天津师范大学 外国文学史 欧美篇 大二第二学期

（3）讽刺艺术：

①“含泪的笑”。别林斯基把果戈理的讽刺艺术称作“含泪的笑”，最初来源于他对地主阶级的批判，如《死魂灵》中，泼留希金有大片庄园和上千农奴，但自己却不舍得吃用，赤着脚坐在箱子上，像乞丐一样的生活，此处作者对地主阶级既讽刺嘲笑又有所同情。作家把生活中戏剧性和悲剧性的因素巧妙地展示出来，使得喜剧唤起的已不是轻松愉快的小，而是痛苦和悲哀的小。他的含泪的笑是一种自我嘲笑和无可奈何的解嘲，讽刺对象是地主官僚的腐朽丑恶，小人物的弱点与病态的生活。想以此唤起读者的意识的觉醒。“笑”是揭露和讽刺俄国农奴制和官僚体制的有力武器，“泪”则是果戈理对人民的同情，对祖国命运的关怀。正是这种“笑声”和“眼泪”的交集，喜剧和悲剧的结合，加强了果戈理讽刺艺术的揭露和批判力量。

②幻想性和偶然性情节。果戈里常使用幻想和偶然的情节，来构建自己的作品，达到讽刺的目的。幻想是现实不可能发生的事，但又具有现实的影子，是现实生活的畸形延伸。偶然性是现实中少见的，近乎荒唐的事，但它又具有艺术上的可信性。

③讽刺肖像画。常用寥寥几笔，勾勒人物的庸俗、病态之处，借以突出人物性格。

④暴露性语言。果戈理笔下的人物语言高度个性化，人物语言的讽刺性主要在于它的暴露性，人物开口说话就暴露自己的本性。由此揭示出人物的性格及其倾向。

⑤喜剧性夸张。人物性格的夸张，细节夸张，情节夸张，场景夸张。

？11、结合《罪与罚》，论陀思妥耶夫斯基的创作特点。

（1）魔幻的现实主义。在内容上，热衷于描写畸形、病态、骇人听闻、不可思议的现象，在表现手法上，往往采用夸张、怪诞、梦幻、象征等超现实主义手法。

（2）复调小说。作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不是在作者的统一意识下层层展开，而是平等地各

抒己见，不仅人物之间的关系构成对位组合，人物自己的心理结构上也呈现出双重人格，从而使小说具有对话性。不同人物代表不同的思想意识，都在表现自己，每个角色都有自己独特的声音，人物间的关系是一种对位组合的关系。

（3）心理描写。作家被称为现代心理小说家，他的心理描写主要表现人的潜意识层次中的东西，即人的本能冲动，隐秘的恶和病态的思想。主要的手法：内心独白、梦游、幻觉、意识流等。

12、为什么陀思妥耶夫斯基被现代派作家誉为鼻祖？

陀思妥耶夫斯基是俄国19 c中后期著名作家，世界文学天才，在20 c受到极大推崇，他笔下的小人物具有鲜明的现代性，着力表现城市的病态，城市贫困给人们的心理变态和世纪末的惶恐。（1）病态主题小说。着力表现城市的病态，城市贫困带给人们的心理变态和世纪末的惶恐。病态人物：①自虐性人物，作家既寄予同情，又表现出切肤之痛。②心理实验英雄，一组经历了内心世界的分裂，具有双重人格的知识分子形象，实验的失败一下子从英雄变成了懦夫弱者。

（2）艺术特色。见上。①虚幻的现实主义：在内容上，热衷于描写畸形、病态、骇人听闻、不可思议的现象，在表现手法 上往往采用夸张，怪诞等超现实主义手法。②复调小说：有着众多各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成的真正 复调。 ③心理描写：他的心理描写主要表现人的潜意识中的东西，即人的本能冲动，隐秘的恶和病态的思 想，鲁迅称他为“人类灵魂的伟大审问者”。 陀思妥耶夫斯基深知人之所以如此生活，乃是因为他们如此思想，同时深知除非他们陷入穷途末路， 否则他们不会改变思想。

13、人物形象分析：

于连。于连是法国复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型，但他既不同于只求温饱的青年，也不属于甘愿出卖灵魂，最终于上流社会同流合污的一类，他是有理想、有抱负、

不满现状、要求民主平等、富有反抗精神的“理想型”青年。因此于连也是一个性格分裂的人物，是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体。于连的一生都在追求，但每一次努力都在即将达到胜利的彼岸成为泡影。于连的悲剧告诉我们在复辟时期，一个有进取心的平民青年，试图通过个人奋斗跻身上流社会，却又不愿意厚颜无耻地讨好主子，丧尽天良地利用他人的鲜血来染红自己的肩章，最终只能成为上流社会的“局外人”。

于连是王朝复辟时代受压抑的小资产阶级青年的典型形象。他一生的遭遇，他的希望、追求、奋斗、失败，都反映了这一时期小资产阶级青年的命运。它既有反抗的一面，又有妥协的一面。他的反抗性产生于社会对他的压制，基于个人向上爬的野心。他所以悼念大革命时代，因为那时像他这样有才干的青年有数不清的机会可以大显身手。可是在扼杀一切生机的王朝复辟时代，他却扮演了“一个逆叛的平民 的悲惨角色”，成了“一个跟整个社会作战的不幸的人”。他蔑视贵族阶级“合法的权威”，憎恶教会的虚伪卑鄙，鄙夷资产阶级的“污秽财富”。他对复辟社会进行了报复性的绝望的反抗，虽在一定程度上 反映了人民对复辟社会的抗议情绪，但由于缺乏明确的政治思想和目标，远离人民的斗争，因而必然失败。同时个人反抗的个人主义性质决定了反抗者在受到统治阶级抬举时，就转化为向统治阶级的妥协。 于连正是这样。斯丹达尔以其细致有力的笔触描写了于连的矛盾性格和悲剧命运，揭示了小资产阶级对伏笔社会的强烈反抗以及在反抗中表现出来的妥协性、动摇性和软弱性。

拉斯蒂涅。他是复辟时期青年野心家的典型。他有抱负，满怀权利的欲望，但没有经受得住巴黎腐败的上流社会对他的诱惑，赤裸裸受到了资本主义金钱观对他的侵蚀，他变得利己主义严重，形成了金钱大于人伦的价值观，无情无义，不讲道德。最后彻底由一个纯朴善良的穷学生蜕变成资产阶级野心家，暴力家。

是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。(小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。

他的性格发展有三个阶段：

1 他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。3年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往上爬！不顾一切地往上爬。

2 经过人生两个导师的教唆，拉斯底涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。

3高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶

伏脱冷、伏脱冷的身份是苦役监逃犯，实际上是政客和野心家的另一种典范。他千方百计地要爬上去，他研究了法网上哪儿有漏洞可以钻，利用自己对这个社会政治经济关系的了解，干的是大买卖。他羡慕那些心毒手狠的奴隶贩子，幻想十年内能挣到三四百万。他信奉的是不择手段向上爬的原则。他的哲学体现了占统治地位的恶的观念。

高老头、高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。 1 高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。2 他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。