电视娱乐节目充斥荧屏是文化进步

电视娱乐比赛有利于促进文化繁荣 2辩稿 \\\\ 谢谢主席，评委老师观众朋友以及对方辩友大家好。我方观点是：电视娱乐比赛有利于促进文化繁荣 下面我来指出对方辩友的几点漏洞： · · · · · 反问： 娱乐比赛教母龙丹妮又怎会说：正因电视娱乐比赛我才得意不断积累人生经历？ 大衣哥朱之文又怎会一曲滚滚长江东逝水便人尽皆知？若没有《我是大明星》这

个舞台他还在家里喂鸡种田，又何以成为央视春晚荧屏中的医院？

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最后 引用文艺评论家仲呈祥的一句话：广大电视娱乐比赛工作者以提高质量，坚定不移的发展社会主义先进文化，使其推进繁荣！ 谢谢大家！

·限娱令 近日,广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从明年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。 《意见》重申，电视上星综合频道是以新闻宣传为主的综合频道，要扩大新闻、经济、文化、科教、少儿、纪录片等多种类型节目播出比例。《意见》提出，从2012年1月1日起，每个电视上星综合频道每日6：00至24：00新闻类节目不得少于2小时；18：00-23：30必须有两档以上自办新闻类节目，每档新闻节目时间不得少于30分钟；各电视上星综合频道还要开办一个弘扬中华民族传统美德和社会主义核心价值体系的思想道德建设栏目。据悉，从9月1日起，各频道已开始陆续推出思想道德建设栏目。 《意见》提出，对节目形态雷同、过多过滥的婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目实行播出总量控制。每晚19：30-22：00，全国电视上星综合频道播出上述类型节目总数控制在9档以内，每个电视上星综合频道每周播出上述类型节目总数不超过2档。每个电视上星综合频道每天19：30-22：00播出的上述类型节目时长不超过90分钟。广电总局还将对类型相近的节目进行结构调控，防止节目类型过度同质化。 《意见》要求各广播电视播出机构要坚持把社会效益放在首位，

坚持社会效益和经济效益的有机统一，建立科学客观公正的节目综合评价体系。《意见》明确提出“三不”，即不得搞节目收视率排名，不得单纯以收视率搞末位淘汰制，不得单纯以收视率排名衡量播出机构和电视节目的优劣。 《意见》还在强化监管方面提出一系列要求。如，各级广播电视行政管理部门要切实履行监管职责，建立完善各项制度，坚决做到依法依规管理，及时发现问题，果断严肃处理；各播出机构要落实节目三审制度，严格节目把关；电视上星综合频道节目的管理实行播出机构一把手责任制。《意见》明确要求，省级广播电视行政管理部门均须建立专门收听收看机构，并配备专业人员，重点跟踪检查广播电视过度娱乐化和低俗问题。《意见》规定，凡在节目中出现政治导向、价值取向、格调基调等方面的问题，视其性质和严重程度，对该节目分别采取批评、责令整改、警告、调整播出时间以至停播等措施。 此外，《意见》还对加强行业自律、支持社会监督、开展教育培训、表彰优秀节目、加强引进电视节目形态管理等提出了明确要求。

古代娱乐比赛 游戏、竞技与娱乐──中古社会生活透视

休闲娱乐是现代社会人们生活的重要内容，随着时代发展，各种娱乐专案层出不穷，丰富多彩。

那么古时候的人们主要有哪些娱乐项目呢？古代的樗蒲、双陆、杂技、马戏、魔术、斗草、斗鸡、斗牛等都是怎么玩的？当时的围棋、象棋、弹棋、蹴鞠等专案都有什么样的规则？ 本书通过丰富的资料、生动的图片，对古代比较流行的娱乐专案进行了细致翔实的阐释，包括各种游戏活动的来龙去脉、在历史上的流行程度、具体的玩法等等，为我们精彩展示出一幅汉唐时期社会生活的全景画卷，也使我们对很多现代娱乐活动如杂技、魔术、马戏、戏剧、音乐舞蹈、体育竞技等有更为深入的认识。

超级女声 “超级女声”则代表的是平民造星时代，这类娱乐节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化。节目的全程跟踪式直播是吸引人们眼球的亮点。 能源期刊网 大舞台 2011年11期

2011年9月，第八届中国音乐“金钟奖”全国流行音乐大赛”和湖南卫视“快乐女生”的比赛相继落下帷幕。几乎在同一时间进行的两大型流行歌唱选秀比赛不仅为众多热爱唱歌的年轻人提供了展示自我的舞台，也为观众们提供了精彩而丰盛的娱乐大餐，受到了社会的广泛关注。近年来我国的娱乐文化产业发展迅速，各种选秀比赛大量涌现，最多时全国一年就有将近20档选秀节目在省级以上电视台面向全国播出,可以说，当下我国电视娱乐节目处于所未有的繁荣时期。然而也要看到，我国的选秀节目起步较晚，发展还很不成熟。片面追求收视率、盲目发展所导致的节目不规范、水平参差不齐、创意不足、相互抄袭等现象大量存在，甚至有些节目不惜依靠低俗、虚假或煽情的内容来博取观众的眼球。“金钟奖”和“快乐女声”作为当下最具社会影响力，页比较规范。

湖南卫视收视率 湖南、江苏、浙江三大卫视已连续三年抢占收视排行的前三名，是地方卫视的第一梯队。除湖南在省级卫视的龙头地位目前无人撼动之外，江苏和浙江两大卫视则是轮流坐庄。今年一季度，江苏卫视就取代了浙江卫视成为“榜眼”。

娱乐节目（不是娱乐比赛） 中国十大娱乐节目排名。

1.《非诚勿扰》 江苏卫视 孟非

2.《快乐大本营》 湖南卫视 何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕 3.《天天向上》 湖南卫视 汪涵、欧弟（欧汉声）、田源、钱枫、俞灏明、矢野浩二、小五（金恩圣）

4.《星光大道》 CCTV-3 主持人： 毕福剑 5.《8090》 湖南卫视 主持人： 曹颖 陈正飞

6.《鲁豫有约》 安徽卫视、凤凰中文台 主持人： 陈鲁豫 7.《背后的故事》 湖南卫视 主持人： 张丹丹、何炅

8.《时刻准备着》 江苏卫视 主持人： 彭宇、李好、李响、陈汉典 9.《我们约会吧》 湖南卫视 主持人：何炅

10.《我爱记歌词》 浙江卫视 主持人： 朱丹、华少（胡乔华） 另外台湾的综艺可是闻名 康熙来了 台湾收视王牌 我猜我猜我猜猜猜 现已低潮 我爱黑涩会 已停播

我爱黑涩棒棒堂 收视欠佳 模范棒棒堂 已停播 美少女时代 收视惨败 完全娱乐 持平

黄金计程车 已停播 瑶瑶 退出 鬼鬼 接班 娱乐百分百 收视不错

广电总局 党的十六届三中全会提出了坚持以人为本，全面、协调、可持续的发展观，而广播产业发展落实科学的发展观，最重要的任务就是要始终坚持先进文化的前进方向，繁荣节目，多出精品，把最好的精神食粮奉献给广大人民群众。因此，对待大众娱乐类节目，国家广电总局坚持要积极创新，着力克服这类节目不同程度存在的同质、品位不高、格调低俗等现象，净化荧屏声屏，传播先进文化。

社会经济的发展给电视娱乐节目创造了前所未有的良好氛围，娱乐节目平民化是社会发展的需要、电视节目发展的必然、以人为本理念的体现，它给了普通人展现自我的机会，鼓励大家发展自己的个性，促进了节目与受众的互动。但是，正与麦克鲁汉提出的“媒介即信息”类似，媒介产品是一种信息，是社会文化观念的折射，娱乐节目也应该强化其民族精神，重视其社会效益。我们中国电

视人要立足本国国情，展望世界，充分吸收他国电视娱乐节目的长处，创造出一批具有中国特色、民族特色的精品娱乐节目，为人民大众提供更多的精神美餐。

选秀意义 2005年的“超级女声”可以说是中国电视“选秀”的标志性的节目，它所造成的影响是中国电视史上罕见的。我当时曾经用1983年的春节联欢晚会来比拟它的意义。1983年的“春晚”标志着中国电视时代的开始，并成为主导公众的一种文化传播形态。而这也预示了一个新的开放时代的到来。2005年的“超级女声”无疑也具有中国电视史上的特殊意义。它既意味着一个与新媒体互动的电视时代的到来，也意味着一种新的“青少年”文化开始在文化中起到某种支配性的作用。当时我曾撰文谈到：“2005年，一个叫李宇春的女孩用无拘无束的歌唱吸引了正在追求新的中国梦的人们。这其实就是中国大众文化发展的历史见证，也是这个国家和他的人民成长的见证。”此后，电视“选秀”几乎成了中国电视最普遍和最基本的节目形态，各个电视台都推出了“选秀”节目，而“选秀”节目也展现了很多新的形态，如《红楼梦》选秀的“选角”的特殊取向，如从“超女”的女性选秀发展到今天男性选秀为主的“好男儿”或者“快乐男声”等等，都说明一种以“选秀”为中心的电视文化已经成为当下文化的重要部分。 现在的情况证实了中国当下大众文化的“草根化”和“青春化”的走向：

有关“草根化”，我认为：“选秀节目的意义在于它最好地发挥了大众的参与。这里?海选?的意义在于它真正实现了任何一个人都有30秒的机会，任何人都可以想唱就唱。每个人都有可能在这个节目里获得一个均等的机会，每个人都有实现梦想的可能。这是大众为之着迷的核心，也是20年来新的中国梦的最佳表征。这个中国梦的核心是中国人凭自己的力量力争上游，争取成功的梦想。过去我们凭着集体的力量争取成功，20年后，我们则开始强化个人的力量，希望通过个人成功达到对社会新的结构的创造。每个普通人都有机会成为明星，都有机会在30秒之内展示自己最美的一面。不管评委的语言多么刻薄，不管自己的表现多么外行，但我们还是狂热地投入其间，陶醉在台上台下、屏上屏下热切的互动之中。普通人对于《超级女声》的热爱，一面是看到了自己的梦想，一面是看到了许多具有喜剧感的场面。我觉得?超女?们的可贵在于她们坦然地面对成功的同时，也认同规则，坦然地面对失败。这是中国普通人的选择。她们愿意承担竞争和奋斗，那种认为她们被动消极，只有依赖社会和他人的看法是没有根据的”。今天，这种“选秀文化”已经被大家所适应和习惯，没有了当初的新奇感和当时的“震惊”的体验，而且像一切事物一样，在它发展的过程中也肯定开始暴露了越来越多的问题。但“草根”崛起的趋向和电视与互联网、手机短信等新媒体的融合都有了许多新的发展。“草根”文化正是通过互联网和手机短信等新媒体放大为一种新兴的文化力量，获得了前所未有的表达空间。这些都在2005年呈现了更为丰富和多样的特点。“中国梦”仍然是许许多多人在观看选秀节目的基础，“选秀文化”的“励志”的效应还仍然存在。 “选秀文化”的“青春性”当然也是其中的关键。它说明了青少年已经成为文化生产和消费的最大的主力。对于“选秀”的青春性，我认为：“这说明80年代后期出生的?尿不湿一代?对于文化的支配力，他们的代表李宇春和周笔畅在台上，在台下的他们却用短信决定了一切。他们出生在中国历史上最繁荣的时代，也已经显示了巨大的消费能力。他们没有历史的重负，非常明亮和阳光，但似乎缺少文化的积淀。他们对于文化的影响当然会长久地影响我们的未来。今天的这一切需要谨慎的评估和认真地对待。”今天看来，这种状况已经有了更为明显和更为深刻的发展。而且随着“选秀”活动的多样化，现在女性青少年观众的能量有了新的发展，形成了一波新的以“男生”为中心的选秀潮流。但这一潮流其实和“超级女声”鼎盛的2005年一样仍然是青少年文化的结果。不少人在今天像当年指责李宇春和周笔畅过分男性化一样，批评今天的“好男儿”“快乐男声”过度女性化。其实这都显示了这里趣味的主导者仍然是