试论影视作品中舞蹈的特点与作用

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试论影视作品中舞蹈的特点与作用

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【摘要】舞蹈在电影中起着画龙点睛的作用,能更好地凸显电影中人物的形象

及表现出导演想要表达的心理世界,增加电影的美感及艺术效果。其次,由于电影舞蹈轻松、愉悦、美轮美奂的独特艺术魅力,能够更好地感染观众的情绪,引起观众浓厚的兴致,从而为影片带来更好的市场效果及社会影响。

【关键词】舞蹈 情感 动作 剧情发展 1. 电影舞蹈与舞台舞蹈的区别

1.1电影舞蹈又在很多方面区别于舞台舞蹈。

1.1.1电影中的舞蹈可以突破舞台的局限,通过时空的组接、转换来表现作者想要抒发的情感。舞台上舞蹈则是演员在舞台上表演,通过与音乐、舞台背景设计相结合,演绎一段完整的故事或直接抒发作者想要抒发的情感。

1.1.2电影中的舞蹈不需要完整地展现舞蹈的全部,仅仅通过一些动作的链接,观众即可知道导演想要表达的含义。电影中的舞蹈通过一些精美动作的链接,更多的是刻画人物的一种人生姿态,以舞传情,表达人物复杂多变的内心世界或人物的性格,具有极强的娱乐观赏性。舞台上的舞蹈需要完整的动作与情感的结合,以及舞美、灯光、道具等的配合来表达导演的意图。

1.1.3电影中的舞蹈与舞台上的舞蹈感情交流方式不同,由此产生出的审美感受与艺术感染力也就不同。舞蹈交流由于传播方式的不同,分为直接的交流和间接的交流两种方式。舞台上的舞蹈就是观众与舞台演出的直接交流,舞蹈的直接交流是一种动态的结构。演员在舞台上表演,观众在舞台下观赏,舞台上发出的信息直接传导给舞台下的观众,而舞台下的观众接收到的信息也就当即反馈给舞台上的演员。这种信息相互间的直接交流,会大大促进彼此艺术创造想象力的活力,从而产生出舞蹈审美创造的愉悦享受。这也就是舞台上的舞蹈演出,比电影或录像中的舞蹈具有更大的艺术魅力的奥秘所在。间接地交流,是指观众欣赏摄制或录制在胶片、录像带或数码卡上舞蹈演出的影像,由于缺少像观看舞台演出时那种情感信息的直接交流,往往就会在一定程度上减弱艺术感染力的效果。但是,观看电影和录像,可以根据需要反复观看,还可以选择某一部分、某个片断观看,或以慢速度播放,使观众看清楚每个舞蹈动作语言的结构组成。这样,就有可能使观众观赏舞蹈从感性阶段,很快地进入到理性的感知和分析阶段,从而能对这个

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舞蹈作品有更深刻的理解和进一步的体会。因此,无论是舞台上的舞蹈还是电影中的舞蹈,都拥有其自身的欣赏优势,喜欢和选择哪一种舞蹈形式来欣赏,在很大程度上还是要取决于艺术欣赏者的兴趣和爱好。

2. 艺术与电影舞蹈

2.1 电影的传统物质载体是将演员的表演通过科技的方法摄制在胶片上,如今可用数码技术拍摄存储于卡中,然后用电光在银幕上放映出来。画面的更迭、镜头的组接——蒙太奇是其主要的艺术表现手段。电影艺术源于现代的科学技术与戏剧艺术的结合。电影艺术表现技巧的发展,突破了舞台时空的界限,可以在无限自由的时空转换。电影镜头既可以再现千军万马的宏伟景象,又可以细腻地表现一个人的内心世界,甚至能把人物一个眼神的变化或脸部肌肉的表情清晰地用特写镜头展示出来。它既可以表现人物当前现实的生活,也可以表现过去或未来的世界,还可以把存在于人物头脑中的想象或是内心的隐秘活动用画面披露出来,以具体的形象呈现在观众面前。

2.1.1.《低俗小说》(Pulp Fiction)(1993),舞者:约翰·屈伏塔、乌玛·瑟曼。 屈伏塔和乌玛·瑟曼大跳扭腰舞的那场戏,被一致奉为上世纪90年代最经典的镜头。暗淡的背景、明亮的舞台、轻松的拉丁音乐,演绎一段精彩绝伦的扭腰舞,略带着反讽和怀旧的颓废情调。乌玛·瑟曼一头古埃及风情的黑色直发、深色口红、暗色指甲油、线条极简单的衬衫,再加上冰冷却勾魂的性感气质。略显发福的屈伏塔似乎也预感到自己就要“咸鱼翻身”,卖命表演之际拿出了“热舞王子”的功底。一段“色情男女”般令人莞尔的诱惑与反诱惑,一场让人无法忘怀的俗世风暴,给观众带来些许说不清道不明却撩拨心弦的情感。

2.1.2.《纵横四海》(Once A Thief)(1991),舞者:周润发、钟楚红、张国荣。 在今天看来,或许片中偷画、枪战的场面不再那么精彩炫目。这场本是为偷保险库钥匙而穿插的舞会却成为影片的经典片段。谁能有周润发这般魅力,即使是坐在轮椅上起舞,也如此潇洒自如。当年的钟楚红更是浅笑盈盈、风情万种。他们在金黄色的大厅里共舞,更是在金黄色的年华里共舞,若是用言语来形容这场舞戏,可以用“神采飞扬”四个字!此时连摄影机似乎也不只是旁观的“眼睛”,而是一同起舞的“身体”。

2.1.36.《谈谈情,跳跳舞》(Shall We Dance?)(1996),舞者:役所广司、草刈民代。

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小小的舞池竟能折射出整个社会,舞蹈不再只是舞蹈,而是一种人生态度。无论是役所广司在天桥下独自练习,还是在自家院中与妻子拥在一起,都是如此温馨而令人感动。片终人散之际,役所广司和草刈民代终于在“Shall We Dance”的乐曲中翩然起舞。一时灯光灿烂,歌声悦耳,舞姿优雅。接着是第二对舞伴走进场中,然后是第三对、第四对??直至所有人都跳了起来??相信所有看到这里的人都会情不自禁想要跳起来,不管是会还是不会。

3.电影作品中舞蹈的作用和特点

3.1表现人物的性格及情感

舞蹈来源于对人的生活以及大自然各种运动形态的模拟，但又是对这些形态的提炼、凝聚与升华。它可以通过人体的动作折射出人情、人性和人生的真谛，充分表达人的内在心态。舞蹈的一个重要特性就体现于抒发情感，情感是由复杂的客观外界事物所引起不同倾向的心理反应，通过舞蹈这一艺术形式表达出来，更具独特韵味。舞蹈元素在电影作品中的运用也凸显出这一特性。电影作品中运用舞蹈元素根据影片中人物性格和情绪的纷繁变化而做出面部表情和肢体动作，以表现人物性格及情感。

电影《孔雀公主》讲述了王子和孔雀公主曲折的爱情故事。影片中孔雀公主在祭坛上用舞蹈诉说自己的痛苦，是因为巫师唆使国王用孔雀公主的血祭奠神灵。在这一段舞蹈中运用了丰富的傣族舞蹈元素，不但表现出孔雀公主为人善良和高尚的人格，也表达了自己悲愤、无奈和思念亲人的复杂情感。这一段独舞为观众展现了一幅悲壮凄美的画卷，人们被善与恶、光明与黑暗的较量感动。舞蹈元素在该片中的运用对塑造人物性格和表达角色情感方面起到了重要作用。 3.2推动剧情的发展

舞蹈所特有的表情手段与姿态，在叙事方面和文字、语言相比起来有较大的局限性。注入舞蹈元素的电影作品虽然不是以舞蹈为主来发展故事情节，但是在推动故事情节的发展方面是形象鲜明且富有感染力的。舞蹈融于剧情、推动剧情，把影片想要表现的故事与舞蹈完美地融合，使剧情的发展推向高潮，在加深了影片原有意义的同时，更达到耐人寻味的效果。

电影《如果·爱》讲述的是对爱情的认识和重拾过去的爱情。整部影片最直观的歌舞表演与故事情节有着很大的相互呼应作用，同时整部影片采用了大量的回闪画面，打破线性的时空，推动剧情的发展。影片中的舞蹈场景对整个情节的

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发展给观众以暗示。该片中有一段在弄堂里妖艳的舞蹈，这部分运用了流行舞蹈的元素。导演把孙纳和林见东的朋友喝酒的镜头安插在这一小段舞蹈中，暗示着孙纳离开林见东，这个是导演充分利用电影的空间特性将舞蹈与剧情融合在一起，成为整部影片的画龙点睛之笔，把故事情节表现得淋漓尽致，赋予了影片感染力。

4．结语

无论是舞台上的舞蹈还是电影中的舞蹈,都有不同的艺术价值和社会作用。舞蹈艺术存在的根本意义和价值在于,它是社会发展中人们的生存方式和自我完善方式的不断显现,这也是我们认识舞蹈艺术的一种文化观念。无论是舞台上舞蹈还是电影中舞蹈,它的艺术魅力对社会文化发展具有重要的意义。人们用它来表达和抒发自己的思想感情,寄托理想与愿望。它也更好地满足了人们日益增长的精神文化生活需求,也一再显现出其独特的社会文化功能。

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