2011级视觉传达设计班-图形创意-作业 要求

图形创意课程作业

班级：贵州师范学院艺术学院--美术系2011级视觉传达设计班 人数： 25人 任课教师: 朱昌来

班长： （负责男生作业收集） （负责女生作业收集） 要求：

一．必须先完成手绘正稿，在用电脑处理制作完成，然后快印或打印输出，规格30cm*30cm。最后装裱在250g黑卡纸上！！装裱规格统一为36cm*36cm。

二．每节课后思考题，必须选取一个自己感兴趣的题目，写一篇1500字左右的论文。 第2课

■作业：1 点的形态练习：

⑴ 以10种不同形态的点为元素完成作业。

⑵ 强调形态特征要独特，鲜明，统一和谐。注意形态组织与关系元素，对比，以及疏与密的节奏关系。

⑶ 尺寸：30Cm ×30Cm ⑷ 要求：手法不限，材料不限。（建议限制性使用计算机辅助设计） 2 线的形态练习：

⑴ 以10种不同形态的线为元素完成作业。

⑵ 强调形态特征，形态要独特、鲜明、统一和谐。注意形态组织与关系元素，对比，以及疏与密的节奏关系。

⑶ 尺寸：30Cm ×30Cm ⑷ 要求：手法不限，材料不限（建议限制性使用计算机辅助设计） 3 点、线的性质互换练习：

⑴ 完成点与线形态特征互换联系4张。

⑵ 以点的形态入手，得到线的视觉效果；或以线为形态，点为结果的视觉效果，要求形态元素和视觉结果元素元素都肯定清晰。强调形态特征，注意形态组织与关系元素， ⑶ 尺寸：30Cm× 30Cm ⑷ 要求：手法不限，材料不限。（建议限制性使用计算机） 4 肌理练习：

⑴ 完成10种不同的肌理练习。

⑵ 图形要注重肌理，质感效果；注重肌理中所呈现的点态关系；注重画面的平衡关系。 ⑶ 尺寸：30Cm×30Cm ⑷ 要求：手法不限，材料不限。（建议限制性使用计算机辅助设计） 课后思考题

1 请课后欣赏平面设计师：

⑴ 保罗·兰德（Paul Rand） ⑵ 阿兰·弗莱彻（AIan Fletcher）

⑶ 田中一光（Tanaka lkko）⑷ 尼古拉斯·特罗斯乐（Niklaus Troxler） 的海报设计作品，并分析他们各自的形态特点。

2 分析中国传统书法绘画等艺术语言中的点线形态，并将之与西方现代艺术中的艺术表现形式作比较，找出其中的差异和共同之处。东方艺术家：王羲之、米芾、怀素、井上友一、粱楷、八大山人、陈洪绶、齐白石等。西方艺术家：米罗等。 3 观察日常生活中所呈现的点、线形态的生活细节。 4 观察树林在不同光影中的线条变化关系。

5 请分辨用软件在电脑上绘制的一条线和用手在纸上绘制的条线以及蜗牛在地面上爬行的线条有什么本质的区别。 ■第3课 请课后阅读

1《国际平面设计师丛书——米修·英博顿》 江西美术出版社 2《设计新视点丛书——拉甫·舒拉沃格的海报设计》中国青年出版社 3《KARl PIIPPO visual diary》视觉日记——卡里·碧波 4《现代平面设计巨匠田中一光的设计世界》 中国青年出版社 5《黑白画理》 王弘力 编著 辽宁美术出版社 ■作业：1 对英文字母的形式求解

⑴ 在26个大写拉丁字母中选取一个字母作为始形，展开形式语言的练习。

提示：拉丁字母因其特征强烈、结构简单，所以在训练过程中，无须强化特征，也无须简化细节。同时，拉丁字母也属于完全的平面设计范畴，训练的重点是放在在不减少字母的可读性、不减少信息量的基础上大胆强化视觉效果，在形式上做多种途径的尝试。 注意事项：应杜绝电脑美术字的直接翻用。 （非字体课程）

⑵ 尺寸：30CM*30CM ⑶ 色彩：不限。 ⑷ 手法：不限。（限制性使用计算机辅助） ⑸ 要求：每一形象有12种不同表现形式。

2 人物形象的形式求解

⑴ 以一个公众熟知的形象为原始形，展开形式语言训练。

⑵ 要求以同一原始形为依据，不改变构图，不增减信息内容，只在表现手法上进行变化尝试，追求表现形式上的多途径练习。 注意事项：

① 原始形的形态特征较强，在训练过程中先要对原始形作一定程度的简化提炼，在保持特征的前提下去除多余的细节，以确保练习的时候不被无关的细节分散注意力。

② 可以是政治人物、文学人物、戏剧人物等。如：蒙娜丽莎、莎士比亚、梦露、维纳斯、米奇·唐老鸭等。⑶ 尺寸：30Cm*30Cm ⑷ 色彩：不限。 ⑸ 手法：不限。（限制性使用计算机辅助）⑹ 要求：每一个形象有12种不同表现形式。 ■课后思考题：

1分析日本现代平面设计中的东方语境的美；

2分析瑞士及德国平面设计中的工业机械美、结构美； 3分析法国平面设计中的自由浪漫的表达之美； 4分析当代平面设计中的新材质之美；

5分析当代荷兰设计中的文字版面的画面构成之美； 6分析美国设计中的商业手法的运用。 ■第4课 请课后阅读

1.《The art looking sideways》（冷眼看艺术）阿兰·弗莱彻（AIan Fletcher）著 Phaidon 出版社 2.《当代世界大师设计意念丛书——无言的想像——德国广告招贴设计大师——冈特·兰勃》 陈放 编著 黑龙江美术出版社

3.《福田繁雄标本箱》SHIGEO FUKUDA 美术出版社 ■作业：

1 符号的横向联想——类比联想

⑴ 以固定的几何图形符号为始形，通过加入最少的点、线等形态，使抽象的符号转换为具象的图形，从而完成形态联想。 比如：正方形、矩形、圆形、半圆形、椭圆形、星形等。每一符号完成10种不同注释。始形要求完整，不得切割、破坏、添加，形态力求随意、自然、生动，终形要求特征鲜明，一目了然。

⑵ 注意：语言的经济性和平面性，形式的丰富性，不能为了联想而放弃语言的追求。 ⑶ 尺寸：30cm ×30cm ⑷要求：手法不限，材料不限。（建议限制性使用计算机） 2 符号的纵向联想——对比联想

⑴在第一个类比联想的基础上，始形由原来固定的单个符号变成三个符号，通过单个符号的形态联想自然转换到第二个符号，再由第二个转换到第三个，每两个位置接近的符号之间产生联想，由此类推，完成三个不同符号之间的跨越互换，最终完成一次循环。每个符号在单循环中只准使用一次。

作业要求：请将正方形、正三角形以及圆形作一次循环联想练习。要求完成一个循环中必须包括三个形态，每个完整循环组成不超过十个步骤，也不少于八个步骤。

⑵ 注意：语言的经济性和平面性，形式的丰富性，不能为了联想而放弃语言的追求。 ⑶ 尺寸：30cm × 30cm ⑷要求：手法不限，材料不限。（建议限制性使用计算机） 3 符号的历程一循环联想/接近联想（概念上的联想）

⑴ 找出一个数字或者文字概念做为联想的起点，展开联想。第一个图形和第二个图形之间必须有概念上的内在联系，第二个和第三个以此类推，经过16个左右的步骤能够回归到最开始的起点的概念，最终完成一次循环（类似于成语接龙的游戏）。 ⑵ 注意：语言的经济性和平面性，形式的丰富性。

⑶ 尺寸：30cm × 30cm ⑷要求：手法不限，材料不限。（建议限制性使用计算机） 4 生命的延伸——综合联想

⑴ 以市场上的一次性纸杯作为联想的基本元素，通过添加、减缺，对比联想、类比联想、接近联想等方法，集合资源联想、环境联想、文化联想的内在层面展开在不同层面的深度和广度上的联想，完成作业，在保持始形的基础上强化终形的内在和外在概念。 ⑵ 要求有10个不同的解决方案。 ⑶ 尺寸：单独方案A4尺寸（21cm ×29．7cm） ⑷ 要求：手法不限，材料不限。 （建议限制性使用计算机） ■课后思考题

1 分析超现实主义画家马格里特（Macdonald Margaret）、达利（Dali Salvadvor）的创作情况。 2 请在课后寻找阿兰·弗莱彻（AIan Fletcher）的作品，体会他在设计作品时是怎样想像的。AIan FIetcher 是如何观察在他周围的环境中的事物的？ 3 分析波兰海报设计中的想像力的因素。 4 为什么很多电影总不如文学原著更耐看？