十七年时期戏剧

我也那样!我觉得请安比鞠躬更过瘾 常四爷老是那么又倔又硬，别计较他 处世精明 为人解难，善良 你不能再在这儿作你的生意，这儿现在改了良，精明干练，谨小慎微 文明啦 好吧，我慢慢给你打听着 想把别人支开,自私 那么，你就不想想主意，卖卖力气，别叫大家作见人说人话，见鬼说鬼话,亡奴 深谙处世之道 王利发的形象特点：

王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。 2、常四爷形象分析 常四爷形象特点：

旗人。正直善良，乐于助人。敢作敢为，富于正义感。对抓过他的特务依然强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。虽吃皇粮，但对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。曾因一句“大清国要完”被抓，坐了一年监狱，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”

这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。 3、秦二爷形象特点：

搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作“逆产”没收，拆毁。 在帝国主义，官僚资本主义的重压下，破产不可避免。 这是民族资产阶级的典型代表。 4、松二爷形象特点：

旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟，清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。 这是一个没有谋生经历的旗人典型，反映了中国封建社会的腐朽。

《茶馆》人物众生相 王淑芬: 王利发的妻子，家庭妇女。

崔久峰: 旧民主主义者。“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者 。

李 三: 打工为生的雇农。

刘麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞，民族败类。

唐铁嘴：麻衣相士，算命骗人。抽大烟，油嘴滑舌的流氓。 二德子：在营里当差，走狗打手。民族败类。

宋恩子吴祥子：老牌特务，告密捕杀革命者，统治阶级的爪牙。

?第二幕中的戏剧冲突是什么？这些冲突又表现了怎样的主题？（说明）

“剪影式”地展现了清末社会的众生相。人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末日将临。

?从人物语言可以看出时代哪些方面的特点？（圈点） ?“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”

——满清覆灭

?“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”

—— 政局动荡

?大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”

——通货膨胀

“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？

——半殖民地时代

?“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”

——官僚生活腐化堕落

?《茶馆》在结构上有些什么特点？（说明） 《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”，或者叫“卷轴式”的平面结构。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突， 而是以众多人物的活动带动情节的发展。曹禺的《雷雨》与老舍的《茶馆》反映的社会时代接近，都是话剧形式，但结构特点却截然不同，《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙运用了 “回顾 ”和“穿插”的方法，把“现在的戏剧”和 “过去的戏剧”交织在一起，充分表现周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中，剧情发展紧张激烈。

《茶馆》独特的戏剧结构 第二幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，关系也不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面

展开的。曹禺的《雷雨》人物不多，却关系复杂，有主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开。30多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧。

?《茶馆》的语言有些什么特点？（说明）

?唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。 ?王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。

?松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。

作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的 爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。

生动幽默，生活化的语言： 没有生活、即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们作什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词即成为他们自己的，而又是我的。唐铁嘴说：“已断了大烟，改抽白面了。”这的确是他自己的话。他是个无耻的人。下面的：“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧?”便是我叫他说的了。一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命! 通俗但不低俗，幽默但不肤浅

特殊的戏剧冲突

1、用人物生活的变迁反映社会的变迁 2、小茶馆影射大社会

并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。

道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国事联系。

小结： 1、卷轴式的平面结构

2、没有贯穿始终的矛盾冲突 3、鲜明的人物形象 4、寓庄于谐的语言风格

作者谈《茶馆》创作

一、为什么要单单写一个茶馆？

茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。

二、人物多，年代长，不易找到个中心故事。我采用了四个办法：

（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事，近似活报剧，又不是活报剧。此剧以人为主，而一般的活报剧往往以事为主。 （二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。

这样也会帮助故事的联续。这是一种手法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。

（三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。

这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传??因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。

（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。

课后作业：

从下面的题目中任选一题写一篇300字左右的小论文： ? 大茶馆是个小社会

? 谈《茶馆》人物语言的个性化

? 《茶馆》与《雷雨》的矛盾冲突之比较 ? 从人物语言看《茶馆》的时代特色 ? 《茶馆》语言风格例析 思考题：

?1、论述第四种剧本及其意义。 ?2、论述老舍《茶馆》的艺术成就。

?3、比较《蔡文姬》与《关汉卿》在艺术表现与风格上的不同。