摄影师高级工理论模拟试题

等难看景物与人物在透视上重叠在一起。

A、背景里 B、周围 C、队列前方 D、取景范围外

88.>拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准( )。

A、左右两侧人物 B、最前端的人物 C、第二排被摄者 D、后排被摄者

89.>用中型相机拍摄大型团体照时，假设排面总宽度为10米，底片影像长度为50毫米，使用90

毫米焦距的镜头拍摄，那么相机与被摄体中心位置的距离是(

)米。

A、25.6 B、18.09 C、13.6 D、9.6

90.>用转机拍摄大型团体照时，被摄人群应该( )。

A、排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。 B、排成5排以上的行列

C、在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列 D、围着相机站成一圈

91.>用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影

像的长度为18cm，那么，相机应该至少旋转( )度。

A、120 B、132 C、141 D、153

92.>( )进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。

A、在柔和的阳光下 B、在没有直射光的宽敞阴影区 C、选择阴天 D、在晴天的阳光下

93.>后期制作( )的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。

A、硬调照片 B、软调照片 C、冷调照片 D、暖调照片

94.>在进行室内拍摄时，( )，可以产生十分均匀柔和的光，从而获得理想的软调照片用光。

A、在影室闪光灯上加标准灯罩 B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板 C、采用影室闪光灯并配有柔光箱 D、在影室闪光灯上加标准蜂窝罩

95.>黑白摄影中( )的基本作用包括控制影调、改变空气透视、调整反差。

A、滤光镜 B、偏振镜 C、近摄镜 D、反光镜

96.>在硬光下用黑白负片拍摄景物时， ( )。

A、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上 B、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内 C、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔 D、必须将最红和最绿部分控制在九级光孔

97.>在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在( )。

A、两级光孔以内 B、六级光孔以上 C、四级光孔以上 D、九级光孔

98.>处理好高调照片的关键包括( )。

A、拍摄自然风光时，必须用硬光拍摄 B、拍摄人像时，必须大幅度地减少曝光量 C、用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些 D、必须用软光拍摄，减少曝光量

99.>对于高调照片而言，曝光量( )。

A、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感 B、超过两级，就会失去亮部的层次和质感 C、即使超过两级，也不会失去亮部的质感 D、越多越好，多多益善

100.>为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用( )拍摄静物、广告产品和人物肖像。

A、顺光与侧顺光 B、逆光与侧逆光 C、侧顺光 D、侧平光与平光

101.>为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用( )拍摄。

A、高角度的侧光与顺光 B、低角度的平光与顺光

C、低角度的逆光与侧逆光 D、高角度的侧顺光、侧光与平光

102.>构图中的“破”含义是对照片画面里( )采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动

起来。

A、过分死板的线条或大面积单一色块 B、过分活跃的纹路或小面积块 C、过分活跃的线条或纹路 D、过分激烈的块和纹路

103.>构图中的“布白”含义是将空白也作为一种( )来安排，在画面里求得空白的合理布局或

空灵效果。

A、视觉元素 B、高调符号 C、潜在符号 D、避免低调的符号

104.>拍摄艺术人像时， ( )。

A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果 B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误 C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配 D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用

105.>拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够( )。

A、提高物体颜色的明度，减弱物体表面的质感

B、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度 C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用 D、减低物体颜色的色温，减弱物体表面的质感

106.>色光通过滤光镜的规律是( )。

A、只能部分通过与其相同的补色光 B、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光

C、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 D、吸收与其相同或相邻的色光，通过其补色光

107.>““2”级黑占画面的85%，“9”级白占画面的10%，( )的构成模式是一种典型的低调。

A、“2”级黑占画面的5% B、“3”级白占画面的5% C、“1”级黑占画面的5% D、“6”级灰占画面的5%

108.>色温滤光镜的基本类型有( )。

A、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜 B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜

C、色温平衡滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜 D、色温平衡滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜

109.>影调的配置原则是( )。

A、“均衡”、“透气”和“活” B、“闭合”、“扩张”和“收缩” C、“不均衡” D、“闭合”、“收缩”

110.>封闭性人像构图的特点是( )。

A、人像造型运用前景遮挡，以营造悬念 B、人像视线不直视读者

C、人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感 D、运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感

111.>( )构图的特点是人像视线直视读者。

A、写真人像 B、时尚人像 C、开放性人像 D、封闭性人像

112.>( )是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效

果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。

A、“求稳”的构图原则 B、“求险”的构图原则 C、“平静”的构图原则 D、“固定”的构图原则

113.>( )原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、

倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。

A、“随意性构图” B、“构图讲究” C、“求险”的构图 D、“求稳”的构图

114.>“构图讲究”的含义是( )。

A、在前景或背景的安排上追求看似随意，其实十分讲究的效果 B、在人物造型上追求看似随意，其实十分讲究的效果

C、按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高 的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果 D、不按照黄金分割比例安排画面布局，不讲究画面均衡感，不尊崇构图的 规律或教条，忌讳构图的工整和严谨

115.>( )的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。

A、均匀线条 B、横向线条 C、平稳的线条 D、起伏性线条

116.>( )的主要方法是以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，

利用透视对比等。

A、表现人物容貌 B、表现人物内心世界 C、表现人物立体感 D、表现人物肤色

117.>在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，

实际拍摄时应该减慢( )级快门。

A、1 B、2 C、3 D、4

118.>在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100mm,那么实际的曝

光量应该比未加皮腔前增加( )级曝光量。

A、1 B、2 C、3 D、4

119.>为了使翻拍底片线条清晰，防止镜头的像差和衍射现象，在翻拍大幅图表时应该把镜头光

圈调至镜头的( )档。

A、F4 B、F5.6 C、中级 D、最小

120.>仿拟效果婚纱照的含义是( )。

A、只是一种高调照片 B、只是一种低色温的照片 C、只是一种低调或平凋照片

D、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法

121.>( )几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报