例非常大。十九首诗歌中就有十三首运用了叠词，刘勰誉《古诗十九首》誉为为“五言

之冠冕”，其在运用叠字方面更体现古朴自然的特点。举例“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”(《青青河畔草》)还有《迢迢牵牛星》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”[2] 叠词在古诗中的运用可以使古诗的语言自然、古朴、内涵丰富。唐代出现的近体诗叠词也很普遍，尽管近体诗在格律上受一定的限制，但仍无法忽视，举例如自居易的《赋得草原古送别》中的“离离原上草，一岁一枯荣。??又送王孙去，萋萋满别情。”亦或崔颢的《黄鹤楼》，王昌龄的《万岁楼》等，叠词都是主流。[3]

这些前代作品对宋词的影响可说是巨大的，叠词的运用达到一个顶峰应当是在宋代，叠词随处可见，使得被称为“一代之文学”的宋词更加散发出出它独特的艺术魅力。

叠词的运用更好的表达了诗人的思想感情与心理过程。它帮助诗人细腻地描绘了人物形象，使其鲜活生动。叠词在诗词的韵律方面，也能起到了增加音律美的效果。

叠词作为汉语特有的一种修辞，从诗经始，在历代诗词歌赋中得到了广泛的应用。给人以鲜明的感受，可以用来绘声描色拟物状景，突出语意渲染气氛，具有一定的表情功能和较强的艺术感染力。

叠词之类——宋词叠词分类概述

叠词是词语的重叠，在口语书面语中都大量使用。对叠音词的范围划定和分类，目前语法学界尚无定论。我们可以根据叠词是否具有独立成语素功能，以及音节与叠词后的意义是否一致两个标准，冒昧的把叠音词分为叠词单纯词和叠词合成词两类。[4] 叠词单纯词又包括两种情况一种是单个词无意义，构不成语素，两词叠词后才表示一个语素，如“珊珊”、“ 萧萧”、 “戚戚”。 第二种是虽然单个叠词音义都有，可以独立成为语素，但与叠词后的意义却南辕北辙，如“猎猎寒威云不卷”（欧阳修《渔家傲》）中的“猎”与叠词后的“猎猎”词义一点不同。叠词合成词恰恰相反，单个词能独立成为语素并且和叠词后的意义基本相同，如“市桥携手步迟迟”（姜夔《浣溪沙》）中的“迟迟”意义上几乎等于单个的“迟”。“庭院深深深几许，云窗雾阁春迟”（李清照《临江仙》）的“深深”意义上也基本等同于单个的“深”等。

一、叠词的表现形式

宋词中叠词的叠词形式主要表现为单重式、双重式。

其中叠词单纯词主要表现为C单重式式，双重式并不常见。如：“歌罢淮南春草赋，又萋萋”（ 姜夔《江梅引》）。[5]

另外宋词中的叠词单纯词同音换用现象较多，同音词之间的功能区分并不明显，如：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华”（苏轼《南歌子》）。

这种现象是由叠词单纯词的性质所决定的。叠词单纯词的主要功能是用来拟声描状，摹形绘色。相对于叠词合成词来说，它的意义较为虚化，所以使用时主观随意性较强。

叠词合成词在宋词中较为普遍，并表现为多种词类的叠加，单重式、双重式均为常见如。

单重式举例如下：

帘寂寂月低低。（姜夔《鹧鸪天》） （形容词单重） 柏绿椒红事事新。（姜夔《鹧鸪天》）（名词单重） 暗香横路雪垂垂。（辛弃疾《江神子》） （动词单重）

雁柱十三弦，一一春莺语。（欧阳修《生查子》） （数词单重） 青青官柳，飞过双双燕。（姜夔《蓦山溪》） （量词单重） 鸾琴凤乐匆匆卷。（欧阳修《渔家傲》） （副词单重） 双重式举例如下：

梅梅柳柳斗纤秾。（辛弃疾《江神子》（名词双重）

坐坐行行有倦时，更枕闲书卧。（辛弃疾《卜算子》（动词双重） 君如星斗，灿中天密密疏疏。（辛弃疾《汉宫春》）（形容词双重） 三三两两能言语。（晏殊《渔家傲》） （数词双重） 万万千千恨，前前后后山。（辛弃疾《南歌子》）（数词重叠方位名词双重）

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叠词的语用意义及其词类分析

对宋代词人的作品进行系统分析，其中的叠词可以分为以下几类： 1.名词。该类叠音词数量较少主要有表达时间的词“月月”“夜夜”“日日”“年年” “岁岁”等。表达事物的名词“事事”“人人”“线线”“朝朝暮暮”“燕燕莺莺”等。

2.形容词。该类叠音词数量很多。其中，叠词单纯词如“萋萋”“苒苒” “盈盈”“冥冥” “翦翦”“娟娟”“霏霏”“袅袅”等。叠词合成词如“纷纷”“细细”“悄悄”“深深”等。

3.动词。该类词数量更少，只有“去去”“坐坐”“行行”“闪闪”“垂垂”等。

4.拟声词。该词类相对来说较多，如“瑟瑟”“猎猎”“飒飒”“浏浏”“潺潺”等。

5.副词类。该类词几乎没有，只有“匆匆”“往往”等。[7]

从以上分类不难看出，叠词中的形容词最多名词、动词、副词等词类的数量相对较少。出现这种情况的原因在于与形容词的描摹性与强化性密切息息相关，形容词是表达事物性状的词，但性状是可以描述的。此外，性状的描写可以有或强或弱区分，这些因素都说明了形容词是数量最多的类别，这不是偶然的现象。名词类叠词相对较少，原因是名词是对客观事物的名称和命名没有性状可以描摹，也没有描摹的必要，这一词类并不具备较强的绘声摹状的色彩，动词的叠词形式之所以非常少见的原因与动词的语用特点密切相关。

叠音词的补足音节的功能 诗词是讲究韵律的，注重句子的节奏感音乐感和形象性，所以有时叠词的使用主要作用是为了凑足音节，突现诗词韵律，如：

余意中殊恋恋复，欲追路（辛弃疾《贺新郎》）。其中第二个“恋”字就是为了补足音节，增强诗句的节奏感。[8]

叠词之实——宋词作家关于叠词运用实解

宋代如此多杰出的词人，其创作出来的如此多的杰作中偏爱叠字的代表作也很多，比如如擅长小令、工于言情的晏几道是叠字大师。豪放与婉约两派，都十分喜欢在其作品中运用叠字，如欧阳修、柳永、苏轼、辛弃疾等。这里就简单的解析秦观、李清照、、欧阳修三位词人的作品，以便对叠词的运用有更进一步的了解。

秦观是众多词人中的叠字大家之一。叠词的运用使词更加韵味独特，和婉纯正。其词作中叠字的出现是繁多的。从各个时期的作品分析：早期的有《画堂春》（落红铺径水平池），中期的有《如梦令》（遥夜沉沉如水)，晚期的有《阮郎归》(湘天风雨破寒初)。前期中期后期的创作，叠词的量都特别大。题材也很多，伤春、悲秋、怀人、感叹人生，比比皆是，大部分基调都比较低沉，但也有欢快之作，如《满庭芳》、《浣溪纱》。都写得十分纯正自然。如秦观《鹊桥仙》，“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”将词人自己的情感表现得淋漓尽致。[9]

李清照是我国南宋时期盛誉空前的女词人，代表了婉约派的最高水准，对宋词有着杰出的贡献。她独树一帜在于强调词的协律，崇尚典雅情致。她突破传统格律诗词的框架，广泛吸收民间及前人的叠字使用精髓，使她的抒情词达到很高的境界。[10]她的《声声慢》是一首伟大的词。从叠词上分析，以抒情开篇，富有感情色彩。叠词运用很创意很出奇，且层次分明。感染力强，细腻而真挚。这是公认的一首叠字使用极佳的大作：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”词开篇，十四个字全是重叠使用，令人称奇。“寻寻觅觅”，似在寻找，“冷冷清清”则是“寻觅”的结果；“凄凄惨惨戚戚”是经过感受产生的深沉的愁苦情怀。这十四个字，表现了生长于贵族之家、经战乱丧夫、过着飘零生活的女人的愁苦心境表现得淋漓尽致。敢于创新、极富美感，影响很深远。李清照全部词里的叠音词统计如下：萧萧（5），年年，依依（2），沈沈，千千，深深，悄悄，叶叶心心，事事，绵绵，恹恹，草草，花花，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄，惨惨，戚戚，点点滴滴，层层，重重，籍籍。

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欧阳修的作品以《蝶恋花》词为例。写一位贵族少妇深闺独守的孤独苦闷。“庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。”这是描写少妇幽居的生活环境，用叠字“深深”形容闺阁深院，用“深几许”的疑问形式强调庭院之深。三个“深”字叠用，渲染了庭院的幽深、清冷，意境无穷。而幽居其中的少妇孤寂、伤怀的形象变得鲜明，可谓景深、情深，情景交融。[12]

叠词之言——宋词叠词较于唐元叠词之异与同

宋词是叠词运用发展的一座巅峰，那么其和唐代文学以及元代文学关于叠词的运用有何差别呢？

唐诗中叠词运用并不罕见。 我们就举李白和杜甫二人的诗作来作为比较。 李白诗全部叠词统计如下：凄凄，迢迢（2），漠漠，澹澹，纷纷（3），一一