中华诗词之美笔记 - 图文

读出丰富的意思来 好处所在 人间词话

第一境界 晏殊的作品 本文是死板的固定的 文本以文字为根本 无意的 让读者有联想 小词中的一种潜能，就是他的境界 \

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。\此第一境也。 \

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。 \

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。此第三境也。 19

敦煌的曲子 西塘就流行

流行的原因 诗言志 读书人的理想 是要至于道 也可以言情 为国家持之以道 文以载道

人间词话是凌乱的 2词是优美的 诗文可以写朴拙的 能言诗之所不能言 词能表到一种意念 诗不可以表 最精微 美妙的情思 词受文学体式上的局限 词能给我们 寻思感动 联想 思索想像 20 最大不同

小词有微妙的东西 词之雅正 在神不在貌

22菡萏 高雅 淘金 庸俗 采莲 高雅 采莲 带着感情 给人联想

韬光养晦 隐晦的美 庄姜 养成语言文字的敏锐 感觉

太史公 藏之名山 传之其人

大学问大事业都是孤独的 第一境界

不有就有的 ；联想 采莲一般与爱情有关

有没有丰富的内涵 好词 23

写实的笔法写词

诗化 从李后主开始的

独到的感受 独到的体会

词 含蓄 优越 深微的含义

一半儿推辞 一半儿肯 关汉卿

词别是一家——李清照 （词应配合音乐，词不应诗化） 自成一家——苏东坡（诗化的词，两人的观念不同） 赋化的词 一次国变，让词的品格提升了

李清照 、欧苏 句读不羁之诗耳。就不是词了，是长短句的诗。 词的产生发展的困惑

李清照1,、词是歌词之词，说别人表现的不好，技巧不够。

第一境界 兼感性的说法 或 无逻辑的说法 两层思念两层阻隔 25

透过作品看本质

论语说诗文的传统 脱离文字有丰富的联想、 贫而无谄 富而不骄 何如

做人到这个地步 可也 安贫乐道 真正的快乐在内心之中

读诗的时候要有丰富的联想 生生不已的启发 和感动的生命

张惠言 读词 意内而言外也 许慎 说文解字 断章取意

兴于微言，以相感动。

极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情， 低回要眇，以喻其致 26

赋是直言其说，比由心及物，兴，由物及心。

照花 初服的意思 画峨眉 追求才得美好

张慧言的联想是语码，王国维的联想源于显微结构

苏东坡 江城子 有诗的美感 没有词的美感

满庭芳

没有诗和词的美感

水龙吟 有词的美感

29最早的诗词困惑 是歌词之词的困惑

婉约低回的情志 词的美感

既有诗的美感又有词的美感

参廖子 陈亮 水调歌头

微言之中 有好的意思 31

辛弃疾 词用典故

待燃犀下看，晋书的典故，点燃犀牛角可以下水视物

眼前实景 内心不得志 抑郁 不妨高卧 陈元龙

低回婉转 抑扬顿挫 声情合一

斜阳 朝廷衰败

32词的演化 自己摸索出来的 花间北宋 很少写长调 从柳永开始写长调

由小令开出长调 女子伤春 男子悲秋 青春之不久长 生命的衰老 事业的落空 从伤春到悲秋 柳永

小词自己慢慢发展 淫靡 相思之情

转折 周邦彦 词的婉转曲折

声音的拗折 若 好像 诗化

诗感悟言志 赋 体物写志 津 码头的渡口 泄 糖协

长调如果平铺直叙就失去了它的美感。直笔来写，柔情变淫靡，豪情变叫嚣。他开出的路子，长调都不直接写感情，用思笔写出。 35

吟 吟诗 36

臻师 和尚

去未 过去未来

荷花 出淤泥而不染

妙法连发经 活着 为什么 人生如花开了 花落莲成

耳迷五音 目迷五色

价值意义 真正的觉悟 智慧的种子

花开莲现 花落莲成