汉语言文学专业中国现当代文学期末考试（背诵整理版）

1、：革命历史题材长篇小说《青春之歌》、《红岩》；短篇小说——茹志鹃 革命现实题材：赵树理、柳青 诗人：闻捷、贺敬之 散文：杨朔

2、 伤痕文学、反思文学、寻根文学、先锋小说

讲过的作家：刘心武、王蒙、张贤亮、阿城、韩少功、马原、余华、莫言

革命历史题材小说

以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式来再现中国共产党领导的新民主主义革命的必然性与正确性，普及与宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品。

长篇小说：杨沫《青春之歌》

是我国当代文学史上第一部描写学生运动、表现知识分子成长道路的优秀长篇小说。 故事梗概：

《青春之歌》是知识分子题材与自传体的小说，同时也是一部成长小说，主要通过林道静个人的成长过程写中国现代知识分子走向革命道路的普遍性历史。

林道静形象的典型意义（成长可以分为三个阶段） ：

1、由反抗封建家庭的包办婚姻，到独立谋生的幻想破灭后投海自杀，被北大学生余永泽搭救，并相爱而同居，是她成长经验的第一个阶段

2、在感情上移恋卢嘉川以及她与余永泽的最终决裂，构成林道静成长经验的第二个阶段，即中国革命知识分子接受马克思主义，向往革命人生的阶段 3、卢嘉川在完成了对林道静的马克思主义无产阶级革命的精神启蒙之后，被捕入狱并遭杀害。另一个共产党人江华的介入构成了林道静成长经历的第三个阶段，即将革命的理论与中国革命的实践相结合，在伟大的人民革命斗争中成长的阶段。

艺术成就：

《青春之歌》：作者将作为知识分子的自我的人生经验，个人的成长经历，以

革命现实主义的典型化方法融入到了中国革命知识分子如何由“小资产阶级”成长为无产阶级先锋战士的宏大叙事之中；将最具个人化特质的爱情叙事与“政治”叙事进行巧妙地缝合，使知识女性林道静的爱情经验与革命知识分子的成长历程统一起来。

罗广斌、杨益言《红岩》

故事梗概：

记述的是解放战争时期重庆地下共产党组织与国民党反动派展开的激烈斗争。揭示了在敌人统治的地区和严密控制的监狱里，共产党人牺牲、赴死、将生命化为胜利的曙光的精神风貌以及反动派在濒临灭亡之际垂死挣扎的丑态。小说创造了英勇坚强的许云峰、江姐等这些典型形象，并将这些人物放置于具体的事件当中，使得人物性格鲜明地显示出来。例如：许云峰在他单独监禁的牢房呕心沥血地挖掘越狱的地洞，直到他英勇就义；江姐面对高悬的丈夫血淋淋的头颅，镇静地开展她自己的工作；华子良为保持自己传递消息的角色而装疯三年。

革命与爱情的位置

1、在革命的爱情位置上，爱情都是让位于革命事业的。例如：双枪老太婆很想见自己的丈夫一面，但是面对敌人的逮捕，她说：“把所有同志救出来以后，再和他见面！”

2、走向成熟的革命的爱情位置上，爱情是与革命仅仅结合在一起的，例如：刘思扬发现妻子孙明霞也关在渣滓洞，他像放下了肩上的重担，心情立刻开朗了，两个人共同战斗，同生共死使他感到一阵阵深深的安慰和幸福。

3、在反革命的爱情位置上，抛弃革命的爱情是没有幸福的。例如：甫志高被特务抓走时，特务要把他老婆也带走，他只能茫然不知所措地从嘴角吐出了几个绝望的字:“她……不…...……是”。

艺术特点、成就

1、以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段，如英勇坚强的许云峰、江姐等。

2、有具体的、典型的环境描写。小说中的很多素材都是取自真人真事；

3、小说最显著的特点是结构错综复杂而又富于戏剧性变化。小说没有一个中心人物或事件贯穿始终，而是采用蒙太奇手法围绕狱中斗争这一主线将众多的人物、纷繁的事件铺写开来、节奏鲜明、传奇色彩浓郁，反映了当时历史条件下广阔复杂的社会生活。

《百合花》

故事梗概：

茹志娟的《百合花》主要描述的是第三次国内革命战争期间的战场。文中的“我”既是叙事者，又是一个充满情感具有性格的人物。“我”与通讯员由生气、好奇、捉弄到亲热，牵肠挂肚地关爱的情感变化贯穿始终。通过借被子的前后不同表现，赞扬了新媳妇的质朴与善良以及通讯员的单纯、舍己为人，表达了军民团结、生死与共的革命战斗精神。白色的百合花象征了纯洁与感情，是通讯员和新媳妇美的化身，象征了他们的一切美好品质，这些品质和他们的心就像百合花一样洁白无暇。 艺术特色：

1、茹志鹃在选材上，不取复杂重大的斗争，不写壮阔激越的场景，只是截取一枝生活的小小插曲，几个平凡普通的人物，以小见大，别开生面；

2、在结构上，不求曲折离奇的情节，不写惊心动魄的冲突，重在艺术构思的精巧，剪裁组织的严密，将朴素的生活细节处理得枝叶扶疏，灿然可观； 3、在语言上不事粗壮有力的勾画，不用一览无余的笔法，而是以细腻清丽的笔触，流转于人物心灵，以蕴藉温馨的诗情，拨动读者的心弦。

这些特点造成了一种与那时的流行的时代主调完全不同的“清新、俊逸”的风格，分外引人注目。

革命现实题材

革命现实小说 1、赵树理

赵树理，他的小说多以华北农村为背景，反映农村社会的变迁和存在其间的

矛盾斗争，塑造农村各式人物的形象，开创的文学“山药蛋派”，成为新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之一。赵树理小说创作的一贯风格，在艺术上，把现代小说的艺术形式同传统文学，特别是同民间文学的长处结合起来，创造出一种既有民族特色又有所革新的中国老百姓喜闻乐见的新形式。他根据农民的欣赏习惯，按照生活本身的逻辑，构造了一个有头有尾、首尾呼应的完整的故事，并采用中国古典小说“花开两朵，各表一枝”的结构形式，保证了小说故事的连贯性和生动性。

在叙述方式上，赵树理继承了中国古典小说第三人称的叙述方式，以较客观的或说书人的角度叙述故事。这种叙述方式由一个现代叙事学所谓的“隐含读者”所控制，强调故事的动作性，很少有孤立静止的心理描写和肖像描写。在语言上，他吸取了大量的民间口头语言，并对民间口语进行艺术加工，创造出一种独特的符合农民口味的文学语言，既通俗易懂、朴实精练，又生动形象，具有丰富的表现力。

主要作品《三里湾》：

通过三里湾的整党扩社清洁，描写了王金生、马多寿等四个家庭在扩社过程中的矛盾变化，生动而真实地反映了农村合作化运动中先进力量和落后力量之间的斗争，农民在生产关系、家庭关系和婚姻问题上的矛盾冲突，广阔描绘了封建思想在农村的影响，显示了实现合作化的艰巨性和复杂性。

一、家庭、家族和乡里社会的民俗。

在《三里湾》第二节里，介绍了王宝全、王金生的居住环境，按东西南北的顺序介绍了窑洞房子及使用习俗。例如西边四孔窑洞的分工是这样的：金生、玉生兄弟俩已娶妻成家，各住一孔。王宝全老两口住一孔。女儿玉梅住一孔，但却是套窑，与父母住的那孔窑相通，有窗无门，进进出出必须经过父母的门。这表明，一方面闺女大了，需和父母分开居住；另一方面又因她未出嫁，要谨防越轨乱礼，和父母的窑洞串在一起，一举一动都可受到父母的监督、约束。在这里，窑洞已不是简单的物质客体，而是寄寓了传统的民俗心理，成为一种综合的文化现象。