2013年园林史复习提纲

闽南师范大学

勒?诺特尔1613年出生在巴黎的一个造园世家，是法国古典主义园林的集大成者，在他的作品中，体现出一种庄重典雅的风格，这种风格便是路易十四时代的“伟大风格”，同时也是古典主义的灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征，更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式表现了皇权至上的主题思想。

法国古典主义园林的代表性作品：沃勒维贡特府邸花园

花园规模宏大，古典主义样式，严谨对称，府邸平台呈尨坐形，四周环绕着水壕沟。北面为主入口，包括椭圆形广场和林荫大道。建筑南面为主花园，椭圆形客厅穹顶是整个花园中轴焦点。花园中轴长一千米，两侧矩形花坛，外侧茂密的林园。花园的布置由北向南延伸，由中轴向两侧过度，地势由北向南缓缓下降，过了东西向的运河之后，地势又上升形成斜坡。

25.古巴比伦园林的三种类型 猎苑园林 、圣苑园林、宫苑园林（空中花园） 26.古希腊园林的四种类型 庭园园林、圣林、公共园林、学术园林（文人园林）

31.英国风景式园林的发展分为哪几个阶段各个阶段的造园实践者的各自主要作品（不全）

（1）不规则造园时期 沙夫茨伯里伯爵三世、约瑟夫?爱迪生、布里奇曼 （2）自然式风景园时期 威廉?肯特 （3）牧场式风景园时期 朗斯洛特?布朗

（4）绘画式（如画的）风景园时期 威廉?钱伯斯、自然派的鼻祖是布朗、

绘画派的主要人物是美术评论家普赖斯，奈特、胡弗莱?雷普顿、

32.不同地方园林、不同类型园林之间的比较。(规则式（意、法），自然式（中、英）北方、 岭南、江南，布局特点、规模、环境、气候、由客观原因造成的形式表现上的差异)

1.法国规则式园林与中国风景式园林

法：讲究规矩格律、对称布局，具有明确的轴线和几何对称关系，甚至花草树木都加以修剪成型并纳入几何当中，总

是在显示园林总体的人工 美，表现为一种为人所控制的有秩序的自然、理性的自然

中：规划则完全灵活而不拘一格，着重在显示纯自然地天然之美，表现一种顺乎大自然风景构成规律的缩移与模拟 2.法国规则式园林与英国风景式

同：建筑美与自然美的对立。要么建筑控制一切 ，要么建筑退避三舍 异：法——以建筑的轴线延伸而控制园林全局

英——建筑与其他造园要素通常处于相对分离状态 3.中国园林与英国园林的区别

同：都为 风景式园林，都是以大自然作为创作本源

异：中国园林是感性的、主观的写意，侧重于表现主体对事物的的审美感受和因之引起的审美情感，通过对大自然

及其构景要素的变化，抽象化，不受地段限制，能小中见大，大中见小，是中国古典园林 创作的主旨，目的在于得到一个概括精炼典型的而又不失其其自然生态的山水环境 @ 英国园林是理性的、客观的写实。侧重于再现大自然风景的具体实感，审美感情则 蕴含于 被再现的物象总体之中，其创作原原本本的把大自然的构景要素经艺术组合，相应于用地的大小而呈现在人们的眼前 4.对比江南、岭南、北方私家园林的风格

a江南 叠山：石料以太湖石和黄石为主;石的用量很大，大型的假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成

植物：以落叶树为主

建筑：以高度成熟的江南民间乡土建筑作为创作源泉，园内有各种各样空间

b岭南 规模比较小，宅园繁多

建筑：比重大，建筑的局部、细部很精细 叠山：常用“塑石”的技法 植物：园内观赏植物繁多

C.北方 叠石：假山的规模比较小，但叠山技法深受江南的影响，风格却显出幽燕沉雄气度

植物：观赏树种比江南少

规划：中轴线、对景线运用较多，园内空间划分比较少

5、皇家园林与私家园林的不同 （1）、规模比较大，建筑类型多，形象华丽。 （2）、造景仍然保留着神仙境界的模拟和各种象征寓意。 （3）、多用雕刻物作为园林小品点缀，或者结合机枢而创为各种特殊的水体。

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（4）、山水气度开阔，但缺乏曲折幽致，植物配置多选用珍贵品种，山石多选有稀有石材，因而形成迥然不同于私家园林的皇家气派。 （5）、对待时代美学思想思潮远不如私家园林之敏感。 6、魏晋南北朝与秦汉园林的异同

秦汉园林：以人工山水体系（海中三山）及规模庞大的楼阁、宫室为主景，以阁道和大量变现天子富有四海为目的的

动植物及石鲸、石牵牛、织女造像等装饰盒象征意义十分强烈的建筑小品为附属景观；

“法天象地”（模范自然），突出再造和超越宇宙的伟力； 人工与自然的区别，突出人工构筑物“朱堂”“华阙”。

魏晋南北朝园林：通过对自然山水、林野某一片断尽可能真切的模仿，表现出士大夫藉此将自己融入宇宙的意趣；人工与自然的协调和融合，利用“回沼”、“修竹”尽量消除人工痕迹。 第二章 园林的起源和最初形式 （夏、商、周时期的园林）

1、园林的最初形式 囿

2、三个传统思想对中国园林向风景式园林发展的影响 天人合一思想；君子比德思想；神仙思想。 3、一池三山

在皇家园林中，在一片水面上布置三个岛屿的格局。 4、台榭

在城内夯筑高数米至十几米的土台若干座，上面建造殿堂屋宇。功能：观景台、天文台、烽火台 5、此时期园林的特点

①、春秋战国时期的台榭宫室建筑。 ②、自然山水为主的造园风格的出现。

第三章 秦汉园林

1、上林苑在秦汉时各有什么不同 秦上林苑：（1）范围：南至终南山北坡，北界渭河，东至宜春苑，西抵周至。

（2）建筑：最主要的一组宫殿建筑即阿房宫，是大朝所在的政治中心，也是上林苑的核心。许多宫、殿、

台、馆散布各处，都依托于各种自然环境、利用不同地形条件而构筑。

2、“一池三山”形成对历来园林作用，模仿海中三山对于中国古典园林发展的意义 3、私家园林的形成特点及影响

第四章 魏晋南北朝园林

1、竹林七贤

阮籍、稽康、刘伶、向秀、阮咸、山涛、王戎

常聚集于山阳竹林之下，肆意酣畅，故世称竹林七贤 2、私家园林的类型

3、皇家园林与私家园林的不同 （1）、规模比较大，建筑类型多，形象华丽。 （2）、造景仍然保留着神仙境界的模拟和各种象征寓意。 （3）、多用雕刻物作为园林小品点缀，或者结合机枢而创为各种特殊的水体。 （4）、山水气度开阔，但缺乏曲折幽致，植物配置多选用珍贵品种，山石多选有稀有石材，因而形成迥然不同于

私家园林的皇家气派。

（5）、对待时代美学思想思潮远不如私家园林之敏感。 4、寺观园林的出现（时间）及其世俗化 5、曲水流觞

大家坐在水渠两旁，在上流放置酒杯，任其顺流而下，杯停在睡得面前，谁即取饮，彼此相乐，故称“曲水流觞”

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6、魏晋南北朝与秦汉园林的异同

秦汉园林：以人工山水体系（海中三山）及规模庞大的楼阁、宫室为主景，以阁道和大量变现天子富有四海为目

的的动植物及石鲸、石牵牛、织女造像等装饰盒象征意义十分强烈的建筑小品为附属景观； “法天象地”（模范自然），突出再造和超越宇宙的伟力； 人工与自然的区别，突出人工构筑物“朱堂”“华阙”。

魏晋南北朝园林：通过对自然山水、林野某一片断尽可能真切的模仿，表现出士大夫藉此将自己融入宇宙的意趣； 人工与自然的协调和融合，利用“回沼”、“修竹”尽量消除人工痕迹。 第五章 隋唐时代园林 园林的全盛期（589-960）

1、举例说明唐代皇家园林的特点？

2、以辋川别业和庐山草堂为例说明私家园林的特征？

3、叙述隋西苑的布局特征？

4、总结唐代影响造园的理论思想来源与背景。

第六章 宋代园林

1、艮岳的造园艺术成就。 （1）、筑山：万岁山，其余石料：太湖石、灵璧石。 （2）、置石：优选石料千姿百态。大量单块的“特置”石峰，尤其是太湖石峰的特置手法在宋代苑园里已普遍运用。 （3）、理水：园内形成一整套完整的水系，包罗了内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧、瀑、潭等的缩

影。水系与山系配合形成山嵌水抱的态势。

（4）、植物配置：孤植，丛植、混交、大量成片栽植。 （5）、建筑：园内“亭堂楼涫，不可殚纪”，集中为大约40处，几乎包罗了当时全部的建筑形式。绝大部分均从造

景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景”的作用。

艮岳是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意的而较少皇家气魄的人工山水园，它代表着

宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平。它把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度的概括、提炼、典型化而缩移摹写。建筑发挥重要的成景作用，但就园林的总体而言则又是从属于自然景观。

2、李格非《洛阳名园记》

花园：是以搜索观赏花木为主。

宅园：主要是供主人生活的连接宅邸的园林。

游憩园：供园主休息游憩和宴会娱乐之用，园子与住宅分开，多在城郊。 3、宋代文人园林的风格特点 （1）、简远

景象简约而意境深远，是对大自然风致的提炼与概括，也是创作方法趋向写意的表征。一方面视觉景象简约并不意味着简单、单调，而是以少胜多，以一当十；另一方面景题的“诗化”使其创造饿意境更为深远而耐人寻味。 （2）、疏朗

景物数量不求多，整体性强，不琐碎。筑山成一体，山势平缓；水面开阔，更能营造开朗气氛；建筑密度低，数量少。 （3）、雅致

园内普遍大面积种竹，以竹成景，有“三分水，二分竹，一分屋”的说法；再如植梅、种菊等，均可反映文人的高雅格调。 （4）、天然

一是力求园林本身与外部自然环境契合； 二是内部以植物造景为主。

选址重视因山就水，利用原始地貌，注重借景，使院内外浑然一体。 4、西湖十景

苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、双峰插云、柳浪闻莺、

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雷峰夕照、花港观鱼、断桥残雪、三潭印月、南屏晚钟。

第七章 元、明、清初园林

1．计成、李渔、张涟； 计成：明末著名造园家，《园冶》 李渔：《一家言》又名《闲情偶寄》

张涟：中国明末清初造园艺术家，尤其擅长叠山。 2. 《园冶》内容。

《园冶》全面论述了宅园、别墅营建的原理和具体手法，反应了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是研究中国古代园林的重要著作。内容由兴造论和园说两篇组成。园说下分相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景十部分。 3． “尺幅窗”、“无心画”、

尺幅窗：利用窗孔作画框。

无心画：园林景色为了使室内外互相渗透，用漏窗透为景。 4． 拙政园平面布局与造园特点。

5.寄畅园借景手法（举例说明） 池东岸（知鱼槛）西望：

水池—西岸大假山—惠山 ， 构成近中远三个层次的景深，园内之外与园外之景天衣无缝地融为一体。 池西岸、北岸（嘉树堂）东南望：

锡山及其顶上龙光塔均被介入园内，衬托着近处的临水廊子和亭榭，则又是一幅以建筑物为主的天然山水画

卷。

第八章 中国园林的成熟后期——清中叶、清末(公元1736-1911年 )

1．举例说明清皇家园林的特征；

2．江南、北方及岭南派园林的特征对比；

江南：文人造园艺术刻意创造寄情山水、淡泊飘逸的诗境，模山范水，出神化意，如似一轴气韵洒脱的写意水墨

画。

北方：北方皇家造园艺术注重追求皇权天意、荣华富贵的仙境，移天缩地，景象万千，恰如一卷壮丽辉煌的金碧

山水画。

岭南：岭南庭院艺术努力表现山池绕室、精巧艳丽的画境，务实求乐，日涉成趣；就象一幅五彩斑斓的工笔重彩

画。

3、集锦式园林，三山五园。

集锦式园林：主要是指凭借封建帝王的权势，集中全国财力、物力和能工巧匠，将国内国外各类园林的精华，

以及山水诗、山水画中所描绘的自然情致，仙居幻境，移植仿建于皇家苑囿之中，形成荟萃名园。景象万千的园林景观。

三山五园：

4、中国传统四大名园，岭南四大名园； 5、分析江南四大名园的布局特征

古埃及园林

1.古埃及的园林类型