书籍版式设计中点线面的艺术运用

出版发行研究 1999年第 8期 书 籍 版 式 设 计 中

点 线 面 的 艺 术 运 用 ● 刘 杰

在空间有限的书籍页面上 , 对于没有形象、 没有色彩、 没有立体的一页白纸 , 如何通过版式设计的鲜明风格 , 来完 整准确地表现书籍内容 , 烘托一本书的主题 , 这就需要版式 设计人员匠心独运 , 通过自己的艺术构思 , 使其所表现的内 容与形式有机地溶为一体 , 从而使一本书的品位得以提 升。 在一本书中 , 版式设计不是一种可有可无、 了不相涉的 多余之笔 , 而是一本书整体的组成部分。 下面着重谈一下书 籍版式设计中点、 线、 面的艺术运用 ,

点 、 线 、 条件 , 线 、 一 、 点 :, 素

点 , 指的是文字和标点符号 。 在数千年的岁月长河中 , 汉字由象形文字 、 金文 、 篆文演变成了方块字 。 字是无声的 艺术 , 无声的语言 , 又是版面艺术中最活跃的元素 。 字 (点 的选用和排列组合 , 对于版式设计至关重要 , 它是统领版式 设计的龙头。 一个个的方块字 , 做为一个个点 , 在版式中有 起承转合、 停顿、 间歇的作用。 对它的正确组合运用 , 常会给 读者带来视觉上的跳跃、 静止、 放松的感觉。 一切版式设计 中的构图、 空间、 时空疏密、 对比、 动感等 , 都是由 “ 点” 本身 的变化来表达的。

在版式设计中 , 字又有字体字号的区别且各具特色。 宋 体笔画横轻竖重、 对比鲜明、 字形方整、 结构严谨 ; 仿宋体笔 画匀称、 结构优美、 清新秀丽 , 具有女性优雅之美 ; 黑体字笔 画粗壮、 结构紧密、 厚重有力 , 具有男性阳刚之气。 正确艺术 地选用不同的字体才能更准确地表达书籍的属性 , 使内容 的外在表现形式更完美。 如诗歌、 文学书稿多用宋体、 仿宋 体表现主体 ; 理论书稿多用黑体、 标宋体做标题来突出主 题。

版面中除却内容的文字运用外 , 标题设计是最容易出 效果的 , 也是最难的设计。 因为版式的变化多是在标题上表 现出来的。 它通常有这样的特征 :文字少 (一般多为 1个或 10个字左右组成 , 占行多 , 空白大 , 与正文有直接联系 , 且 又有独立性 , 占有独特的位置等。 如何抓住这些特征 , 把这 寥寥可数的几个点艺术地加以变化呢 ? 我认为 , 首先要选用 与内容属性最恰当的字体 , 放大或缩小 , 字体变形、 稍加装 饰 , 横排居中 , 调角或竖排 , 也可增加或减少行数 , 调整排放 位置。 精心的设计 , 赋予字体新的生命 , 使它们显得活脱、 灵 巧。 标题活了 , 整个版面的美自然也就增强了。 点的妙用 , 往 往起到牵一发而动全身的作用。

总之 , 对点的驾驭 , 。 ,

, 一般有这几 种 :正线、 反线、 文武线、 水纹线、 注解线、 书眉线、 栏线。 这些 装饰线的产生最初是为了实用 , 如横线 , 在帛书时就已出 现。 帛书在书写前 , 先用朱砂在丝帛上画好上下栏及六、 七 毫米的直行 , 这是为了便于书写。 木刻图书有栏线 , 也有框 线 , 框线是为了规范版心。 现代版式中的各种线 , 也是为了 实用而存在的 , 但它们的各种装饰美化版面的作用大大加 强了。

线 , 是版面造型的主要语汇 , 在版式设计中 , 不同的线 有着不同的属性和作用。 如正线、 反线、 文武线是平行线。 正 线给版面平和、 明快 ; 反线给版面力量、 生气 ; 文武线给版面 庄重、 严肃 ; 而水纹线给版面柔和、 动感 ; 栏线给版面匀称、 稳定。 因此 , 选择不同的线来装饰美化版面 , 会收到不同的 艺术效果。 如近年来笔者设计的一套丛书 《沧桑文丛》 , 就是 成功的运用了线来装饰、 烘托主题。 突出了本书纪实文学的 历史厚重感和人生的沧桑感 , 收到了良好的效果。 这

套书我 在书眉及书眉线上颇下了一番功夫。 一般图书只设计上书 眉 , 不设计下书眉 , 我敢于打破常规 , 大胆采用上、 下书眉来 装饰版面。 上书眉线用正线一长一短 , 下书眉线用一短线。 上书眉用 6号字 , 下书眉小 6号字 , 上下各加两个小标志符 号 , 上下呼应。 标题用一灰网线 , 意在表现 “ 沧桑” 。 这套的主 编、 作者、 编辑对本书的版式设计给予了很好的评价。 该套 书荣获省新闻出版局 1997年装帧设计整体奖。

版式设计中除了固有的线 , 字 (点 也构成线 。 一个字 就是一个点 , 点排列起来就是线 , 线是点的延伸 , 点是线 的音符 。 点 、 线是版面中自然流畅的线条 , 它可以随着书 稿内容排列 , 时长时短 , 时起时落 , 时隐时现 。 它的起承转 合 , 给读者视觉上既留有空白又达到了跳跃的 “ 动” 感 。 如 河南人民版图书 《俏丽装扮》 , 该封版面巧妙地利用了标题

组成的粗线 、 细线 , 使版面活泼俏丽 , 充满时代气息 。 大标 题放在左上方 , 用小 1号行楷排成一条竖粗线 , 题下方说 明文字用小 5号细黑体字 , 排成一条条细线 , 右下方放一 丽人装扮照片 。 整个版面明快和谐 , 富有韵律感 。 本书版式 设计形式与内容完美地融为一体 , 使内容更加丰满 , 充满 美的活力 。

在版式设计时 , 我们根据不同的书稿内容 , 可以利用 字 (点 的一些自然规律 , 来适当控制文字线条的长度 , 即 扩宽或缩小版心 。 如诗歌 、 散文或字数少的稿子 , 可适当减 少文字线条的行数 , 或上 、 或下 、 留出空白 , 给读者在空白 处留下更丰富的想象 。 此外还可以在文字线条的起承点处 稍做装饰 , 如开篇时第一字加大或变形 , 这些技巧都会起 到美化版面的作用 。

还有一种特殊的线 , 就是用英文字母或拼音排列成的 文字线条 。 它可以用在版式中标题四周的位置上 , 也可以 用在书眉线的上下位置上 。 用字母缩写或全译标题 , 利用 字母本身的大少不一形成一条具有跳动感的线 , 起到装饰 标题 、 加重标题的作用 , 自然就美化了整个版面 。

通常 , 10

工作实践 , ,

论性书稿 ; 。 因此使用时不 要张冠李戴 , 。 一个版面上尽量不要用两个以 上的线条 , 更不要横线 、 竖线一块用 。 否则就会喧宾夺主 , 弄巧成拙 , 造成版面上的杂乱 , 叫人看着蹩脚 。 曾见过某出 版社的一本诗歌集 , 36开本 , 本身每行就是短句 , 左右却 又加上栏线 , 造成版心竖长 , 在版面中显得仓促不安 , 这就 是画蛇添足 。

文字线要任其自然流畅 , 装饰线是配备 , 要点缀使用 , 选用要准 , 搭配要得当 , 才能使版面生辉 , 清新活泼 , 端庄 典雅 。

三 、 面 :点线密集的最终转换形态

面 , 即指点线构成的版面 , 它包括文字 、 线条 、 图案 、 色 调的分割形式和组成形式 。

在版式设计构思时 , 我们要意识到 , 点 、 线 、 面既互为 独立 , 又互为组成 。 一个字是一个点 , 点的排列就成了线 , 线的组合就成了面 。 点的集合也可出现有机理感的面 , 线 的移动和宽度的增加也可成为面 。 面又可分为曲线的面 , 平行的面 , 立体的面 。 面表面为有一定面积的形态 。 面同点 比较它是巨大的 。 整体的特征也是点 、 线密集的最终转换 形态 。 点 、 线的位置 、 状态和方向 , 都依附面的存在 , 并受其 检验而显示出个性 — — — 或为纹 、 或为底 。 面的空间占有具 有最稳定的闭合效应 。 文稿中的插图 、 照片 、 图案也称之为 面 。 点 、 线 、 面是版式设计最基本的材料 。 版式的构成是对 点 、 线 、 面的分割和组成的具体艺术运用 。

版式美的表现是比较困难的 。 一是它是平面的 , 不像 雕塑 、 建筑有立体感 ; 二是它的空间是有限的 , 开本尺寸是 死的 , 不像书法绘画可以任意发挥 ; 三是它的色彩是单调 的 , 火花 、 邮票比图书还小 , 但它们可呈现出五彩缤纷 ; 四 是它的审美是抽象的 , 没有绘画的形似和神似的表现力 ; 五是它的材料是不可选择的 。