实用色彩学 - 图文

在图三上，我们可以看到横带中的各原色底复色变化，在直带中可看到每原色底单色变化。但图三上每变化的格度是相等地限定的，事实上各色的变化格度不一定相等，我们造练习时便可证明，如明度较弱的紫、青、绿等色相，在暗调中相间不数格已达到纯黑又如黄、橙、赤等明度较强的色相，在直带的变化中占的格度较多 ，又绿黄与黄橙在横带变化中则占较多的间色，总之，每色的变化是不均等的，色彩学家们经过多次试验之后，对于色的变化比例便有如图四的规定。

在图四上，我们看到平均明调（即著色带至白带的色调，）所占色格比暗调所占的色格多（暗调即著色带至黑带中国的色调。）亦可说平均暖色的格度比冷色格度多。在横带中绿色至黄色的推移与黄色至橙色的推移所得的间色亦较多。

每原色有直带中之明暗变化，每间色亦有明暗之变化，可如图五德在每间色中作同样的黑白推移，图中的虚线格度，即表示间色所得的明暗变化。

图五中的色彩可算已包含大部分的色彩变化，但尚未达到完全，，如紫与绿直接混合时所起的变化如何？绿与橙直接混合时所起的变化又如何？那是我们所急于追问的。于是只得应用如上的方法，再作数次的混合而完成颜料色彩底一切色率。如图六的由紫至绿，由绿至橙由橙至紫作推移。如图七的由紫至黄作直接推移。如图八德由绿至赤作直接推移。如图九的由青至橙作直接推移。

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经过以上各图的实验，我们便可都得到每一原色与另一 原色输流混合时的变化，每间色中又可推移得明暗的变化，于是颜料色彩所能构成的一切色率已算全部呈现了。

最后五图表，比较起来，图六、七、八、九的印象与图五的印象有极大区别，大体说图六、七、八、九的色调比图五的色调暗沉得多，即使明调中的色调也比图五暗调中的色调暗沉。为明了期间，如以各图作音乐上的比较，则图五中的色调性质可比作“场音节”有明快畅达之感。图六、七八、九中的色调可比作“短音节”有柔和哀怨之感。但是进一步说，每色率表中的色调均有它自身的特性，并不能一概而论。

颜料色彩一自然界色彩——色率表上的颜料色彩，看来并不相类自然界中

的其他色彩，这是因为颜料色彩本为无光之色，尚缺少了环境色度底原故。在自然界里，直接影响色彩的明暗者是光，光所包含的已有各种原色底成分，如强烈的太阳光照射到一幅白墙上时，墙上便稍带橙黄而不是纯白。至于直接支配我们色率表上的 明暗色调者，是绝对的黑与白。纯颜料的白自不可与太阳光的白克比拟，绝对的黑泽根本便不存在于自然界。支配自然界明暗的是光，支配色率表明暗的是绝对的黑白，有此种重大的分别颜料色彩与自然界中的色彩自是两样了。

支配色——假定某种黄的色阶X，与其由白色的色度支配，如A(图十)，改用如

B（图十）的青色作支配色，则黄的色阶X便为马上染得青的色度如C（图十）了。于是黄的色阶便没法超出青的色彩底影响，除非是取去了青色而换上另一色作支配色。剧场上所用的幻灯绿的幻灯所照射的一切均带有绿色，如改用紫的幻灯时，紫的幻灯所照到的一切便成为代紫色，也就是这道理。假若不避烦难的话，可用色率表中的一切色调输流代替白色作明调中的支配色，则可看到一切颜料色彩所作支配色的印象了。

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作色率表的预备——在原则上，只用青、黄、赤三原色，与黑、白二支配色，

便可制成一切图表的色率，但那怕我们多采用几种配就得颜料，只要我们所得的色相是准确的色相，一种准确的橙色，就是不用赤与黄调合而成的也有什么不可，不过为避免烦难期间，自然所采用的颜料数目逾少逾便利，若单是青色的颜料也有十数种排列在眼前，便反烦于选择了。至于颜料质地，宜用油质的为佳，因一切颜料中只有油质颜料最富于变化。色格的面积最好能占有一个至两个生丁米突地平方大。

色彩的物理现象——从物体的具体色彩上说，每物体的二聚体色彩是由固有

色、明暗、环境色度对比作用等所形成；但须知每物体的形状与质地，对于色彩也有重大关系。假定一件固有色相同而形状不同，质地不同的物体，虽在同一环境色度下，也不能得到同样的色彩观感。就是固有色相同，形状相同，只有质地不同的，或质地相同，只有形状不同的，虽在同样的光度下，也难得到同样的色彩观感。比方固有色相同，形状相同的两碗，一是玻璃制的，一是木制的，虽放在同样光度之下，玻璃碗反射部分的色调与木碗反射部分色调，可说完全两样，整个玻璃碗与木碗的色彩观感也便不同。又如以同样固有色，同样木料制成的两衣柜，一是平面光滑的，一是刻满凹凸花纹的虽处于同样光度之下，两木柜的色彩便有极不同的印象。

凡一件固有色逾鲜明，质地逾平滑，形状逾简洁的物体，则它的明暗色调底色调底分别逾清楚，反射作用也逾大。相反的凡一件固有色逾暗，质地逾粗厚，形状逾复杂凹凸的物体则它的明暗色调底分别逾模糊，反射作用也逾小，但这不过是色彩的物理顶邪则，光的强弱则时刻刻将色彩的现象改变。

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物体中固有色底的纯度，上面已说过，只能抽象地可想象，而不能具体的观察。但物体中有单色的固有色，有复色的固有色。如以纯红的花瓶底固有色，是单色的固有色；一个五彩的花瓶底固有色是复色的固有色。单色的固有色纯度，因受环境色度等混合而无从得见，复色的固有色纯度也同样的每部分色彩因与环境色度等混合而不可得见，总之，无论单色的或复色的固有色，只可作抽象的观察，而不能作具体的观察。

物的质地逾固有色调——光度照在物体上，假若那物体的质地是平滑的，

则它固有色的色度逾减少而倾于色彩的明调，因此，如以一件质地平滑的物体，与一件质地粗厚的物体作比较，假定前者是一件青色或深绿的物体，后者是一件明青或明赤，或明绿的物体，在同样光度之下，前者的固有色虽深浓淡它的色彩观感却比后者明快得多。试以白纸一张与一个青色或赤色或深绿色的花瓶放在一起，白的纸在花瓶的色泽之旁便显得暗，如以此对象作一炭画写生，画面上最白的二部分自然是属于花瓶儿不属于白纸。花瓶的固有色原不比白纸白，我们看到它意部分色调比白纸还白的结果，是因为花瓶的质地比白纸平滑，固有此白的光泽底反射，画家能在画面上以物体的质感传达于我们，也全在用色上的成功。

固有色调与明部色调——利用我们的色率表，试说明物体中自固有色调至明部分色调的变化。比如一件质地平滑的青绿物体，在相当光度之下，明的部份可能达至什么色调？质地粗厚的青绿物体在相当光度下，明部分又可达至什么色调呢？我们上面已说过，物体中的明暗并不是单一色的浓淡那么我们探求物体中之明部色调，自然不能在色率表中直带上找寻只有作斜线探求的一法。

一件质地平滑的青绿物体在相当强烈的光度下，它的明部色调有达至明赤橙的可能

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