当代建筑思潮复习提纲

其环境属性：地上的诸多因素而定。

比较“水”与“月”之属性，可见二者在光、色、温度、柔弱、模糊等诸方面同一，故可以形

成隐喻的关系。

可以说，抽象层次的属性相似性或某种逻辑关系是隐喻关系建立的基础。但应注意，某些属

性是与某种情境相关的。如果增加一个情境，则会使原来没有的属性产生出来。增加一个则意味着替代原有的常规的情境。如雪花是白色的（在白天），但如果把火焰放在雪花下，则雪花之色就变成了黄红色。以下诗句即采用这方式： 沐浴着艳丽的秋色， 看漫天的黄枯叶，

莫非是雪花飘浮在火焰中？！

17、形态的隐喻依赖于心理效应与“识读”，没有语言的隐喻那么直接，应注意这种区别。如法

国巴黎“新凯旋门”，门是一种空间限定，有特定的隐喻意义，但通常观念中的门是实体，而通常观念中的建筑是“内空”的空间限定形式，将建筑概念与门的形态结合在一起，形成的建筑物就有了“门”的隐喻。要注意到该建筑的造型很有门的特征，这样可便于“识读”（为了与门的特征相似，该建筑将“门框”做斜面处理，减了厚度，同时也美观）。 图见《图说建筑结构》P112。 18建筑作为供使用的形态，其功能构成却是由人类的概念系统决定。如： 建

筑+孤独=建筑私密性

“孤独”隶属于人类“自由”的概念（任何自由均是限定内的自由，同时又是某种限定之外的自由），

显然对人类概念系统的了解可加深对建筑的理解。

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第一章 当代西方建筑理论的演变 一、现代建筑学派的基本观点

西方文艺复兴以来，尊重人性的思想渐占上风，实用主义风格成为建筑艺术中最重要的发

展之一。传统具有十分强大的支配力量,至19世纪末，建筑艺术依旧为古典的和中世纪的美学原则所约束，此于现代工业文明的发展非常不相称，20世纪20年代功能主义的新建筑流派开始了。

现代建筑的进程。其基本原则是： 1、形式服从功能与目的；

2、应用工业文明成果，反映新材料与技术；

3、美含于真实之中（材料的真实与结构的真实体现出美来）。装饰艺术必须有限制地

用于诸如反映科学和机器时代风貌的一些建筑部位上。建筑造型称为抽象几何形态组合体，简洁为其形态特征。 勒·柯布西埃新建筑五要点：

⑴立柱与底层透空；⑵平屋顶`与屋顶花园；⑶平面自由布置；⑷外观自由设计，

承重结构在內部；⑸水平带形窗。 在《走向新建筑》一书中，勒·柯布西埃指出：“平面布局是产生体量与外观的源泉，

它把整体的全部确定下来。”

4、注重空间组合与结合周围环境。现代工业所提供的技术与设备条件使之便利

地实现。

评价：绝大多数的建筑变成了千篇一律的形式单调的方盒子，违背人的视觉美感

需要适度的新奇性、不可预测性和复杂性的原理。忽略了建筑作为审美与精神体现的一面。

二、现代建筑学派的分裂 1977年，《后现代建筑的语言》出版。迎合了建筑界的困惑，引起重视。按照著

作人Charls Jencks的讲法，后现代的定义是：一种有职业性根基的同时是大众化的建筑艺术。它以新技术和老样式为基础。它利用简化与变形的建筑传统语汇在新技术（现代技术）与材料支撑下运用于艺术风格的塑造。增强了形态的复杂性与隐喻功能。

三、 多元论（Pluralism）

目的是获得建筑与环境的个性及明显的地域性特征。在现代工业文明社会建筑功

能、技术、材料等高度统一下，这是建筑艺术创作的必然选择。 野性主义(Brutalism)

出现于20世纪50年代。特点：建材保持自然本色，以原有质地的质朴美感，产生

粗犷艺术效果，有经济效益，故在战后的日本颇有影响。

代表性的作品有：马赛公寓、印度迪加尔高等法院、日本神奈川县户冢高尔夫球会

所等。

见《现代建筑理论》P5~P7 注：参考文献：《建筑艺术的隐喻》P75~P81“抽象形式构成与建筑”一章。 评价：毕竟是“穷人”的艺术，故难以持久。

印度昌迪加尔高等法院

莫纳什大学

新古典主义（Neo-classicism）

美国官方建筑的主要风格。造型比例工整严谨、简洁轻快、偶有花饰，但不用柱式，

有庄重感。

20世纪50~60年代流传颇广，后演变一为历史主义，二为表现纯形式与技术特征。 代表作品有：美国驻印度大使馆（斯东设计），美国驻希腊大使馆（格罗庇乌斯设计），

见《现代建筑理论》P7~P8

评价：体现出现代进取与权势的理念。

美国驻印度大使馆

隐喻主义（Allusionism or Metaphor）

个性强烈，造型居于建筑设计首位。有具体形态仿似与抽象隐喻两类。 代表作品有：纽约环球航空公司航空站，悉尼歌剧院、德黑兰珍珠宫等。

评价：符合人的视觉美感原理，有持久的审美价值。只是往往制作不易，要有财

力作支撑。

纽约环球航空公司航空站 悉尼歌剧院

悉尼歌剧院内景

德黑兰珍珠宫

新乡土派（Neo—Vernacular）

这是经济地创造有个性风格的建筑的很有效的方法。 注重历史式样的扬弃和与环境的匹配。

形态质朴，使人有亲切感,这与较多使用自然的传统材料有关，这种材料有亲和力。 例见“第波利”大厦、美国斯利茨代尔市中心大厦。P11~P12

评价：更贴近人类的日常生活，让人感到身心放松、故有广泛而深刻的存在价值。 注：参考文献：《建筑艺术的隐喻》P104~P134第十一章。

美国亚利桑那州斯科茨代尔市中心大厦

芬兰学生联合会“第波利”大厦 1965～1967年·芬兰第三代建筑师仁玛·皮蒂拉设计

光亮式（Slick Style）

为城市流行的建筑风格式样。以大片玻璃幕墙为特征，匹配以金属材料。轻盈、光亮、

透明。有的与雕塑造型手法相结合、减少了其程式化的单调。 代表作品有：美国底特津广场旅馆等。P13。

评价：是对现代工业文明的夸耀。对人有很强的视觉刺激。以一座玻璃摩天大厦

显露出财富与自信。因反光，能形成光污染。

底特律文艺复兴中心

悉尼大学

现代教学综合楼 透明玻璃立面

悉尼达令港

高技派（High-Tech）

表现新材料、结构、设备与技术所形成的形态本身美的构成。主要以重复和节奏所形

成的繁复的线状构成来达到，也匹配一些曲线形态。

主要作品：都灵展览馆、蓬皮杜艺术与文化中心。P14 评价：显示科技的发展。

巴黎蓬皮杜艺术与文化中心

墨尔本一座建筑

北京奥运会水立方

上海世博英国馆

上海\\20100809世博会城市主题馆