园林分析 - 图文

素．意大利园林中多使用常绿树种，如高大的松树、柏树等，还有月桂、青冈标、冬青、棕桐等；落叶树有梧桐、白杨等，果树有柑稿、柠檬、步果等；用作修剪和绿篱的树种有黄杨、月桂、紫杉等。园中花卉植物的使用则较少。

在植物材料的运用上，树木多采用对植、行植、带植、丛植及片植的方式。对植的树木常用于建筑物前，矮绿篱中间等，也常以将树木栽植于陶盆(或缸、木箱)中摆放于园路的拐角处、交叉处、水池边等地方。行植的树木则主要用于同路两旁，这不仅用其构成风景线，而且也为了形成遮荫蔽阳的绿色长廊，这种方式还被用于建筑物和院墙周围等地。带植主要是用较为密集的栽植方式构成具有一定宽度的树木带，常用于形成园路、步道两侧的绿篙，或用于小区划分，或用于喷泉周围等地的绿化与装饰。其宽度在十几厘米到几十厘米不等。丛植方式主要有模样绿丛植坛和方畦植坛的形式。前者是以矮篱形式用黄杨等耐修剪树种，经修剪所形成的几何图案。在早期园林中。模样绿从植坛都采用直线形式，后来逐渐加入半圆形和各种曲线形。而方畦树丛则是在一块稍大点儿的地块上。密植同一树种使其形成整齐划一的格局，使林地产生整体美和气势美。它既被用于园中置景，也被用于藏景，同时还被用于台地园的四周，使其起到将规则式园林与困外天然树丛或林地联系和过渡的作用。片植是一块区域内成片栽种一种树木，常用于果园树木的栽种，如常见的有柑稿园、柠檬园、橄榄困等。

在应用植物材料造景方式上，意大利人在树木修剪术(又称为植物雕塑、绿色雕塑)上的技艺堪称一绝。树木修剪术就是将单株、或带植、或从植的树木，按照设计者的意图修剪成各种造型。常见的造型有各种几何形体，如球形、方形、圆锥形等；有各种动物造型和人物造型；还有的将其修剪为建筑造型，如拱门、壁龛等。在加姆伯雷亚庄园中甚至将其修剪成一座绿荫剧场。这一技法的运用、既增加了花园的景致，又使植物材料变得更为生动，向时也增加了花园的情趣。到了文艺复兴运动后期，对整形修剪的植物题材的运用更为高超，造型也更加生动活泼。不过在一些花园中，由于园艺师过于注重夸耀个人的技巧性，使树木造型显得矫揉造作，流于庸俗。

尽管意大利园林中花卉较少，几乎皆是绿色树木，但意大利人非常注重明暗浓淡的不同绿色配置，使色调的变化富于层次性。例如从浓绿的丝松到翠绿的黄杨、冬青等，再到淡绿的柑橘、柠檬等。同时，园中还通过建筑物、挡土埔、大理石雕塑及铺地材料等色彩的变化来丰富色调。 5．雕塑陈列

雕塑的运用丰富了意大利园林艺术的内涵，也提高了其艺术水推。在古罗马时代就有将雕塑陈列于花园的习惯，用以装饰自己的花园。到了文艺复兴时期，由于学者和艺术家们所收集的古代雕塑作品太多，已无法都放在室内进行陈列和欣赏，遂产生厂将雕塑作品移出室外的做法，并将这种形式称为花园博物馆。最早进行这种尝试的是人文主义者波吉奥(Poggio)，他在1483年将自己收集的雕塑作品陈列在泰热诺瓦(Erra Nuova)庄园的小花园里。当时也曾有不少人对他的做法进行嘲笑，而他则为自己的做法感到自裹。很快这种方式就成为一种流行的时尚。在佛罗伦萨美第奇家族的卡西莫也将自己的收藏品陈列于花园中，他的儿子劳伦佐(Lorenzo)也在自己的花园里、私人卧室和休息室内摆放雕塑作品。他甚至还设立了一所绘画学校，米开朗基罗就是在那里从古代雕像上学习雕塑艺术的。而教皇尤利乌斯二世土政罗马城之后,也将这一时尚传人罗马。教皇的开风气之先，极大地激发了罗马贵族在各自庄园和市镇陈列雕塑的热情。起初雕塑仅置于喷泉、壁龛之中，后来雕塑作品与因中的各种园林建筑和装饰形式结合起来。如雕塑与桥身和桥墩结合，与别墅的廊柱结合，与台地上的栏杆结合，与台地间的阶梯结合等。同时，也有大量的雕塑作品以单休的形式陈列于花园中。这些形式的运用，丰富了花园中的观赏内容，而且大量的棺美雕塑作品的陈列，也提高了造园的艺术水准，使园林艺术变得更为综合化。由此，雕塑作品的陈列与运用，也成为

意大利园林设计的重要内容和方面。

雕塑作品的题材最初都是古希腊、古罗马神话故事的主人公，也有许多是古希腊雕塑作品的复制品，后来又创造出大批巨人和怪兽等形象。到了文艺复兴后期，雕塑的题材也更加广泛，造型也更加生活化、生动化，而不再像过去那样过于严肃、过于庄重。 6．建筑多姿

意大利的许多庄园包括别墅和花园在内都是由建筑师主持设计和建造的。因此，在花园的设汁和建造上运用了许多建筑的形式及手法，以体现建筑为主、花园为辅，花园是建筑物延伸的理念。一般庄园中的主建筑——别墅多是形式规整、左右对称的。与之相配的花园也是采用各种轴线对称为主的几何图形，用植物材料来衬托建筑物的美。作为以台地因而著称的意大利园林，很显然台地的建造与台地间的连接是其建筑的重要表现，特别是台地之间的台阶更是形式多样。如有直上式、双弧式、坡道式、折线式等。有的还将台阶扩展成方形、半圆形小平台，便于观景之用。台阶上的栏杆也是造型各异，有瓶状、杯状、壶状、柱状等。这些既反映了当时建筑师高超的设计水平，也反映了当时工匠精湛的建造水平。

花园中的另一类重要建筑工程是各类喷泉的营造，它不仅需要有建筑师的设计，更需要有各种的水力工程师来配合，以将建筑师的奇思妙想变为美好的景观。在当时尚没有电力的情况下，要保持喷泉的持续工作也不是一件易事，这既需要巧妙的设计，也需要进行地质和水文方面的调交。

在一些大型庄园的花园里，还有一类常见的大型建筑，这就是露天剧场和水剧场。这类剧场常早半圆形或长马蹄形，剧场正面多是高大精美的壁宪，壁上常有数座装饰华丽的小壁宝，内凹处或放置雕塑，或设置喷泉。剧场前一般还没有喷泉或喷泉组，对面则没有用土堆成的一层层绿色看台、这些为人们在夏季的夜晚举行各种社交活动提供了场所。

庄园坐落在朝向西北的山坡上，园地近似方形，长约240m，宽约180m，分为6层台地。它最初的人口处设在底层台地上，然后沿阶登台最后到达位于最高层台地的别墅，一览全园风光。现在入口处则改为经由别墅进入庄园，所以庄园的工作人员一般建议游人还是先下到庄园的底层再开始游览。

庄园的底层长约180m，宽约90m，三纵两横的园路将这部分台地分为8个方形小区(图5—26)。位于两侧外面的4个小区种植阔叶树丛。而中间4个小区则是绿丛植坛。在中轴线与横向园路的文汇处。建有1个圆形喷泉，四周环以高大的罗汉松(图5—27)。在这8个方形小区的后面是3个横穿中轴线的大型长方形水池，池水来濒于位于水池轴线东北面的海神尼普顿泉池和水风琴。在1927年以前，尼普顿泉池只是—个简单的瀑布，后来经过许多改造、安装了许多喷嘴才形成了今天壮观的景色。

顺台阶而上到职二层台地，便可看到位于第二月与第三层台地中轴线上的神龙喷泉．它是经底层台地圆形顷泉之后的第二个中心景点。喷泉在椭圆形水池的个央，两侧有半圆形台阶通达第三层台地。在第三层台地的矮挡土墙上，每隔几英尺便建有高、中、低3个不同层次的数个小细水流喷泉，被称为百泉台(Hundred Fountains)。每当喷泉喷水时不仅景色壮观，而且声音美妙。在百泉路的东北角则是著名的水剧场。它以阿瓦托(Ovato)的雕像为中心，两边各有仙女雕像，雕像下面则是扇形壁龛，形成—半圆形泉池。由阿瓦托喷帛喷出的水流，构成了生动的水剧场。而在百泉路的另—端，则是被称为小罗马(Little Rome)的建筑群，除了小型神庙和剧场外，不过是再现古罗马城市景色的模型而以。这层台地是全因的精华所在。而在后面的几层台地上即在坡道和台阶间，布置有不同图案的绿丛植坛。

总之，埃斯特庄园不仅以它浓密的绿荫使人流连忘返，而且更以它多姿多彩的理水方式所形成的水景和水音乐使人着迷。

入口设在底层花园。这是一个大约90米乘以180米的矩形园地，三纵一横的园路将其分为八个方块。两边的四块阔叶树丛林，中间四块布且成绿丛植坛，中央没有圆形喷泉，四周环绕一圈细水柱，在高大的丝杉背景前，十分耀眼。这里既是底层花园的中心，也是贯穿全园的中轴线上的第一个高潮。透过圆形喷泉，在丝杉形成的景框中，沿中轴展开了深远的透视线，在高高的台阶上面是泉水喷涌的“龙喷泉”，它形成中轴线上的第二个高潮。在水雾迷蒙的顶端高高耸立着庄园的主体建筑，控制着全国的中轴线。给人一种权力至上、祟高和敬仰的感觉。然而，由于树丛和喷泉的设置，又于庄重之中带有几分动人的情趣，并不显得过于严肃、刻板。而在底层花园的横向空间处理上，从中心部分的绿丛植坛，至周边的阔叶丛林，再至园外的茂密山林、山强烈的人工化的处理方式，逐渐向自然过渡，始终融于自然之中。

从过去留下的版画中可以看出，16世纪时，底层花园的中央是以十字形的两座绿廊，将花园分为均等的四个方块、中心有凉亭，供人们在此驻足休息，欣赏美丽的花坛。中心花园的两侧，各有两个迷园方格，但只建成了西南边的两块。迷园的外侧有几行树木，阻挡着人们伸向园外开阔空间的视线。

在底层花园的东南面，原设计有四个鱼池，只建成了其中三个。为了强调由鱼池构成的第—条横轴，两端的山谷边设计有龛座型的观景台，但最终未能建成。现在这里有一排四个矩形的水池，东北端的水池尽头呈半圆形，池水如镜，映出斜坡上树丛的倒影。半圆形水池后面便是著名的“水风琴”，它是以水流挤压管中的空气，发出类似管风琴的声音，同时还有活动的小雕像的机械装置。表现出设计者的精巧手法。

文艺复兴时期的意大利造园家和中国古代造园家一样，十分注重水给园林带来的音响作用，不过两者再表现形式上又有着极大的差异。中国园林中追求的是幽静的、感情细腻的、古筝韵律般的效果，如无锡寄畅园中的八音涧和北京颐和园内谐趣园中的玉琴峡。而水风琴则是一种咆哮般的轰鸣声，显得十分热闹、这也反映出东西方人不同的情感表达方式。

水池横轴之后，有三段平行的台阶，连接两层树木葱茏的斜坡，边缘饰以小水渠。当中台阶在第二层斜坡上，处理成两段弧形台阶，环绕着中央称为“龙喷泉”的椭圆形泉池，为全园的中心，紧接着的第三层台地，便是著名的“百泉台”。在长约150米的台地上，沿山坡平行辟有三条小水渠；上端有洞府，洞内有瀑布直泻而下，流入水渠；渠边每隔几步，就点缀着数个造型各异的小喷泉，如方尖碑、小鹰、小船或百合花等，泉水落入小水渠中，再通过狮头、银鲛头等造型的溢水口，落在下层小水渠小、形成人数的小喷泉。在横轴上还有称为“奥瓦托”(Ovato)的喷泉，边缘有岩洞及塑像，以及称为“罗迈塔”(Rometta)的仿古罗马式喷泉。百泉台上浓阴夹道，非常幽静，而喷泉和雕像又把这条路装扮得绚丽多彩，游人行走其间，确有应接不暇之感。

百泉台构成园内的第二条主要横轴，与第一条水池横轴产生动静对比。它的东北端地形较高，依山就势筑造了水量充沛的“水剧场”，高大的壁龛上有奥勒托莎雕像，中央是以山林水泽仙女像为中心的半圆形水池及间有壁龛的柱廊，瀑布水流从柱底正中的顶端倾泻而下。百泉台的另一端也为半圆形水池，后有柱廊环绕，柱底前布置了寺院、剧场等各种建筑模型组成的古代罗马市镇的缩影，可惜现已荒废。

庄园的最高层在住宅建筑前有约12米宽的平台，边缘有石栏杆，近可俯瞰全园景观，远可眺望丘陵上成片的橄榄林和远处的群山。

埃斯特庄园以其突出的中轴线，加强了全园的统一感。并且，沿着每一条园路前进或返回时，在视线的焦点上都什了重点处理。埃斯持庄园因其丰富多彩的水景和水声而著称于世。这里有宁静的水池、有产生共鸣的水风琴、有奔腾而下的瀑布、有高耸的喷泉、也有活泼的小喷泉、溢流、还有缕缕水丝、在园中形成一幅水的美景，一曲水的乐章。

埃斯特庄园内没有鲜艳的色彩，全国笼罩在一片深浅不同的绿巴植物中。这也为各种

水景和精美的雕像创造了良好的背景，给人留下极为深刻的印象。