结合初中《语文》略谈书法的发展 - 图文

结合初中《语文》略谈书法的发展

云南省玉溪市澂江县第九中学 刘小宏

由于电脑、手机的广泛使用，中小学生汉字书写能力越来越差是不争的事实。因此，教育部下发了《关于中小学开展书法教育的意见》，意见中明确指出，在义务教育阶段语文课程中，要按照课程标准要求开展书法教育，《中小学学生写字标准》正在制定之中，中小学将恢复书法课程。这是一件弘扬中华传统文化的大好事，有识之士无不拍手叫好。

乘着这开展书法教育的春风，我结合初中《语文》略谈书法的发展。《语文》课本（人教版、苏教版等）都有书法介绍、书法赏析等章节，能很好地引导学生学习书法。 书法是伴随着文字的发展而发展的，书法就是汉字的书写方法，书法艺术就是汉字书写过程和结果的艺术化。

商代的甲骨文，是我国最早的古汉字，甲骨文线条优美、变化多端、风格多样等。金文的出现稍晚于甲骨文，金文字体雄浑俊逸，出现了《大小克鼎》、《毛公鼎》、《石鼓文》等大批代表作，其书法体势严谨，结构匀称，线条遒劲，布局质朴，用笔方圆兼备，是西周早期金文书法的代表作。《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位。对后来秦朝小篆的出现产生了很大影响。它的结体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润，笔意浓厚。·

一、秦代书法

春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。秦始皇兼并天下，统一全国文字，使之整齐化一，这在中国文化史上是一伟大功绩。《泰山刻石》的作者秦相李斯，可称得上是我国书法史上第一个有记载的书法家。《泰山刻石》线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受。李斯的字“画如铁石，字若飞动”，“骨气丰匀，方圆妙绝”。

二、汉代书法 汉代是汉字书法发展史上关键性的一代。由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。隶书是汉代普遍使用的书体。汉代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻成熟，而且风格多样，流派纷呈。汉代隶书以《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《曹全碑》等为代表。

三、魏晋书法 从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。是篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的基本形态。这一书法史上了不起的时代，造就了两个承前启后，巍然绰立的大书法革新家——钟繇，王羲之。他们揭开了中国书法发展史的新的一页。树立了真书、行书、草书美的典范，此后历朝历代，乃至东邻日本，学书者莫不宗法“钟王”。

1 、钟繇的书法，博采众长，兼善各体，尤精小楷。结构朴实严谨，笔势自然，开创了由隶书到楷书的新貌。

2 、王羲之小时后就从当时著名的女书法家卫夫人学习书法。以后他渡江北游名山，博采众长，观摩学习“兼撮众法，备成一家”，达到了“贵越群品，古今莫二”的高度。 王羲之的楷书如《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等“在南朝即脍炙人口”，对后世影响很大，被公认为“书圣”。 其主要作品有： 1 ）乐毅论：王羲之书，小揩字体。笔势流丽，神采焕发，肥瘦相称，极合楷书的法则。隋智永称它为“正书第一”，唐代褚遂良认为笔势精妙，备尽楷则。是王羲之小揩中最好的细观此帖，用笔极为厚重，朴质端庄，姿态大方，气息典雅。

3 ）兰亭序：这篇文字，是王羲之于东晋永和九年（公元353 年）三月三日和一些文人举行“修契”宴会上，为他们的诗写的序文手稿。共二十八行，三百二十四字，此帖用笔以中锋为主，间有侧锋；笔画之间的萦带，纤细轻盈，笔断而意连，提按顿挫恰到好处，如全篇的21个“之”字，字字不同，变化自然，通篇一气呵成，天机错落，具有潇洒流利、优美动人的无穷魅力。后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。因此，历代书家都推《兰亭》为“行书第一”。

4 ）快雪时晴帖：王羲之书。行书四行，字体流利秀美。元赵孟頫曾称此帖为“天下第一法书”。

《石渠宝笈》收晋人三帖，此帖与王献之草书名作《中秋帖》，王洵的草书《伯远帖》号称“三希”，一直被后代书法家、鉴赏家、收藏家视为瑰宝，是因为它是十分难得的东晋名人书法真迹。

六）书学鼎盛的唐代

唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最高峰。唐代书法，对前代既有继承又有革新。初唐书家有虞世南、欧阳询、褚遂良等，此后有创造性的还有李邕、张旭、颜真卿、柳公权、释怀素、钟绍京、孙过庭。唐太宗李世民和诗人李白也是值得一提的大书家。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，书法园地群星荟萃，繁花似锦，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。

唐代著名书法家

1.欧阳询（公元557-641 ）

欧阳询，他的书法，以隶书为最。他的行楷书《张翰思鲈贴》体势纵长，笔力劲健。墨迹传世，尤为宝贵。 其主要作品有：

1 ）九成宫醴泉铭：《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文，欧阳询书。此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。

2 ）虞恭公碑：欧阳询所书《虞恭公碑》已达到了艺术的化境，细观次碑书法已脱离了“欧体”在《九成宫》，《化度寺》中所具有的凝厚严谨的特征，而更趋于自然流畅。此时欧阳询作楷书已能随心所欲，运笔自如。

7 、张旭字伯高，吴郡人，世称张长史，生卒年月不详。

杜甫在《八仙歌》中写道：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”他的草书则是书法上了不起的创新与发展了。韩愈说：“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。”他能把书法升华到用抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界。他的书法博大清新，飘逸豪放之处，远胜前人。张旭能写出“变动犹鬼神”的狂草，究其原因，除了技艺高超之外，还因为它卓然独立的性格、习惯、志趣，这是后人难以学到他狂草的根本原因。

其主要作品：

1）终年帖：唐张旭书。此帖作为张旭难得的墨迹，留给后世的是那如骏马奔驰，倏忽千里，如云烟缭绕，变幻多姿的艺术形象。

2）十五日帖：唐张旭书。唐代韩愈曾赞道：“往时旭善草书，观于物见，山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之华实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地万物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪。”这是历代书论中指出书法写神达情的最精彩的论述。他仿佛告诉人们，正因为有了张旭的狂草，中国书法的感情容量才得以深邃的扩展。

8 、颜真卿（公元709 －785 ）

唐京兆万年人，字清臣。开元进士，真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，工于尺牍；从褚遂良，张旭得笔法，其正楷端庄雄伟，气势开张，行书遒劲舒和，一变古法，笔力浑厚刚劲，结构方中见圆，正而不拘，庄而不险，创成一种大气磅礴，天骨开张，多力丰筋，雄健茂密的独特书风，自成一格，人称“颜体”。开创了一个新时代，影响了以后整整一千余年书法的发展，具有划时代的意义。

颜真卿多宝塔碑（楷书）

其主要作品：

2 ）多宝塔感应碑：乃颜真卿墨迹，作于天宝十一年他四十三岁时，楷书。碑文结体严密，笔画粗细变化不大，逆锋起笔、回锋收笔、欲上先下、欲左先右等书法用笔的基本方法在这里都得到了娴熟的运用。与他后来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，而与唐人写经有明显的相似之处，说明颜真卿在 向前辈书法家学习的同时，也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。

3 ）颜勤礼碑：大历十四年，颜真卿撰并书。此碑更具楷书的沉雄劲健、丰腴开朗的个性特点。《颜勤礼碑》1922年10月在长安出土，现藏于西安碑林。此碑是颜真卿为其曾祖所立，因久埋土中，故未受损，历历如新，雄迈遒劲能传颜书之本来面目，宜于初学。 4 ）《祭侄文稿》：《祭侄文稿》是颜真卿纪念为国捐躯的侄儿季明所写的祭文草稿，行草墨迹，颜真卿书。此帖本是稿本，原不是作为书法作品来写的，但正因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。元代鲜于枢评此帖为“天下第二行书”。在此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学习行草书有很大的益处。 8 ）争座位稿：亦称《论座帖》，通观全篇书法，一气贯之，字字相属，虎虎有生气。

此稿系颜真卿因不满权奸的骄横跋扈而奋笔直书的作品，故通篇刚烈之气跃然纸上。此帖本是一篇草稿，作者凝思于词句间，本不着意于笔墨，却写得满纸郁勃之气横溢，成为书法史上的名作。后世以此帖与《兰亭序》合称“双壁”。

9 、柳公权（公元778 －865 ）字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。唐穆宗时他借机笔谏说：“书法在心，心正则笔正”，成为书法史上的佳话美谈。他学颜字，但能自创新意。世称“颜筋柳骨”，指出他们书法的不同点。柳字避开了颜字肥壮的竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬，十分“露骨”大家把这种清腴中透出骨力的字风，称为“柳骨”。他的楷书清劲挺拔，方折峻丽，写出了独树一帜的柳体。

柳公权玄秘塔碑（楷书） 其代表作有：《大达法师玄秘塔碑》《神策军碑》等。“书贵瘦硬方通神”，柳公权的书法就是以此取胜的。 2 ）神策军碑：《神策军碑》是柳公权楷书的代表作之一。此碑较人们熟知的《玄秘塔》的书法风格更成熟，更具有特色。结体布局平稳匀整，保留了左紧右舒的传统结构。运笔方圆兼施，运用自如。笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴。典型地表现了柳体楷书浑厚中见开阔的艺术特点。读此碑可以使人加深对“颜筋柳骨”这句话的艺术特征的理解。“神策军碑”原石立在封建王朝的禁内，一般人难以进去摹拓，因此拓本传世极少。 3 ）玄秘塔碑：《玄秘塔》是柳公权六十四岁时所书。《玄秘塔》结字的特点主要是内敛外拓，这种结字容易紧密，挺劲；运笔健劲舒展，干净利落，四面周到，有自己独特的面目。 10、释怀素（公元725 －785 ）

是唐代的草书家，字藏真，俗姓钱，湖南长沙人。相传他为练字种了一万多棵芭蕉，用蕉叶代纸、勤学精研；秃笔成冢。他把字与字之间直接连接起来，并使这种拖带笔法成为书法造型的有机组成部分，从而发展出一种笔势恣肆奔放，线条连绵回绕、跌宕多姿的草书形态，人称“狂草”或“大草”，开创了草书艺术的新局面。“运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备”。 狂草实用性虽不及一般草书，但它气势磅礴，千变万化，更适于书法家抒发自己的感情而深受人们的喜爱。前人评其狂草继承张旭又有新的发展，谓“以狂继颠”，并称“颠张醉素”。对后世影响也很大。 其主要作品：

4 ）自叙帖：

《自叙帖》是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，全帖七百余字，首尾贯通，一气呵成，给人迅疾骇人之