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人为法,要使元诗不同于宋诗。但由于各自的性情才学不尽相同,虽说都是学唐人,但彼此间的诗风并不一样。
③虞集于诗主张抒写“情性之正”,以温柔敦厚平和雅淡为标准;又提倡刻而深,典而实。其他三家,如虞集说:杨载的诗如“百战健儿”,范■的诗如“唐临晋贴”,揭■斯的诗如美女簪花的“三日新妇”。直观地把握了“三家”诗风的某些特点。 13、杨维桢的“铁崖体”诗是如何形成的?
杨维桢,号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府极为流行,世称“铁崖体”或“铁体”,在当时诗坛自成一派,仿效的人很多。
①杨维桢喜欢作宫词。但他的竹枝词吸收了吴地民歌的语调和表现手法,情致清新,语言浅近活泼。他的竹枝歌一出,立即流布南北,为世人喜爱;名人韵士起而效法,属和者达百家之多,风气为之一变。
②竹枝歌可以说是香奁诗的自赎,它的成功使杨维桢思考这样一个问题:为什么古代的风人之诗多出于民间社会地位底下的平民之手,却能流传后世,非如今的公卿士大夫作品所能及?因此他提倡较少创作束缚的古乐府而排斥律诗,他想尝试一种风骨情致兼而有之,既有别于文人之诗,又不同于当时民间俚曲的新体诗,他把它称为“古乐府”。
③收在《铁崖古乐府》里的作品,反映了杨维桢的创作追求,其中只有少数是沿用乐府古题而自制词,多数题目都是他自己的新创,实际上是带有乐府民歌情致的古体诗。 14、宋元话本小说有什么艺术特色?
话本小说是反映一般市民生活意识和审美情趣的市民文学,又由于它源于“说话”,所以在小说体制、叙述方式和语言运用等方面形成了很明显的艺术特色。
①话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的。一般由题目、篇首、入话、回头、正话和篇尾六个部分组成。篇首、篇尾多采用诗词,起到点明大意、烘托气氛、概括主旨、总结全篇作用。入话起由开场诗导入本事的作用。较长的正话,表演时还分回,一般是在情节发展的紧要关头,用两句收场诗作结。这种方法为后来的章回小说所采用,成为具有民族特色的小说结构方式。
②话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯,即连贯叙述,故事性强,情节曲折生动,带有悬念和巧合。
③话本小说是语体文。使用大众能理解的白话进行演说,以生活化的语言代替书面语言,这是小说文体上的重大变革。
15、与北曲杂剧相比,南戏在体制结构上有何特点?
①戏曲的结构体制,与其声腔乐曲关系极紧密。北曲在发展过程中,形成了北杂剧剧本“四折一楔子”的体制结构。
②南戏戏文的体制结构要灵活自由得多。南戏曲调,主要来自民间市井流行的各种歌曲,没有规定出宫调,曲牌的运用比较随便,根据剧情的需要自由掌握。剧本常以人物上场、下场分成若干段落,每一段落即为一场。一般剧本有三四十场,也有长达五六十场的。表演时不拘一格,有独唱,有对唱,还有轮唱和合唱,各类角色都能唱歌。这种体制便于作者根据剧中人物停留场上的时间灵活安排场次。戏剧结构具有时、空转换的灵活性。 16、“荆、刘、拜、杀”四大传奇指哪几部南戏剧作?它们在题材内容方面有何共同点?
①元代后期出现的著名的南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》,被称为“四大传奇”,简称“荆、刘、拜、杀”。
②《荆钗记》写宋代文人王十朋中状元后不忘旧妻的故事。《刘知远白兔记》要表达的思想是:“贫者休要相轻弃,否极终有变泰时。”《拜月亭记》根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编,以王瑞兰和蒋世隆的爱情婚姻为贯穿的主线。《杀狗记》的道德说教气息较浓郁,极力赞扬屈服于封建家长淫威下的孙荣和杨月真。
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③元代南戏多以爱情婚姻和家庭伦理为故事内容,有宣扬道德教化的创作倾向,这在荆、刘、拜、杀四剧中即可看出。但“四大传奇”的曲文都写得比较通俗易懂,以民间口语为主,较少雕琢和文饰。这也是元代南戏在艺术表现上的共同特点。 17、简析《琵琶记》的思想内容和艺术特色。
①《琵琶记》的作者用生动的艺术形象和具体故事情节表现人生况味。有人把它看作是一部宣扬封建忠孝道德的人伦教科书;也有读者从中体味到了科举制度对读书人及其家庭的摧残,认为这纯是写怨情的作品。
《琵琶记》塑造蔡伯喈形象的典型意义,并不全在于他是否忠孝,还在于他的矛盾性格、精神痛苦以及他求取功名的忏悔。这不仅反映出当时读书人身上存在的软弱和动摇,也反映出士人被科举制度扭曲了的双重人格。剧作家对读书应举士人的灵魂拷问是很深刻的,能反映出那个时代士人的悲剧性格和复杂心态。
赵五娘的形象体现出中国劳动妇女吃苦耐劳、淳朴善良的优秀品质,体现了敬养体贴老人,患难与共,决不半途抛弃的高尚情操,从而使这一形象超出了一般意义上的贤妻孝妇,得到广大观众和读者的同情与喜爱。
②为了让赵五娘的“苦情”更能打动人心,作者高明在剧中采用双线交错的结构手法,一环套一环,然后再汇到一起,关目的安排独具匠心。《琵琶记》的曲词也写得很出色。作者体贴人情,委屈必尽;描写物态,如在目前,能根据剧中人物的身份和处境,写出不同风格词来。
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