明代戏剧自学习题

明代戏剧散曲民歌自学巩固练习题 张天星 整理

说明:由于明代俗文学繁荣，需要重点分析的经典作品内容较多，而课时有限，故将明代戏剧民歌部分除《牡丹亭》外的内容以习题的形式供同学们在阅读教材相关后完成，以备巩固之需。——整理者按。 一、填空。

1、明代戏剧主要有（ ）和（ ）两大部分组成。 2、明初杂剧的核心人物是皇子皇孙（ ）和（ ）。

3、朱权的杂剧代表作是（ ），演卓文君和司马相如才子佳人风流韵事。

4、朱权的（ ）是兼论戏曲史和曲谱的戏曲理论著作，和《录鬼簿》一起被看做明初最重要的戏曲理论文献。

5、朱有燉《香囊怨》的主要人物是妓女（ ）和秀才（ ），此外，朱有燉还写了（ ）和（ ）两出起义英雄戏。

6、杨讷（ ）共6本24出，超越了元杂剧四折一楔子的通常规范。 7、王九思的杂剧（ ）是借杜甫之酒杯，浇自己之块垒，抒发个人不遇的情怀；他的杂剧（ ）开辟了明代单折短剧的体制。 8、康海的杂剧代表作是（ ）。

9、卢员外是徐复祚杂剧（ ）中塑造的典型吝啬鬼形象。

10、吕天成杂剧（ ）抒写敏感题材，冒犯君王威严，在中国文学史上不多见。

11、陈与郊杂剧（ ）和（ ）都洋溢着一种祖国难离、游子归根的感情。

12、冯惟敏杂剧（ ）写和尚尼姑相爱还俗成亲的故事。

13、孟称舜杂剧《人面桃花》是根据唐朝诗人崔护《题都城南庄》改编而成，这该诗全句是（ ）。 14、徐渭杂剧《狂鼓史》主人翁是（ ），《女状元》主要人物是（ ）。 15、（ ）是中国文学史上第一部研究南戏的专著。 16、玉通和尚和红莲是徐渭杂剧（ ）中的两个人物。

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17、明代戏曲的主体是（ ）。

18、弘治年间文渊阁大学士邱濬（ ）是明初枯燥无味的道学戏剧的发轫之作。

19、邵璨的《香囊记》写宋代（ ）和新婚妻子（ ）的悲欢离合故事，开明代传奇骈俪化、典雅化和八股化的源头。

20、嘉靖中叶，（ ）融合海盐腔、余姚腔、弋阳腔乃至北曲音乐在内的新昆腔，将昆山腔发展成为四大声腔中声势最大的一种，雄踞中国剧坛榜首近三百年之久。

21、李开先（ ）取材于小说《水浒传》中林冲落草的故事；《浣纱记》写春秋时（ ）和（ ）的爱情故事；王世贞或其门人所作昆腔传奇（ ）取材于明代反严嵩历史事件。

22、高濂的（ ）写女道士陈妙常与男才子潘必正的爱情故事。

23、周朝俊（ ）写书生裴舜卿与奸臣贾似道的姬妾李慧娘生死相爱的故事。

24、明代很多剧作家追随汤显祖讴歌真情，如孟称舜的剧作（ ）歌颂王娇娘和申纯至死不渝的爱情。（ ）则歌颂了伍子胥灭楚复仇之孝和申包胥复楚之忠。

25、梁辰鱼创作的传奇（ ）是第一部用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔戏曲舞台上迅速流传开来。

26、明代是中国戏曲理论发展的重要时期，著名剧作家（ ）的《南词叙录》是第一部南戏概论性质的专著。而王骥德的（ ）则是一部具有承上启下作用的著作。（ ）的《南九宫十三调曲谱》则为创作提供了一本可依赖的工具书。

27、明代很多剧作取材于《水浒传》，如 （ ）创作的《宝剑记》演林冲被逼上梁山的故事。沈璟的《义侠记》演英雄 （ ）的故事。 28、明代剧作家（ ）的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。王衡的杂剧（ ）写唐代大诗人（ ）科举考试的经历，（ ） 的《霸亭秋》写杜默落地后在霸王庙哭诉，都表现了对科举制度的批判和反思。

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29、王九思的散曲集是（ ），康海的散曲集是（ ）。

30、王磐著有散曲集（ ），他的（ ）讽刺了宦官恃权横行的行径，是为人常提及的名作。

31、陈铎有（ ）、（ ）、（ ）等散曲集。

32、冯惟敏有散曲集（ ），金銮散曲集为（ ），梁辰鱼有散曲集（ ）。

33、晚明对民歌收集整理表现极大热情的是冯梦龙，他投入相当精力编辑的两部明代民歌专集是（ ）和（ ）。 二、名词解释。

1、传奇：在唐宋指文人用文言创作的短篇小说；在元代和明初，又称元杂剧为传奇；明清则称以演唱南曲为主的一种戏曲形式为传奇。明清传奇是明清主要的戏剧形式，它是在宋元南戏的基础上发展而来的。其体制特点大致与南戏相同，但在结构、曲调、表演艺术、角色分行等方面都有进一步的发展。

2、“四声猿”：是徐渭创作的一组杂剧，也是最早的杂剧组剧，即《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》和《女状元》。其名出于郦道元《水经注》中“猿鸣三声泪沾裳”，四声更甚于三声，其取意为断肠之歌。

3、《南词叙录》：一般认为是徐渭所作，是中国戏曲史上第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著，

4、明代中叶三大传奇：即明中叶李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和传为王世贞或其门人所作的《鸣凤记》三部传奇作品。它们分别是忠奸剧的定型、历史剧的新篇、时事剧的发轫，三大传奇的出现，标志着明代传奇创作的新时期的到来。

5、明代四大声腔：所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称。昆山腔是四大声腔中声势最大的一种。

6、吴江派：以沈璟为代表的戏曲艺术流派。主要有吕天成、叶宪祖、王骥德、冯梦龙、范文若、袁于令、卜世臣及沈自晋。他们创作上讲究昆腔格律，各自都留下了杂剧或传奇作品，总体上成就不高。其中在理论上最有建树的是王骥德。 7、临川派：又称玉茗堂派，明代后期出现的戏曲文学流派，其领袖人物是汤显

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祖祖籍是临川,时人称他为汤临川，汤显祖的戏曲作品总名“玉茗堂四梦”，“临川派”和“玉茗堂派”因而得名。属于此派的曲家还有张坚、吴炳、孟称舜等。他们并不都是临川人，也不同时代，只是创作主张相近，以男女至情反对封建礼教，以奇幻之事承载浪漫风格，以绮词丽语体现无边文采，这正是宗汤学汤的临川派剧作家们所孜孜以求的重要方面。

8、“沈汤之争”： 汤沈之争是20世纪中期以来戏曲史、文学史研究中的一个重要的话题。研究结果表明，汤沈二人在戏曲创作理论上确实存在着不同意见，汤显祖对于剧本的写作，重视“立意”与“才情”，而沈璟则从场上之曲出发，强调合律。当然，两人的分歧，仅只是创作观点的不同，并不能被视为带有政治意义的对立，也没有好与坏、进步与落后、正确与错误之分。他们二人仅仅是从不同的角度，对剧本的写作提出了自己的理论见解，回应了当时曲坛的需求。 9、“临川四梦”： 是汤显祖创作的四部传奇，具体是《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》和《邯郸记》，因为是在玉茗堂创作的，故又称“玉茗堂四梦”。因为四剧都以梦作为关键情节，故以梦名之。

10、拟话本：是仿拟话本小说创作而成的短篇小说，其结构特征一般保留有“入话”，用语形式则仍保留“说话的”、“听话的”、“话分两头”等评话的行业用语。“拟话本”这一称谓是鲁迅先生在《中国小说史略》中创制的。

11、三言二拍：“三言”是明代冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部白话短篇小说集，它是中国古代白话短篇小说的最高成就。“二拍”即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，是作者凌濛初对“三言”的模仿之作。 12：世情小说： 三、简答。

1.简说明代杂剧的体制与元杂剧有何不同。

（1）在结构上，明代杂剧突破了元杂剧一本四折以楔子的程式，结构比较自由。 （2）在曲调上，元杂剧全用北曲，而明杂剧则兼用南曲。

（3）在演唱方式上，明杂剧打破了元杂剧，一个角色一唱到底的模式。 （4）元杂剧的题目正名是一剧之末。明杂剧有的将其提前到第一折前。也有的采用南戏中的“副末开场”的形式介绍剧情。 2.明传奇与杂剧在形式上有何区别？

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