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人物研究——密斯·范德罗

论文作者： 王 永 信 专 业：环境艺术 学 号： 113250218 班 级：11级环艺2班 指导教师: 李 英

评阅人:

I

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在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制。在西方建筑的各种形式中，繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征。只有当新的结构技术和新材料的大量使用时，建筑才会产生根本性的变革，二十世纪是钢的世纪，电的世纪。当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前，一批思想先进的建筑师走在了建筑变革运动的前列。无疑，密斯就是其中的一位。“少就是多”就是居于这样一种环境而产生的。”在密斯的建筑中，从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步。这句现代建筑史上最为经典的名言影响我们这个世界已经七十年了。1886年27日,密斯出生于德国亚琛。和他的同事沃尔特·格罗皮斯的家庭背景相比,他是极卑微的。他曾经在Peter Berens设计室的工作,并受到他很大的影响。后来,他通过自己的努力在建筑界建立起自己的地位。

密斯·范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。第一次世界大战结束以后的三年之间，是他比较消沉的一个阶段，但是，他在这个时期形成了他的现代主义的观念，他的五个项目设计方案，表现出他的新观念来，包括充满了现代主义设想的柏林的竞赛项目、位于柏林的弗里德利希街办公大厦。他反对采用任何建筑的表面装饰，强调简单和明快，他的设计图和预想图展现了一种完全没有过的新建筑形式，他的全玻璃幕墙结构是其中最典型的特点。他不喜欢大规模的区域设计，对于单独的建筑兴趣更大。

1921年和1922年他制造了两个著名的玻璃大楼模型，奠定了现代高层建筑

II

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的模式基础。1923年，米斯依然集中构想现代主义建筑的形式，1923年的“乡村混凝土住宅”出现了非常单纯的立体主义结构，并且体现出一种简单到几乎没有内容的明快和简洁形式，是巴塞罗那德国馆的先声，他的观念已经开始形成了。

1925-1927年他设计了开始形成自己立场的建筑，即位于德国古本地方的沃尔夫住宅是一个过渡时期的重要设计。1925年6月，他被选为准备斯图加特举办的工业同盟展览会的艺术指导和德国工业同盟的副主席。米斯是年青一代建筑设计师的发言人，他是一个迟来的领导，他与当时协会中高谈阔论的一批人不太一样，他比较少发表高见，比较趋向多动手设计。对于米斯来说，最重要的标准是1927年的威森霍夫现代建筑大展的设计，这个项目奠定了他的现代主义的永久地位。同时，由干飞利浦?约翰逊和亨利-卢梭?希斯科克为这个建筑展览的的风格提出国际主义的名称，现代主义开始成为一种国际风格。1928-1930年是米斯的观念得以体现的重要阶段。1929年，米斯被委任设计巴塞罗那的国际博览会的德国馆,在这个设计项目中，他突出地运用了现代主义建筑的几乎全部基本特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，加上为这个建筑设计的家具，特别是著名的现代主义经典椅子―巴塞罗那椅子。使米斯一举成名，成为世界公认的设计大师。巴塞罗那国际博览会的德国馆是米斯设计生涯上的重要转折点和里程碑。1931年他接任包豪斯设计学院院长，他首先结束了学校长期受到泛政治思想干预的状况，恢复了学院的教学活动。其次，他对于这所重要的设计学院进行了结构的改革，终于把包豪斯从一个以工业产品设计为中心的教学中心改变成为一所以建筑教育为中心的新型设计学院，为战后不少设计学院奠定了新的体系模式。他一向认为设计教育的核心应该是非政治化、以建筑为中心的，在他担任校长的时期内，他竭力探索和试验他的这个想法。1938年离开欧洲来到美国，长期在伊利诺斯州立大学担任建筑系系主任，并且大量进行建筑设计，提出“少则多”的设计原则，影响世界。

米斯重要的战后建筑有纽约的西格兰姆大厦（1954-1955）、芝加哥的湖滨公寓（ 1945-1951）、新泽西的科罗纳德公寓（1958-1960）、IBM公司芝加哥地区大厦(1967 - 1969 )、柏林的新国家画廊芝加哥的联邦中心大厦（1959-1964）以及伊利诺斯理工学院校园当中为数众多的学院建筑等等。这些建筑对于战后形成的国际主义设计风格起到了奠基的作用。

III

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西格兰姆大厦是世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密斯所提出的「少即是多」原则。内部不少设施也由密斯与他的徒弟菲利浦·约翰逊一手包办。大楼前的广场约占地基一半，这在当时也是创举。现代主义被带到美国后，结合资本家的力量，实践了许多作品。由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它 领域的设计。因此称为「国际风格」。然国际风格却已缺乏早期现代主义乌扥邦式的社会理想及批判精神。并且后来的模仿者未必如密斯一 般注重对细部结构的处理。但现代主义却至此达到一个高峰。

米斯在很大程度上重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从 未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石匠，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。米斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计。米斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。

Reference：

1:http://baike.http://www.china-audit.com//view/859555.htm 2: http://www.xinhuapub.com

3: http://baike.http://www.china-audit.com//view/2406083.htm

4: A History Of Modern Design,WANG Shouzhi,Chainese Yangth Prees ,2009

IV

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