外文补充版

但最终他还是通过不与丽迪亚结婚为要挟，向达西敲诈到了一笔可观的收益。于是又一个婚姻，又一个为了金钱的婚姻铸就了，这次不单出卖了幸福，还有灵魂，韦翰的灵魂被他自己彻底出卖了！婚姻既已变成手段，那幸福也是奢望了。

三种婚姻观

奥斯汀本人的婚姻观：为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述

因素也是愚蠢的。因此，她既反对为金钱而结婚，也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。

莉迪亚和威客姆的婚姻：盲目地追求激情享乐

这段婚姻是最不被看好的。莉迪亚是班纳特家的小女儿，举止放诞。威客姆是达西家老管家的儿子，他外表风流倜傥，实质却是一个花花公子。他追求伊丽莎白不成，攻击达西，还欠下一堆赌债。因为贪恋美貌和金钱的缘故，莉迪亚与威客姆私奔，后经达西搭救两人才勉强成婚。婚后不久就“情淡爱弛”，男的常去城里寻欢作乐，女的躲到姐姐家寻求慰藉。两个人之间很难有真正的爱情，即使有，也只能算是“肉欲之爱”产生的盲目激情。奥斯汀对这样的婚姻持批判态度，这种以性爱为基础的带有鲜明个性的婚姻是缺乏基础的，所以失败是注定的。

夏洛特与柯林斯的婚姻：向现实妥协

在《傲慢与偏见》中，阐述金钱对于婚姻的选择，一个最典型的例子就是柯林斯牧师与夏洛特的结合了。

柯林斯选择夏洛特为妻子，显然不是因为爱上了她，在他向伊丽莎白求婚时就说明了他要结婚的理由：“第一，我认为每个生活宽裕的牧师（像我本人），理当给教区在婚姻方面树立一个榜样；第二，我相信结婚会大大增加我的幸福；第三，这一点或许应该早一点提出来，我有幸奉为恩主的那位贵妇人特别劝嘱我要结婚。”因而在向伊丽莎白求婚遭拒绝后，立即将结婚的对象定为夏洛特。他并不在乎结婚的对象是谁，他的结婚只为完成他所崇拜的德布尔夫人布置的一项任务。

柯林斯也不懂得如何去经营爱情和婚姻。聪明的夏洛特当然知道他是这样的人，但她还是选择嫁给了他，因为这种婚姻是女人最适意的保险箱，能确保不至于挨冻受饥，也不用担心丈夫会变心，至于婚姻幸福就要放在次要位置了。夏洛特也并不把他放在心上，似乎只要他不存在，就真有一种舒适的气氛。这就是夏洛特与柯林斯的婚姻，维系这段婚姻的显然是金钱。这是一段以“牺牲一切高尚感情，来屈就世俗利益”的不幸婚姻，两人之间没有幸福温暖的感觉，只是平淡而又枯燥地生活着。但以现代的视角来看，下夏洛特做出这样的选择，也是迫于现实的无奈。

最幸福的婚姻 — — 简的婚姻

这对夫妇有类似的利益，他们坚持要追求自己真正的爱情，将他们引到快乐和完美的婚姻。 彬格莱先生是是有约 5000 英镑一年的巨大财富的人。作为一名有良好的教养的年轻男子，他亲切和简单的配置。他永远不会出现不满意。虽然他很富有，他很容易方法和爱情中的常数。不过，他是在他的婚姻，这是一个严重的缺陷，他缺乏的强度和独立。彬格莱先生注意

到在那天晚上的简。他爱上了简。他对简的爱情是显然真诚而不会受到影响。很明显当珍遭受感冒，他是真正关心她。一般来说，他与简的婚姻都是成功的达西的帮助。他们是好朋友，他们之间有非常稳定和不断的友谊。彬被爱戴，达西从容、 开放的脾气。简在她的家庭是第一个孩子。她是一种温和的女孩是她的姐妹们之间的最美丽的。作为一个内向的女孩，她是他的爱不变，但缺乏实力和自信。她不想让人知道她的爱，彬格莱先生，所以她假装她与他无关。相比其他的女孩，她是最温和的那种。有时她有点无辜。在她眼中，每个人都是完美的。她从未见过丑的事实。彬的离境后简遭受了巨大的灾难。她感到非常沮丧。但因为她的性格缺陷，她假装没事什么，也不说她的悲伤。在这里，读者可以找到她的弱点和服从了已彻底暴露。

根据彬格莱和简之间的关系，爱和相似的利益是婚姻的成功和幸福的基本因素。有很多相似之处，人可以彼此容易了解。这是桩是羡慕的美满的婚姻。但简和之间彬格莱太平淡，爱过。这还不够根深蒂固，似乎潜伏跟踪危险气息。

伊丽莎白与达西的婚姻：情投意合，感情与理智的完美结合

伊丽莎白年轻貌美，聪明活泼，是班纳特家最有个性的小姐。她在一次舞会上受到达西的冷遇而对他怀有偏见，加之威客姆对达西的恶意攻击，这种偏见逐渐加深。达西一表人才，出身高贵，门第显赫，加之家财万贯，因而生性傲慢。他发现伊丽莎白与众不同，不久对她产生好感，但见她的母亲和妹妹谈吐粗俗，缺乏教养，亲戚也都门第卑微，就不想俯身屈就。可后来无法抑制对其的爱慕，就大胆求婚。可是此时伊丽莎白对达西的偏见已经不可收回了，断然决绝了求婚。两人几经波折，终于将误会消除，幸福地走到了一起。

伊丽莎白与达西的婚姻是《傲慢与偏见》中最成功的。事实证明，初次印象是不可靠的，而偏见比无知更可怕。他们的结合并不排除经济和相貌方面的考虑，但彼此更注重对方的品质美德，因而婚后尽管还存在门第上的差异，但情感却十分融洽。

不同婚姻状态形成的原因

1.教养的仪式结合

十八世纪末政治家、思想家勃客曾写过这样的话：“教养比法律还重要??它们依着自己的性能，或推动道德，或促成道德，或完全毁灭道德。”可见，当时的社会，教养在生活中起着重要作用。

2.虚荣和冲动的草率结合

班纳特先生当年因为贪恋青春美貌，娶了一个智力贫乏而又心胸狭窄的女人，婚后不久夫妇间的相互尊重和信任荡然无存。很显然，他们的婚姻是由于轻率而招致的不幸婚姻。 3.金钱交易、利益的结合 作者通过对夏绿蒂婚姻的描写，反映了当时妇女的可悲命运，对那些为经济所迫而嫁人的妇女表示了极大的同情。她深切地懂得：社会环境使人“在物质上你无法逃脱，在心理上你无法独立于其外的”。 4.爱情的完美结合

伊丽莎白·班纳特是作家笔下理想的女性形象，也是小说中最富个性魅力的形象。她出身于资产阶级知识分子家庭，富有个人反抗精神。她以她的聪明才智，高尚的精神境界处处向瞧不起她的上流社会挑战。从伊丽莎白的爱情和婚姻上，体现了奥斯丁的婚姻观：

傲慢与偏见 的女性叙事视角解读

1 从小说的整体来说，奥斯丁在《傲慢与偏见》中选择了全知视角，如在交代故事背景，人物首次出场以及在每章节中奥斯丁看似无意的评述。

2如果说小说的前十章，全知视角叙述明显，叙述者全方位的观照这时间与人物，但是作者越来越强调伊丽莎白。就在达西不自觉的爱上伊丽莎白后，小说的视角发生了转换，即有限视角开始淡入。伊丽莎白在后面的章节不仅成为了小说的中心和焦点，而且故事里的人物，时间主要由她去耳闻目睹和见证，转述的也都是她自外部接受的信息和产生的内心冲突。3从读者反映论来看，由于视角的限制，叙述者可以忽视达西和威克姆等人物的内心从而产生了很多的误解，造成了读者的阅读期待。4从女性视角来说，作者选择伊丽莎白作为叙述视角是又其特殊意义的。首先，伊丽莎白是一个受过良好教育的淑女，但是由于没有遗产可以继承，因此，在婚姻上她的命运比夏绿蒂好不到哪里去。尽管对自己妹妹的学究态度极尽嘲讽，但是她自己也是对于当时要求淑女的各种技艺样样精通，而这些技艺其实并非出自淑女们的喜欢，只是讨好以后自己的丈夫的手段罢了。从这一点上伊丽莎白并没有完全摈弃所谓的淑女练习，只不过她对于婚姻另有自己的看法

5伊丽莎白在作者的层层铺垫之下逐步拉近了读者的距离，并获得了好感，因而，采用她的视角描写更有助于产生共鸣，让读者跟随伊丽莎白随着误会的升级逐步了解了事情的来龙去脉，从而也让故事情节更加曲折。比如当达西和威克姆第一次共同出现时，读者跟伊丽莎白一样只是看到了他们面面相觑的神情，在伊丽莎白想弄明白达西和威克姆的关系时，达西一味隐瞒，而威克姆尽情欺骗。至此，读者和伊丽莎白一样把误会推向了顶点，对达西的为人更加痛恨

傲慢与偏见的语言魅力

夸张

夸张即用夸大的方式来夸张的运用灵情达意，往往能够达到强调的目的，产生感情的讽刺或幽默的效果。傲慢与偏见的很多人物对话都用到了夸张的手法，以贝内特先生的对话为例：当贝内特太太执意要贝内特先生去拜访宾利先生时，贝内特先生认为没有那个必要。于是，贝内特先生说：“我看没有那个必要。你带着女儿去执行啦，要不你索性打发她们自己去，这样或许更好些，因为你的姿色并不亚于她们中

的任何一个，你一去，宾利先生倒作兴看中你呢。” 这里，贝内特先生故意夸大贝内特零夫人的姿色，事实上，用一位五个女儿的妈妈的姿色去和女儿的姿色相比，结果不言而喻；而贝内特先生却刻意歪曲事实，并且用这个夸大的事实得出一种听上去根本不可能的推论，使得他的话愈发可笑。如果夸张变成自夸，而自夸的人又显然与他所夸耀的东西相去甚远时，就显得滑稽可笑，凯瑟琳夫人即属此例。“谈论音乐！ 那就请你们说大声些。我最喜欢音乐，你们谈论音乐，也该有我的份儿。我想，英国没有几个人能像我这样真正欣赏音乐，没有几个人比我情趣更高。我要是学过音乐，一定会成为一位大家了。”从凯瑟琳的自夸中，能明显感到她的自卑与可笑。 反讽

反讽也是通过一种歪曲来达到强调的目的，它通过正话反说或反话正说达到或讽刺或幽默的效果。奥斯丁小说最为人津津乐道的话题便是其中随处可见的反讽特色。作品中, 人们习以为常的审美观念发生了奇特的变化, 最初被作者和读者推崇备至的思想随着作品情节的推移,竟招致无情的嘲讽, 先前受批评、椰愉的愚人后来却被生活证实是最正确的人。以小说中的女主人公伊丽莎白· 班纳特为例，在班纳特先生看来，伊丽莎白是“ 最理智的人”。然而, 她也未能避免那条“ 举世公认的真理” ②的影响, 有意识地参加了彬格莱家中的舞会, 结果遭到达西的冷落，尽管她曾为自己寻找借口，说：人性都是见异思迁, 我们不能凭着某人表面上一点点长处或见解就去相信他”。但恰恰是在并不了解对方, 完全只限于相貌、风度的情况下对韦翰一见倾心, 听信谗言，使自己陷入被动和痛苦。朋友们多次相劝，可都被这位“聪明“的少女给拒绝了，其荒谬可笑而不自知, 深深地陷人对达西的“ 偏见”之

中。纵观全书, 像对伊丽莎白运用反讽来塑造性格数不胜数，反讽在人物性格塑造上的成功运用, 使读者对此书百读不厌。 运用虚词

语言学家认为，在使用语言时，女性往往倾向于无实际意义的词语，因而语言无力，缺乏果断坚定性。在《傲慢与偏见中》，简·奥斯汀在对班内特夫人的塑造中，在语言上多次使用虚词，以展现她的虚荣。班内特夫人虽外表不错，但没有实际内涵。一天到晚都为一些鸡毛蒜皮的小事喋喋不休，而且十分神经质，喜怒无常、大惊小怪，话语中尽是些Oh，my dear， well， Ah， Aye??等无意义的词语。这些词的运用使得她说出的话犹如其人，肤浅庸俗，一惊一乍且又苍白无力。

总之，语言是文学作品塑造人物形象最基本的手段之一，语言手段使得作品中的人物含义丰富，耐人寻味，《傲慢与偏见》以其幽默、反讽、夸张的语言风格塑造了个性鲜明的人物形象，也使得该部作品能够长久不衰。

补充《麦克白》

麦克白的悲剧在于野心战胜了善良的天性。1 莎氏批判了现实世界存在的野心的强烈腐蚀

作肯定了人文主义者的“仁爱”原则呼唤和肯定了“良知”指出野心同仁爱是势不两立的仁爱是人的“天性”残暴是违反“人性”的。2 麦克白是“人性化”的暴君。他曾为理想而斗争只是由于理想变质为野心才发展为万恶不赦的杀人犯。这实际上是他双重人格的真实表现。3 麦克白的悲剧命运反映了资产阶级个人野心无限发展的必然结果从根本上说是由他的阶级性所决定的。4 如果仅仅认为这是一出命运悲剧那只是从表面现象看问题。麦克白内在的矛盾究其原因是当时社会上激化了的尖锐的客观现实矛盾在他内心刮起的风暴。5 悲剧的全部内容并不限于个人的命运而是封建统治阶级内部宫廷斗争、宫廷矛盾的一个普遍规律和公式。

6 莎士比亚揭示权势欲望使人毁灭的同时也深刻地描写了暴君、暴政毁灭社稷给社会、人民带来的灾难。它显示的是人民的灾难、人民命运的多舛通过大胆揭示悲惨、恐怖的社会图景和生活气氛来反映时代的本质。7 麦克白的罪恶既是社的重大灾难又有深刻的社会根源 展现的是英国封建暴政和资本主义原始积累之下的人民的处境反映了现实和理想之间的遥远距离。所以“麦克白这一人物形象是政治冒险家兼野心家的艺术概括”其形象非常明显地构成了文艺复兴和资本主义原始积累时期的鲜明特点。

草率地将麦克白的悲剧动因归咎为命运悲剧，其实这种观点是不可取的，主要有以下两个原因：

1 在《麦克白》中，麦克白非但不是借助一种“异己”的力量，反而正是因为激活了自己“本己”的力量，从而才实现了内心深处的欲望。麦克白的力量来源于他自己，他所信仰的，不是女巫，也不是魔鬼，而是他自己。2 其次，从剧情内容和安排来看，鬼神巫术只具有陪衬和承接剧情的作用，是艺术处理的需要。如果把《麦克白》中的宿命因素去掉，事件的演化和人物性格的发展依然可以保持其内在逻辑性和清晰的因果关系。其实，早在遇见三女巫之前，麦克白心中就已经埋下了野心的种子，只是正义和良心抑制了它的生长。正如麦克白夫人所说：“你希望做一个伟大的人物，你不是没有野心，可是你却缺少和野心相联属的那种罪恶；你的欲望很大，但又希望只用正当的手段；一方面不愿玩弄机诈，一方面又要作非分的攫夺。”（一幕五场）。因此在听到女巫的祝福后，麦克白迫不及待地向女巫求证预言的真实度。而被册封为“考特爵士”对他而言则是“美妙的开场白”，“接下来就是帝王登