诗词中的修辞手法（教师版）

一杯，万艳同悲等，A选项是林黛玉和薛宝钗的判词，其中“月带林中挂”中“月带林”三个字倒过来读就谐音林黛玉，“金簪雪里埋”金簪喻指金钗，雪谐音薛，即薛宝钗。B选项中“丝”谐音思念的思，指相思不尽。D选项中“柳”谐音“留”，即挽留远行之人，是古诗词中常见的谐音双关，也赋予了“柳”这一意象特定的含义。 11. 下列诗句中不是反问句的一项是（ D） ．． A.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。（李白《梦游天姥吟留别》） B.长者虽有问，役夫敢申恨？（杜甫《兵车行》） C.名岂文章著，官应老病休。（杜甫《旅夜书怀》） D.此去与师谁共到？一船明月一帆风。（韦庄《送日本国聘贺使晁巨卿东归》（设问）

解析：古典诗词中会有许多问句，但是要根据诗意判断是疑问句还是反问句，或是设问句。A选项李白在诗歌结尾表明自己一身傲骨，不肯与权贵同流合污的决心，“安”表反问，解释为怎么，因此是强化语气的反问句。B选项中杜甫在《兵车行》中描写征人自言不敢诉说心中的冤屈愤恨。这是反诘语气，表现士卒敢怒而不敢言的情态。C选项同样是杜甫的诗句，

名声难道要靠好文章铸造吗？老了就一定要辞官休息养病吗？写出诗人极度愤慨之情，前句说明其志向未酬，反而因文章而扬名，读来令人心沉，“岂”字表反问。D选项是一首比较陌生的诗句，可以从诗题寻找信息，是送日本国使者回国和写的送别诗，诗面就不难理解了，此次东航，是谁与敬龙师一块到达扶桑更东的日本国呢?伴随您远航的是一船明月，一帆顺风。自问自答，很明显是设问句。因此选D 12.古典诗词中有化抽象为具体，化虚为实的手法，如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 李煜将愁情喻之为“一江春水”，表现了愁思的悠长深广。下列选项中没有运用这种手法的是（ A） ．． A.岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。（柳宗元《登柳州城楼》） B.若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《横塘路》） C.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（欧阳修《踏莎行》） D. 白发三千丈,缘愁似个长。（李白《秋浦歌》）

解析：题干中的要求很明确，比喻修辞中化虚为实是比较特殊也比较巧妙的手法，所给例句也是最典型的例子。关键是找出本体和喻体，本体为抽象的情感，喻体为具体的事物。A选项本体为江流，喻体是九回肠，即焦虑不安的内心，本体是具体的，喻体是抽象的，与例句正好相反。因此选择A。B选项是将闲情比作烟草、风絮和黄梅时节的雨，C选项是将离愁比作迢迢不断的春水，D选项是将愁苦比作三千丈的白发那样绵长。都符合化抽象为具体的手法。

小结：通过高考真题和典型例题的讲解，同学们应该熟悉了此类题型的考察内容和特点，关键是对诗句内容的理解和各种修辞特征的把握，并且掌握一些选择题的做题技巧，权衡比较，选出正确选项。 五、能力巩固

1. 下列诗句中对仗最为工整的一项是（A ） A．青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。 B．紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 C．人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 D．呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。

解析：一般而言，要看对联的工整的对仗，需要逐项加以分析即可。本题中，只有A项，“青鸟”，对“丁香”，“不传”对“空结”，“云外信”对“雨中愁”。B项中“半开”与“落尽”并不公整，前者是副词加动词，后者是动词加补语的结构；C与D选项中不对仗的情况就更明显了。 2. 下列诗句与“雨昏青草湖边过”对仗工整的一项是（ C ）

A．薄罗轻剪越溪纹 B．山家烟火春日晴 C．花落黄陵庙里啼 D．饮马长城窟更寒

解析：雨昏是主谓结构，青草是名词，湖边过是名词加动词，从结构词性的角度即可选出C项。“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。”潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落，便形成了一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂消肠断的氛围。 3. 下列诗句所用修辞手法与其它三项不同的一项是（ B） ．．

A．爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。 B．小园岂是春来晚？四月花飞入酒杯。 C．溪水无情似有情，入山三日得同行。 D．佳节清明桃李笑，野田荒垄自生愁。

试题分析：A项，出自元好问《同儿辈赋未开海棠》作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要像海棠一样不要轻易的显露自己的芳心，而保持自己的心的纯洁。 “芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕知心。吐露芳心和闹春风都是拟人手法。B项，出自《饮张承制园亭》 [宋]黄庶，小园难道是春天来得太晚，四月里却有花片飞进酒杯。是设问。花瓣随风而飞并不是拟人手法。C项，出自《过分水岭》温庭筠，溪水有情是拟人手法。D项，出自《清明》黄庭坚。桃李笑和荒陇生愁皆是拟人修辞。

4.下列词句中没有对仗的一项是（ C ） ．．

A.池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。（晏殊 《破阵子》） B.落花人独立，微雨燕双飞。（晏几道《临江仙》） C.去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。（赵令畤《清平乐》） D.三十功名尘与土，八千里路云和月。（岳飞《满江红》）

解析：ABC选项的诗句我们都很熟悉，从词性到结构到意境都一一对应，是很工整的对仗。C选项我们比较陌生，乍一看也挺对仗的，但是细细分析诗句的意思可知，“去年紫陌青门”，是回忆从前郊外与爱姬共同游赏之乐。紫陌，指京城的道路，青门，汉时长安灞城门之别名，此处借指汴京城门。“今宵雨魄云魂”，形容爱妾死亡之后，魂魄飘荡，有如朝云暮雨。紫陌和青门是两个地名，雨魄云魂是词人像云雨一般飘荡的魂魄，两者并不对仗。 5.下列诗句中没有运用互文手法的是（ D ） ．． A.将军百战死，壮士十年归。（《木兰辞》又名《木兰诗》）

B.将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。（岑参《白雪歌送武判官归京》） C.十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。（王勃《滕王阁序》） D.灭烛怜光满，披衣觉露滋。（张九龄《望月怀远》）

解析：判断是否运用了互文修辞，只要将两句话翻译的时候合并成一句，看意思是否有变。A选项可以译为将军壮士身经百战，打拼多年，有的死了，有的归来。B选项可以译为将军和都护的弓因为冷所以不好控制，将军和都护的铁衣因为冷所以难以穿在身上。C选项可以译为（每逢）十日一旬的假期，迎接远客，良友和高贵的朋友像云一样多，坐满了席位。D选项：灭了烛灯，月光满屋令人怜爱，披起衣服，露水沾挂湿衣衫。烛灯灭使月光美，披衣服使露水沾湿衣服，一一对应，实在是不用合并起来翻译。 6.下列诗句中所用修辞手法与其他三项不同的是（ B ） ．． A.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》） B.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》） C.独怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。（钱起《暮春归故山草堂》） D.相看两不厌，唯有敬亭山。（李白《独坐敬亭山》）

B比喻“冰心”是比喻心地光明，冰清玉洁。“玉壶”是用玉石制成的壶，比喻高洁。王昌龄在送辛渐去洛阳时告诉他:如果在洛阳的亲戚朋友问到我的情况，请你转告他们，我这颗光明的心，就象放在了玉制的壶里的冰块那样，晶莹透明、清澈无暇。诗人以“冰心玉壶”自喻，表明自已光明磊落。其他选项中“花溅泪”“鸟惊心”；幽竹等待我归家；我和敬亭山对视着，谁也看不够，都是拟人手法。 7.与“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微”修辞手法不相同的一项是（ B ） ．．． A.钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。（李白《将进酒》） B.日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。（杜牧《金谷园》） C.蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》） D.遥怜小儿女，未解忆长安。（杜甫《月夜》）

例句是我们学过的唐代杜牧的《九日齐山登高》的首句，重阳佳节，诗人和朋友带着酒，登上池州城东南的齐山。江南的山，到了秋天仍然是一片缥青色，这就是所谓翠微，以山的颜色指代山，这是借代手法中以特征指代。所给选项中A是我们学过的，钟鼓馔玉本是指鸣钟鼓，食珍馐，在这里指代富贵豪华的生活。C选项中东汉时学者称东观（政府的藏书机构）为道家蓬莱山，唐人又多以蓬山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。用官职名指代人名。D选项《月夜》是杜甫想象相隔异地的妻子在家中思念自己的诗作，幼小的儿女还不能理解母亲在思念身处长安的父亲。所以此处长安指代身在长安的杜甫，用地名指代人。B选项前半句“东风埋怨”是拟人，后半句落花像坠楼的美女绿珠是比喻。并没有借代。 8.下列李白的诗句中，没有使用夸张手法的是（ D ） ．． A.危楼高百尺，手可摘星辰。（李白《夜宿山寺》）（夸张） B.天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。（李白《梦游天姥吟留别》） C.君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮如雪。（李白《将进酒》） D.镜湖三百里，菡萏发荷花。（李白《子夜吴歌·夏哥》）

李白是浪漫主义诗歌的代表诗人。他的很多诗句都会有大胆的夸张，特别是数字的使用，但是也不可看到数字就以为是夸张，也要具体问题具体分析。四个选项中A百尺即三百多米的高楼在当时是不可能的，可以摘星辰就更加不可能了。B选项中四万八千丈的数字更加惊人，C选项中虽然没有数字，但是青丝变白发只用了一天的时间，也是够夸张的，D选项中虽然也有数字三百里，但是用来形容绍兴的镜湖，即现在的鉴湖，却是一个恰当合适的数字，因此并不夸张，而是实写。 9.下列诗句中修辞手法与其他三项不同的是（ A） ．． A.青山一道同云雨，明月何曾是两乡？（王昌龄《送柴侍御》） B. 一夜娇啼缘何事，为嫌衣少缕金华。（韦庄《与小女》） C.岱宗夫如何，齐鲁青未了。（杜甫《望岳》） D.飘飘何所似？天地一沙鸥。（杜甫《旅夜书怀》） A虽分离两地,但两地云雨相同,明月又怎么会分“两乡”？。B是韦庄写他还年幼懵懂的小女儿的，整个晚上哭闹着不肯停歇是为何事？只是因为衣服上少绣了朵金线花。C泰山呵，你究竟有多么宏伟壮丽？ 你既挺拔苍翠，又横跨齐鲁两地。D我四处飘零着，像什么事物呢？像天地之间的一只沙鸥而已。除了A是反问，其他选项都是设问。 10.下列诗句中没有使用比喻手法的一项是（ B ） ．． A.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。（白居易《长恨歌》） B. 万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作（岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》） C.波澜誓不起，妾心古井水。（孟郊《烈女操》） D.吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。（白居易《自河南经乱》） A同样选自《长恨歌》，这两句描写杨贵妃的痛苦情态她美丽的脸上神情寂寞，泪水纵横，就像一枝带着春雨的梨花。

B为借代，万岁山前、蓬壶殿里，宫女成群，歌舞不断，珠翠是宫女头上的装饰品，用部分指代整体。 C诗题叫“烈女操”，根据题目来理解这两句话就容易了，烈女就是 守节的女子 旧时代提倡贞烈观念，强调女子在丈夫死后，不应再嫁，应当守节不嫁，乃至以身相殉。心里绝不会翻起波澜，正像那古井中澄澄的静水。

D白居易以亲身经历概括出战乱频年、家园荒残、手足离散这一具有典型意义的苦难的现实生活。这两句诗人以“雁”、“蓬”作比：手足离散各在一方，犹如那分飞千里的孤雁，只能吊影自怜；辞别故乡流离四方，又多么像深秋中断根的蓬草，随着萧瑟的西风，飞空而去，飘转无定。 11.下列诗句中没有使用借代手法的一项是（D ） ．． A.九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾至舍人早朝大明宫之作》） B.田园寥落干戈后，骨肉流离道路中（白居易《望月有感》）） C.六军不发无奈何，宛转娥眉马前死 （白居易《长恨歌》）

D.昨夜月明浑如水，入门唯觉一庭香。（韦庄《白牡丹》）

解析：A重重叠叠的官门一一打开，各国使节与百官向皇帝朝拜。衣冠指代使节，冕旒（liu)，古代汉族礼冠之一种。冕旒为礼冠中最贵重者，指代皇帝。B干戈本是两种武器，后成为战争的代名词，也是典型的借代，C白居易恨歌首诗描绘唐玄宗带着杨贵妃帮弟安禄山追晕转向弟郁闷挺住走要求李杀杨贵妃泄愤，“娥眉”借代杨贵妃。 12.下列诗句没有使用双关手法的是（ C ） ．． A.丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（杜甫《秋兴八首》）（菊两开：去年秋天在云安，今年秋天在夔州，从离开成都算起，已历两秋，故云\两开\。\开\字双关，一谓菊花开，又言泪眼开。他日：往日，指多年来的艰难岁月。）

B. 莲子心中苦，梨儿腹内酸。（金圣叹）（怜子，离儿） C.杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。（秦观《画堂春》）

D. 井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋（温庭筠《杨柳枝》）（莫违期） 13.下列诗句中没有使用对比的一项是（ B ） ．． A.汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。（王维《老将行》） B.枯桑老柏寒飕飗，九雏鸣凤乱啾啾。（李颀《听安万善吹觱篥歌》） C.桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。（柳宗元《别舍弟宗一》） D.昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。（孟郊《登科后》）

解析：A选项这首诗叙述了一位老将的经历。他一生东征西战，功勋卓著，结果却落得个“无功”被弃、不得不以躬耕叫卖为业的可悲下场。这两句是描写汉军声势迅猛如惊雷霹雳，而虏骑互相践踏人马溃退的情景。

B选项是描摹了安万善吹觱篥的声音。这两句是用比喻的手法形容演奏之声象寒风吹摇枯桑老柏沙沙响， 象九只雏凤绕着老母啾啾唤。不构成对比。

C选项“桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天”出自唐朝诗人柳宗元的古诗作品《别舍弟宗一》。“桂岭瘴来云似墨”，写柳州地区山林瘴气弥漫，天空乌云密布，象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”，遥想行人所去之地，春尽洞庭，水阔天长，预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬，蕴愁其中。 D选项昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯”诗一开头就直抒自己的心情，说以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快。这首诗因为给后人留下了“春风得意马蹄疾， 一日看尽长安花”更为人们熟知。 14下列诗句中修辞手法不同的一项是（D ） ．． A.若为化得身千亿，散向峰头望故乡。（柳宗元《山寄京华亲故》） B.万里赴戎机，关山度若飞。（《木兰诗》） C.烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。（李白《将进酒》） D.浮云一别后，流水十年间。（韦应物《淮上喜会梁州故人》）

A选项：从诗题来看，这是柳宗元思念亲人的诗句，“若为化作身千亿，散向峰头望故乡。”这两句运用了夸张和拟人的修辞手法。意思是说，如果把自己的愁肠割成千万份，把自己的身子化成千万份的话，当随风飘落在山峰上的时候仍然注视着一个地方一一故乡。这就把诗人埋藏在心底的被贬远离家乡的抑郁之情，不可遏止地倾吐了出来。

B选项：奔赴边关,千万里行军打仗，置身于繁忙的军务中。风尘征战间，时光飞逝，已是跨越了重重险阻，渡过了千山万水。是运用了夸张的手法。

C选项是我们熟悉的《将进酒》中的诗句，我们烹羊宰牛姑且作乐, 一次痛饮三百杯也不为多!三百杯的数量是夸张的手法。

D选项：选自《淮上喜会梁州故人》，从诗题看是与久别的故人见面后的感慨。这两句话是说这些年我象浮云般漂泊，我们阔别之后; 时光如流水,不觉得已经十年。前半句是比喻，后半句虽有数字，但是却是实写，没有夸张。因此综上所述，选择D

15. 下列诗句中运用的修辞手法与其他三项不同的一项是（ D ） ．．

A.岁月难得沉默/秋风厌倦漂泊/夕阳赖着不走 B.落叶完成了最后的颤抖/荻花在湖沼里消失 C.鸟死去的时候/它身上疲倦的子弹也在哭泣 D.烦恼是一条长蛇/我走路时看见了它的尾巴

（A选项中“沉默”“厌倦”“赖着不走”均为拟人。B选项中落叶颤抖也是拟人。C选项中鸟儿哭泣时拟人，D将烦恼比作长蛇，是比喻手法。）

16．下列歌词中所用修辞手法 其他三项的一项是 （ D ）

A．“就算整个世界被寂寞绑票，我也不会奔跑。”（吴青峰《小情歌》）

B．“这城市已摊开他孤独的地图，我怎么能找到你等我的地方。”（高晓松《模范情书》） C．“孤独的花睁开流泪的眼，祈求时间不要去改变。”（卢庚戌《风花树》） D．“爱上一匹野马，可我的家里没有草原。”（宋冬野《董小姐》）

试题分析： D项，比喻，把爱人比作“野马”。其他为比拟，A项，用“绑票”来写“寂寞”，使用比拟，化无形为有形，B项，用“摊开”“孤独”来写城市，C项，写花“孤独”“睁开流泪的眼”。