浅谈日本漫画分镜

诗一般的静止镜头（三） ? 《虫师》漆原友纪 / 讲谈社

前面说了那么多，相信大家都对分镜有了最为基本的了解及认识，然而镜头的运用属于分镜的高级技法，永远学无止尽，当人物对话呈线性发展，画面不可能来来去去都是那么几个，那样会令人感到乏味，这时候镜头的运用就很重要了。

在上图、《虫师》里面，描画自然景物的镜头其实没有任何故事性的发展，但是自然界的变化对主人公银古的心态有决定性的影响，银古热爱自然，遵从自然的法则，经常从大自然中找到对自身的启发，于是这些镜头就变得有意义起来了，且意味深长。 图九，用各种镜头推动故事发展 ? 《虫师》漆原友纪 / 讲谈社

对于电影而言，镜头是一切，是对整个故事、人物的理解，有时导演的观点潜移默化的进入镜头之中，悄悄影响着它的观众，这对漫画来说是一样的。

镜头基本上有远、中、近境，大环境，俯视、仰视、鸟瞰，侧面正面平面等等（太多了），各种镜头的作用也不一，要一一解说实在太难，这里还是举图说明吧。 电影式镜头（一） ? 《DOGS》三轮士郎 / 集英社

电影式分镜有一个最大的特征，就是横向分镜比较多（其实国内冬日漫画社旗下有一个漫画作者也是很典型的电影式分镜，可惜杂志太旧找不到了，于是省略不拍），其次是留白的空间占很大比重，如上图，整个画面被横分成三部份，分格几乎没有，空白的面积比绘画的面积还多，这种分镜的优点是非常有空间及镜头感，而且极具设计风格，留给读者的遐想比较多。

更重要的是，这种分镜带有强烈的感情，如果想要表达人物情感，这种镜头很有冲击力，多数用于决定性时刻。

电影式镜头（二） ? 《DOGS》三轮士郎 / 集英社