元明清文学整理

一、元代社会特点

1.幅员辽阔

2.经济发展：兴修水利 、重视科技，手工业得到发展 3.注重教育：目的在于利用儒学进行思想统治

4.民族关系：民族压迫，以归附时间先后，分为四等：蒙古人、色目人、汉人、南人

5.文人地位：九儒十丐

二、元曲

曲是兴盛于元代的新体裁，包括杂剧和散曲。 散曲是诗歌，杂剧是戏剧

元散曲：是兴盛于元代的新诗体。在宋金的民谣俚曲的基础上，融合北方少数民族歌曲而形成。萌芽于宋金之际，金末已成熟 ?

散曲特点

– 每首散曲都有曲牌，且属于一定宫调，按曲牌填词，长短句式 – 可加衬字，形式比词灵活 – 用韵宽松。通押一韵，四声通协 散曲分小令和套数

套数又称套曲，属诗歌。如果加上宾白、科范及舞台说明就 成了杂剧。

元杂剧：杂剧，亦称乐府、传奇；世所谓元曲 ，指元代的杂剧和散曲，但旧时亦多仅指元杂剧

元杂剧繁荣的原因

1）草原游牧文化和中原农耕文化的冲突和融合

2）元代的文人、知识分子参与了杂剧的创作、修改和演出 3）开放、宽松、多元的文化环境 4）社会经济发展

5）戏曲艺术自身发展的结果

元杂剧的艺术形式：基本结构形式：四折一楔子

一折意味着一个故事单元，同时也是音乐单元，每一折用同一宫调的一套曲子组成

楔子，开场戏或过场戏，对剧情起交代或连接作用 元杂剧的角色：旦、末、净、外、杂五大类

– 旦，女主角；可以由各种不同年龄阶段和性格的女性来唱 – 末，男主角

– 净，俗称花脸、花面，大多是粗暴勇猛、社会地位较低的喜剧角色。 – 外，是末、旦、净等行当的次要角色。

– 杂，前四类以外的其他人物，一般相当于次要的群众演员的地位。 词曲：专门唱的，抒写景物，表情达意

宾白：或称宾或白，剧中人物的语言，一般展示情节 科范：或称科或范，剧中人物作的动作，表舞台效果

元杂剧的总体风格：自然、本色、酣畅

元杂剧的代表

元杂剧四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 元四大爱情剧

– 关汉卿《拜月亭》：王瑞兰、蒋世隆 – 王实甫《西厢记》：张君瑞、崔莺莺 – 白朴《墙头马上》：李千金、裴少俊 – 郑光祖《倩女离魂》：张倩女、王文举 元杂剧的四大悲剧 – 关汉卿的《窦娥冤》 – 马致远的《汉宫秋》 – 白朴的《梧桐雨》 – 纪君祥的《赵氏孤儿》

三、明代社会特点

1.封建君主专制的加强 2.社会经济得到恢复、发展

3.思想上，程朱理学作为治国的理论基础 4.兴科举，以八股取士

5.倡阴教（女教、妇教），表节烈孝义，树贞洁牌坊

明代文学概说 1.雅俗文化互动

2.通俗文学，小说、戏曲创作勃兴，形成空前繁荣局面，代表明代文学最高成就

明代四大奇书 罗贯中《三国演义》 施耐庵《水浒传》 吴承恩《西游记》 兰陵笑笑生《金瓶梅》

（二）明代戏曲

明传奇取代杂剧的主导地位 1.明杂剧

明杂剧与元杂剧之异：折数不定、唱角不定、南北词亦可通用、文词妍丽 徐渭是明杂剧影响最大作家

代表作《四声猿》（包括《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《翠乡梦》四个杂剧） 康海《中山狼》 2.明传奇 传奇

最早特指唐代的短篇文言小说,宋代话本小说中也有\传奇\一类;

元末明初也有人将元杂剧称为?°传奇?±,自从宋元南戏在明代规范化,文雅化,声腔化和全国化之后,传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称. 汤显祖：中国戏曲史上最杰出的戏剧家之一

临川四梦：又称玉茗堂四梦 ，包括《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》 明传奇代表

汤显祖《牡丹亭》（柳梦梅、杜丽娘以情胜理）