中国现当代文学史复习（24页最新精简版）

★首先，《雷雨》是以高度个性化的语言进行写作--从它的台词里，观众(读者)能听(看)得出各位角色的年龄、性别、地位、性格、心理；其次，《雷雨》的语言带有浓烈的抒情味--它的语言发自人物的肺腑，带有强烈的情绪色彩，某些场合的台词本身就是没有分行的抒情诗。《雷雨》以自己富有动感而精美的语言，充分展示了话剧这门“说话的艺术”的魅力。一举将中国话剧推上了颠峰时期。

（二）日出★《日出》既具有了鲜明的时代批判性，又涵括了更深广的历史意识。

★《日出》在思想和艺术上都比《雷雨》更成熟，更显露了作家独特的创作个性与艺术风格。作者利用对比强烈又紧密联系的两个有限的空间，全声色地表现了社会各层各界，揭示了“损不足以奉有余”的社会本质，具有深广的历史内容。在艺术上，作者“试探一次新路”，他舍弃了《雷雨》中“太象戏”的结构和“用的过份”的“技巧”，采取了“横断面的描写”。

★人物形象的刻画，仍是《日出》最成功之点。 《日出》的悲剧意在于揭露了金钱物欲世界对人性的扭曲和异化，这种异化集中体现在陈白露身上，陈白露一方面追求奢华的物质生活，另一方面她在精神上又厌恶这种生活。这种矛盾最后使一个美丽聪明的年轻女性走上了自我毁灭之路，激起人们的同情和反思。 （三）《原野》《原野》写复仇者的沉重心理负担，是曹禺第一次(也是唯一的一次)描写农村题材

（四）北京人《北京人》主要描写一个旧中国典型的封建大家庭如何从过去“家运旺盛”的时代，逐步走向衰落以至于彻底崩溃的过程。 三 曹禺的杰出贡献

1、创作了既可演出，又可阅读的剧本，把中国话剧推向了成熟。 2、树立了中国话剧的高峰，为中国话剧的发展提供了多种可能性。 3、把人的心灵活脱脱地表现了出来，睹之惊心动魄。 4、多种艺术方法和手段的使用，创造了戏剧的艺术典范。

★曹禺剧作在中国现代话剧史上具有重要地位。第一，《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。。第二，促进了话剧从\案头剧\向\剧场剧\的发展。第三，促进了大型多幕戏剧的发展。

★总之，曹禺是中国话剧运动发展多年经验总结的集大成者，为中国现代话剧奉献经典的杰作，在现实人生和人性的开掘、。

★ 夏衍（1900--1996）

★ 处女作、独幕剧《都市的一角》。描写的是一个

19岁的舞女，因为无力拯救负债的情人而自尽的故事，反映了时代的悲

剧和人民生活的艰辛。

★ \讽喻史剧\《赛金花》，用漫画夸张的手法，讽刺了当权者的不抵抗主义和卖国求荣的政策。历史剧《自由魂》(后改名

《秋瑾》)以积极的正面主人公为榜样，高扬的是反帝反封建的革命精神和舍生取义的革命气概。

★ 《上海屋檐下》是夏衍杰出的现实主义力作，也是他自觉实践现实主义手法取得的重要收获，以冷静、客观、不动声色却蕴含着巨大情

感波澜的\严谨现实主义\为特征的夏衍的剧作风格，

★ 夏衍剧作的艺术特点

★ 1、善于写普通知识分子和小市民平凡的人生，发掘内在的悲剧性和喜剧性。取材的平凡性、构思的朴素性，以及内在的

深刻性，就构成了夏衍剧作的鲜明特点。2、\注意了人物性格的刻画和内心活动\。3、简约、谨严、含蓄的艺术风格。4、具有浓厚的人情味。 ■中国现当代文学史（第三期至第四期） 第十七章 40年代文学运动与思潮

★40年代文学即第三个十年的文学。指1937年芦沟桥事变到1949年中华人民共和国成立这12年间的文学。以历史

而论，包括抗日战争和解放战争两个时期的文学活动。这十年历史的特点是战争不断，社会动荡不安，文学担负起了救亡的使命，同时也表现了战争情况下人的心灵。

第一节 文学形式

一 孤岛文学

★1937年11月日军占据上海，租界处于包围状态，形成“孤岛”，这个时期的文学史称“孤岛”文学。 二 沦陷文学

★1931年“九一八”事变后东北沦陷，1937年“七七”事变后华北沦陷，1941年太平洋战争后，上海并入沦陷区，统称“沦陷区文学”。

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★一方面提倡乡土文学，另一方面转向平凡人生的价值肯定。在艺术上出现雅、俗文学接近的趋向。在沦陷区作家中，张爱玲、钱钟书等最值得注意。国统区更能代表40年代文学的主潮。 三、国统区文学

（一）抗战初期

★中华全国文艺界抗敌协会，简称“文协”，爱国主义成为总主题，报告文学和通讯等纪实性作品倍受重视，诗歌，戏剧走向广场化。

（二）抗战中期

★ 作品加强了现实批判和历史沉思。在爱国主义的总主题下有两类作品：一是在现实和历史的描写中，揭露民族的痼疾和

阻碍抗战的原因，《四世同堂》《北京人》《家》 ；二是描写知识分子的苦难历程和历史道路，如《财主底儿女们》 ★这时的特点是历史感和史诗性的品格和沉郁、凝重、博大的美学风格。

（三）抗战后期及解放战争时期

文学的色彩繁复多样，但讽刺是其主色调，现代文学的讽刺品格得到长足发展。 （四） 解放区文学

★以延安为中心的陕甘宁边区，后扩大为解放区，实行“红色政权”，政治、经济、文化发生了空前的变化。许多作家从上海、北平等地到延安，与群众结合，创作了崭新的文艺。文艺社团众多是其特点。1942年毛泽东《讲话》以后，文艺创作及运动得到蓬勃发展，有别于受外国文学影响的“五四”传统

文学的新文学大量出现，并且成为新中国文学发展的基础。作家对文学的民族化和大众化自觉追求，民间文艺形式得到高度重视，作家通过与农民的“对话”试图把文学的“根”扎在民族文化土壤中，因此解放区文学有其特殊意义。

第二节《讲话》

40年代延安开展了整风运动。在运动中，延安文艺界于1942，5，2-23 召开了座谈会。会上，毛泽东作《在延安文艺座谈会上的讲话》。《讲话》是马克思主义文论中影响最大的论著，是建国后中共制定文艺政策的指导思想，★《讲话》要解决的问题是，在新的历史条件下，中共如何领导文艺的问题。

★《讲话》论述了文艺与生活、文艺与政治、内容与形式、普及与提高、世界观与方法、文学批评标准、文化遗产的批判与继承、文艺队伍的建设、统一战线等问题。。明确提出文艺“首先是为工农兵服务”，其次才是为城市小资产阶级和知识分子服务。《讲话》主要是从政治的层面提出“如何为群众”的，因此把文艺家的思想改造放在第一位，

第三节 文学思潮与论争

一、关于文艺与抗战的关系

★

抗战初期鼓动抗敌情绪的群众性、小型化的作品出现了公式化倾向，梁实秋提出文学“与抗战无关”，并得到沈从文的呼应。

关于“民族形式”

二、

三、对“战国策”派的批评

四、关于文艺与政治、生活的关系 五、现实主义与“主观”论的论争

第十八章 40年代的小说 第一节概述

国统区、“孤岛”和沦陷区小说的内容有：

第二节 钱钟书、张爱玲、张恨水

★一 钱钟书 钱钟书1910-1998，无锡人。散文集《写在人生边上》，短篇集《人·兽·鬼》，《围城》。

★《围城》借鉴英国“流浪汉小说”的写法，★作品以文化的价值与冲突为核心，写出了多方内容与多个形象。其主题正如书名所示，明指婚姻，实指人生，方鸿渐每次冲出“围城”都落入新的“围城”，所以有肺腑之言：“他们讲的什么围城，我近来对人生万事都有这个感想”。作品机智深刻，讽喻成趣；议论精辟，妙语连珠；博喻繁复，警句迭出，令人拍案叫绝！《围城》是语体文写作的奇书 二、

张爱玲

张爱玲1920-1995，天津。成名作《倾城之恋》写富商范柳原与曾在旧家庭为人妻的白流苏的婚姻。★代表作《金锁记》是对“女性情欲的研究”。

三 张恨水，原籍安徽是现代最有成就的通俗小说家。其代表作有：1《春明外史》，2《金粉世家》，。3、《啼笑因缘》，4、《八十一梦》，

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第十九章 解放区小说 第一节 解放区小说概述

★解放区的文学创作在《讲话》的指引下，作家们努力实践工农兵方向，创作了老百姓喜闻乐见的作品，体现出中国作风和中国气派，推进了民族化、大众化的进程。

★延安和解放区文学的题材、内容和艺术手法都与国统区大不相同。这些作品表现工农兵主要是农民的生产劳动，反映农民翻身解放的喜悦、与封建落后势力的斗争和在新政权下的成长历程，格调明快爽朗

★解放区文学与外国文学隔绝，，形成了固步自封的格局。思想上的狭隘保守和艺术上的缺乏创新，尤其是强调服务政治而忽略了文艺特性的缺点被带进新中国，影响不佳。★作品除赵树理、孙犁、丁玲和周立波的作品外，有写人精神面貌的欧阳山《高干大》，柳青《种谷记》，康濯《我的两家房东》；

第二节 赵树理

★

赵树礼，山西沁水县人， 成名作《小二黑结婚》，代表作还有中篇《李有才板话》、长篇《李家庄的变迁》。后有《孟

祥英翻身》《地板》《福贵》《小经理》《邪不压正》《传家宝》《田寡妇看瓜》等。是“山药蛋”派的鼻祖。

★

第三节 孙犁、丁玲、周立波等

一、孙犁★孙树勋，河北安平县，1939 始发表作品，以短篇成就最大。代表作有《芦花荡》《荷花淀》《嘱咐》《采蒲台》等。

★他的作品大多以冀中平原农村为背景，表现战争年代人的美好心灵、坚强品质和高尚情操，揭示出抗日战争胜利的根源。

二 丁玲★蒋冰之 1904-1986，湖南林澧人。20年代开始创作。写有《我在霞村的时候》《在医院中》等小说。1946-48 她参加土改运动，创作了《太阳照在桑干河上》，写暖水屯的土改斗争，真实深刻，获1951 年度斯大林文学奖。 三 周立波★周立波 1908-1978，湖南益阳人。1941 开始创作，1948 发表《暴风骤雨》第一部，次年发表第二部。作品以元茂屯为地点，反映东北土改运动的全过程。作品塑造了新型农民赵玉林、郭全海形象，落后自私的老孙头则是刻画得最为丰满的人物。作品具有鲜明的地方特色和时代色彩，语言个性化。 四 其他作品

★解放区较有影响的长篇除《太阳照在桑干河上》、《暴风骤雨》、《三里湾》,柳青的《种谷记》；短篇有康濯的《我的两家房东》和刘白羽的《无敌三勇士》

第二十章 40年代的诗歌 第一节 概述

★40年代的诗歌多所收获，较为成熟。★抗战初期，在爱国主义的旗帜下，表现昂扬的民族情绪和战斗精神。抗战中期，国统区诗歌的主要

特征是现实主义的深度和现代主义的力度。“七月派”诗人显出实力，★解放战争时期，现代派诗歌继续发展，上海形成了“中国新诗派”。 “七月派”的诗歌创作也有长足的发展。

第二节 “七月派”和“中国新诗派”

一、“七月派”以胡风为中心，以《七月》《希望》及《诗垦地》《诗创作》《泥土》《呼吸》等为阵地，提倡现实主义和自由体诗。出版《七月诗丛》 二、“中国新诗派”源于西南联大，形成于1948年，是抗战胜利后最有影响的社团之一。1947年，《诗创造》诗派没有纲领和组织，诗歌观念和创作思想大体一致，追求现实主义和现代主义的“综合”。

第三节 艾青

★蒋海澄，浙江金华县，遂成自由诗高峰。★散文美是艾青诗歌的形式和语言追求。他主张不受拘束地表达感受，把自由诗推向了高峰诗歌靠感情和旋律来组织，靠绘画和音乐来协调的，表现出来便是内在情绪的律动和线条色彩与修辞语句的变化统一。

第四节 冯至和穆旦等

一、冯承植 ，河北涿县人， ★他的早期诗集有：《昨日之歌》《北游及其他》，代表作《我是一条小河》《蛇》《迟迟》等。鲁迅称他为“中国最为杰出的抒情诗人”。集为《十四行集》，为中国最优秀的哲理诗。 二、穆旦

★40年代初在昆明活跃着一群现代派诗人，★穆旦诗用冷酷的笔调深入心灵做严峻的自我拷问，揭露出现代人“丰富的痛苦”，

第五节 解放区诗歌

★解放区诗歌是民间歌谣资源的充分利用，★这是对“五四”以来民间资源利用的发展， ★而在《讲话》前，柯仲平的《边区自卫军》《平汉路工人破坏大队》等较有名。

中国当代文学史 一、中国当代文学的界定★一般将1917—1949称为中国现代文学，1949—当下，

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称为中国当代文学。

★中国当代文学的结构

特殊的历史命运造成了中国当代文学的三维结构——大陆文学、台湾文学、港澳文学。 1大陆文学 大陆当代文学主要流贯三大文学潮流：政治文学、“人的文学”与通俗文学。

★“左翼文学”经由40年代解放区文学的改造，它的文学形态和相应的文学规范在50——70年代，凭借其影响力，也凭借政治的力量而“体制化”，成为唯一可以合法存在的形态和规范。

★中国当代文学充满了曲折和不稳定性，它始终具有与社会生活实践保持同步探索的性质。对这样一门学科的研究和教学，首先应该注意到它的开放性和整体性两大特点。

所谓开放性： 即指它并不是一个形态完整的封闭型学科，无论是“五四”以来的新文学，还是1949年以来的当代文学，时间上都缺乏明确的下限界定，也就是说，我们今并没有让这门学科完全脱离现实环境的影响，把它放在实验室里作远距离的超然的观察，对于这门学科的考察和研究，始终受到现实环境的制约。

所谓整体性： 是当代文学与20纪前半叶的中国文学、与由于政治原因暂时还分裂成另一个特殊行政区域的台湾地区文学，与殖民化了一个多世纪于今终于回归的香港澳门地区的文学，构成一个完整的、难以分割的文学整体现象，但目前它却无法沟通、涵盖这些文学现象。前一特点使这门学科具有不确定的特性，它没有经典的作品和经典的解释，这就容许研究者的主体意识对学科的积极注入，容许研究方法上的多种可能性存在

★二 当代文学的断代 从新时期的“伤痕文学”起，才是真正的断代。

★因此，我们认为，当代文学的分期：1、27年文学（1949——1976）2、80年代文学（1976——1989）3、90年代的文学（1990――2000）

★第一章 27年的文艺运和文艺思潮 （重点）第一节 27年文学的背景

一、20世纪40年代的中国文学

1、左翼文学（革命文学）： 以解放区文学为主，进入50年代后，成为中国大陆文学的“惟一”。毛泽东文艺思想为其指南。

2、右翼文学 ：国民党官办文学，张道藩

3、自由主义作家的文学:朱光潜、沈从文等，力图“匡正”文学的强烈的意识形态化的走向，试图开拓40年代文学的另一种可能，强调文学要“冷静”、“超然”，要远离政治。有着明确的目标，并有力量左右文学界的走向，对文学加以“规范”的， 二、毛泽东的文学思想

★毛泽东的文学思想体现在《中国共产党在民族战争中的地位》、《新民主主义论》、《在延安文艺座谈会上的讲话》等著作中，并在30年代末40初形成“体系”。毛泽东的文学思想带有强烈的“实践性”的特征。 ★毛泽东文学思想的核心：文学的社会政治效用（功能），即文学为政治服务。

★他不承认具有独立品格和地位的文学的存在，”“党的文艺工作”，“是服从于党在一定革命时期内所规定的革命任务的。”现实政治 是文学的目的，而文学则是政治力量为实现其目标必须选择的手段之一。“文学从属于政治反转来给予伟大的影响于政治。★注重文学的功能和社会效用， 三、“文学新方向”的确定

1.第一次全国文代会。 1949年7月2——19日，它是当代文学的起点。

2.第二次全国文代会:1953、9、23——10、6,确定了社会主义时期文学创作的方向。

★社会主义改造时期的新任务：1、文艺工作以创作为主2、作家应创作更多更好的作品★文艺创作的方法和标准：社会主义现实主义★对社会主义文艺的基本要求：塑造新的英雄人物形象

小说 ：柳青《创业史》；赵树理《三里湾》；杜鹏程《保卫延安》；梁斌《红旗谱》；吴强《红日》；杨沫

《青春之歌》；周立波《山乡巨变》；曲波《林海雪原》；罗广斌、杨益言《红岩》；欧阳山《苦斗》；茹志鹃《百合花》；胡万春《谁是奇迹的创造者》 冯德英《苦菜花》； 王愿坚《党费》；周而复《上海的早晨》；陈登科《风雷》；浩然《艳阳天》；王汶石《风雪之夜》；马烽《我的第一个上级》；峻青《黎明的河边》；李准《李双双小传》；

诗歌：郭小川《致青年公民》；贺敬之《雷锋之歌》；李季《玉门诗抄》；闻捷《天山牧歌》；李瑛、严阵、

梁上泉、张永枚、顾工等青年诗人；

散文 ：杨朔《东风第一枝》；刘白羽《红玛瑙集》；秦牧《花城》魏巍《谁最可爱的人》

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