小小说课堂 第13讲 关注细节（下）

【小小说课堂】 第13讲 关注细节（下）

第13讲 关注细节（下） 一个从事文学创作的人，能不能成为好的小说家，取决于他是否懂得凝视生活中的细节。 沈从文先生很小的时候，就非常善于捕捉生活中的细节，以至于“我的心总为一种新鲜声音、新鲜颜色、新鲜气味而跳。”他后来能成为作家，我觉得是天意。

周作人说废名的小说行文好比一溪流水，遇到一片草叶，也要去抚摸一下，然后又汪汪地向前流去。任何一个好的小说家，都应该有这样的“抚摸”技巧，你说是不是？ 在我从事小小说创作以前，我非常敬佩的小小说作品就是《手谈》。现在重读这篇作品，我的敬佩有增无减。

《手谈》的智点有很多，但我想说的，还是关于细节。 一个让人信服的作家在一篇文章中陈述过这样的看法：我们在生活中，囫囵吞枣地使用一些汉语就足够了，但作为一个写来说，要真正表达那种稍纵即逝的感情，感情的尾巴，感情的影子，感情的余音，你会感到捉襟见肘。

这段话说得很好。这是很多写共同的体验。在我看来，《手谈》的过人之处，是在“表达那种稍纵即逝的感情”方面，有出色的表现。“川崎太君”喜欢跟“梁先生”手谈，但他似乎更喜欢梁先生的围棋，欲占为己有，却又不想明夺，这一系列“感情的尾巴，感情的影子，感情的余音”，都是通过细节的步骤来完成的。

步骤1：川崎“惊异无比地瞪着梁先生手中的棋子??” 步骤2：“日本人很高兴，站起，将几枚棋子捏在手里翻来覆去抚摸了好一会儿，说，明天，手谈的干活？” 步骤3：“行前日本人又爱不释手地把玩了一会儿棋子。” 步骤4：“尚未落子，日本人又指点着手中的棋子说，我的赢你，棋子归我。语气是肯定式，而眼神却是询问式。”

步骤5：梁先生提出要跟日本人赌军刀，他看见“日本人身姿挺直，两眼大瞪，伸手握住刀把唰地抽出刀来。” 步骤6：“日本人在细细验过军刀之后，重又把刀插进刀鞘，回了句令梁先生在三分钟之内无论如何反应不及的短话：好的。” I

至此，把川崎对棋子的渴望程度推向了极致。这等手段，在小小说作家当中并不多见。 《手谈》的刘军是我的朋友，很多年前我们在同一间办公室里对面而坐的时候，他曾经对我说过：“小小说情节易得，细节难求。”

很多年过去了，我的创作体验跟刘军完全相同：“小小说情节易得，细节难求。”

细节是很难虚构的，它只能从生活中来。小说的真实，从来都不是情节的真实，而是细节的真实。

相关链接： 手 谈／刘军

复城人都尊敬教书的梁先生。梁先生是独身，很瘦，说话很文，学问很深，为人也热心，谁家操办红白喜事，编婚联写祭文，有求必应。 日本人复城屯兵后，梁先生便不教书。

久后的一日，梁文启带着两个日本人登门。梁文启是宪补，进出日军宪兵队司令部如履平川，与胞兄梁先生却形同路人。

两个日本人一高一矮，高的年长，矮的年轻。

梁先生既不起身迎客，也没有拒客之意。他冲来人点点头，端坐那里，认真地把棋子摆得刷拉拉脆响。