00538中国古代文学史一考试重点

的远古时代，它是人类还没有C．还有一些诗，在歌唱婚2．语言上，《诗经》以四试述《左传》的文学特色。 能力对自然现象和社会现象作恋爱情的同时，也反映着某些言为基本句式，但又参差变化，一．文学性的剪裁和历史

出符合实际的解释时代的产相关的社会问题。如《郑风?将比较灵活，如《伐檀》“不狩不事件的故事情节化。如，《郑伯我国古代文学史中的人文精神物。 仲子》 猎，胡瞻尔庭有县貆兮。”节奏克段于鄢》，记叙春秋初期郑国的几种主要表现： 鲜明，音韵谐恰，有天然的音王室内部兄弟、母子之间一场一．我国文学中的乡国情怀： 简述我国古代神话神话与传说分析《诗经》史诗重要篇章的乐美感。词汇丰富、大量的双争夺王位的残酷斗争。这一场

1．在我国的诗文里，对于的区别： 艺术特色。（即《大雅》五篇史声迭韵的连绵词和迭字，增加历时长久的劝争，《左传》作者故乡、故国的思念是一个永恒一．神话的产生要比传说诗的主要内容） 了诗歌的韵律美。 仅用了500余字，就把时间的的主题。 早； 《大雅》五篇史诗包括： 起因、发展、结尾叙述的得明

2．与乡土相联的，是对于二．神话是传说的故事原《生民》、《公刘》、《绵》、《皇结合具体作品说明赋、比、兴白生动。 国家的思念。君与国家，在古型，传说是神话的社会历史化； 矣》、《大明》 的含义。 二．刻画人物性格神形毕代文人那里，是一致的；至近三．神话具有明显的非理一．叙述了周人之始祖后赋、比、兴与风、雅、颂现，有立体感。如，《晋公子重代，此种精神由忠君报国而转性的神异色彩，而传说则内含稷出世直到武王灭商的一些史合称为“六诗”或“六义。 耳之亡》叙述重耳历经19年的向追求国家的自立自强。 着人间的行为原则。 迹和传说。 1．赋是《诗经》中运用最流亡生涯，从一个贪图安逸的

3．乡国的情怀的泛化，是 二．有选择地描绘具体的多的表现方式。它可以是直接贵公子，最终成长为一位心胸对于山川之美的描写与赞颂。 试论我国古代神话对后世文学事件，从而歌颂先祖的功勋，叙事，也可以是直接的刻画描宽阔、胆识具备的政治家。 二．我国古代文学中的亲情主发展的影响。 抒发了周民对先王的崇敬和爱写，还可以是直言其志或直抒三．生动的场面描写和传题： 一．神话的艺术规则为后戴之情。 胸臆。 神的细节描写。《左传》擅长写

1．爱情 世文学的发展提示了方向。神三．周人史诗还有先祖神A．直接叙事的如：《七月》 战争著称，它记叙了春秋时期可分为来自民间和受民间话所开创的为人生的主题，事话的记述，如《生民》写始祖B．直接刻画描写如：《溱许多场大大小小的战役，往往作品影响的一系和文人作品的实上成为了我国文学发展的主后稷的出生。 洧》以春日为背景，继而特写注重对双方战前谋划的叙述。 一系。 流。神话富于情感、富于形象、四．总结历史教训，提出一对恋人相约游玩的对话，最四．善于叙写外交辞令，

来自民间的一系：表现出富于想象的特征，也极大地影了治国思想，也是周人史诗的后又转向青年男女踏春游戏热理富文美。 更为充分的人性特点。从《诗》响着后世文学的发展。 主要内容。 闹场面的描写。 开始到乐府民歌，所表现的男二．丰富多彩的神话作品， C．直言其志和直抒胸臆，试述《战国策》的文学特色。 女之爱很少受到礼的约束，表成为后世文学创作取之不尽、论述《诗经》的主要文学成就。 社会政治诗、情爱诗都是如此。 一．铺张辩丽，夸饰恣肆现更为热烈执着、更带野性色用之不竭的题材源泉。如：屈一．抒情与写实的统一 2．比，一般说就是比喻。 的风格。如苏秦说秦惠王连横彩。 原的楚词、庄子散文、李白诗《诗经》305篇，基本是抒A．修辞意义的手法，诗经以争天下的说辞，排比夸饰，

文人的描写爱情之作：表歌等；明清小说如《西游记》《封情诗和叙事诗，而以抒情诗占中最常见的一种情形，如《卫气势丰沛。 现得较为复杂。含蓄了、深化神演义》等。 多数，真实率直的抒情，和情风?硕人》中连用六个比喻描摹二．把握对方心理，循循了、带有理想的色彩（白朴《墙 感化的叙事，是《诗经》在艺卫庄公夫人庄姜的美丽。 善诱，以情理服人。如《触龙头马上》、加进悲剧色彩（《会第二章 诗经 术表现上的一个重要特点。 B．另一种情形是整首诗用说赵太后》 真记》、《长恨歌》、董解元《西 首先，作者所抒发的情感比，如《魏风?硕鼠》等。 三．摹绘人物，形貌毕肖。厢记》、王实甫《西厢记》、《长《诗经》分为风、雅、颂三类是真实的。如：《伐檀》、《硕鼠》3．兴，就是起兴或发端，如，《苏秦始将连横》写苏秦说生殿》、《牡丹亭》、《红楼梦》）。 的依据及其各自的含义是什一类地位不平等和不劳而获现一般处在一首诗或一章诗的开秦王失败而归的形象，回家后

2．友情。 么？ 象表示不满的诗；又如情爱诗头位置。兴与诗歌情思相关时，“妻不下纴，嫂不为炊”。当苏视朋友如兄弟，这是我国一．是依据音乐的不同来《氓》。 一般会起到烘托或与诗歌意义秦游说成功后“父母闻之，清思想传统里的一种认识。交友分类。 其次，作者抒发情感的方发生某种联系的作用，起到起宫除道，张乐设饮，效迎三十不因贵贱而阻隔，不以利而以二．“风”是指各地不同的式是坦率的。如《关雎》“求之韵的作用。 里”。 义，守之以信，忠之以言。 音乐。“雅”是雅正之声，指周不得，寤寐思服。优哉游哉，A．兴与诗歌情思相关，如四．引譬设喻，善用寓言。三．我国文学中的人生感悟主王朝京畿地区的音乐。雅又分辗转反侧” 《关雎》的起兴句“关关雎鸠，比喻如，“狡兔三窟”、“抱薪救题： 为小雅、大雅，也是缘于音乐再次，叙事诗的诗作中也在河之洲”以此起彼伏的水鸟火”，寓言：“狐假虎威”、“画

1．对于生命虽短促而宇宙的不同。“颂”是宗庙祭祀用的包含著作者的情感。如《七月》和和鸣，比喻青年男女的求偶。 蛇添足”、“惊弓之鸟”等。 却永恒的感悟。对于历史、人舞曲。 叙述农夫一年四季辛勤繁忙的B．兴与诗歌情思不相关 生的思索，实际是对于生命永 劳作，内心却涌动着一股浓郁的，如《唐风?山有枢》 试论《孟子》文章的主要特点。 恒的向往，是珍视生命热爱生简述《七月》的内容梗概。 的不平之气。 一．雄辩色彩 命的一种独特的表现方式 一．《七月》这首诗叙说农二．赋、比、兴的艺术表第三章 先秦散文 A．把握对方心理，循循诱

2．对于人生的感悟主题，夫一年四季无休无止的辛苦劳现方式 导，引导对方不知不觉地投入还表现为对于现实人生的反作。 1．赋是《诗经》中运用最简述《老子》的文学价值。 到自己设置的机关中，使对方思，往往交叉着宗教理路，劝二．全诗八章，大体依照多的表现方式。它可以是直接一．形象化的说理。即通心悦诚服。 善惩恶，提出人生的归宿问题。春耕、蚕桑、收割、打猎、修叙事，也可以是直接的刻画描过可感知的有形事物，比喻说B．气势丰沛，是非鲜明，在小说、戏剧中表现得更为突缮房屋和年关祭祀的次第，按写，还可以是直言其志或直抒明抽象的道理。 一旦对方被纳入，便铺张扬厉，出。 月歌唱，平铺直叙一年四季适胸臆。 二．语句上的韵散结合。纵横恣肆，步步逼近，不给对 应不同节候的各种劳作，也反A．直接叙事的如：《七月》 《老子》的语句简短而比较整方辩驳的机会。（例《许行》） 我国古代文学的艺术特征： 映了农夫在衣、食、住等方面B．直接刻画描写如：《溱齐，有的整章用韵，有的韵散二．善于以典型事例、比

1．抒情传统是我国文学的的情况，有较大的史料价值。 洧》以春日为背景，继而特写相间。 喻和寓言说理。 重要特色，但无论是抒情文体 一对恋人相约游玩的对话，最 典型事例如，《齐恒晋文之还是叙事文体，都有明显的抒试述《诗经》最具影响的两类后又转向青年男女踏春游戏热简述《论语》的文学特色。 事章》齐宣王以羊易牛的事实。 情特色。陆机《文赋》“遵四时作品——情爱诗和社会政治诗闹场面的描写。 一．《论语》多为简短语录，比喻如，为了说明“不能”以叹逝，瞻万物而思纷”、李白的内容。 C．直言其志和直抒胸臆，词约义丰。 与“不为”，以“挟太山以超北《金乡送韦八之西京》：“狂风社会政治诗的内容： 社会政治诗、情爱诗都是如此。 二．有的章节能够通过言海”、“为长这折枝”。 吹我心，西挂咸阳树。”诗化世A．下层人民抨击政治的2．比，一般说就是比喻。 谈举止表现人物的形象和性寓言故事，著名的如《梁界的认知方式，因此在表诉上诗： A．修辞意义的手法，诗经格。 惠王》“五十步笑百步”、《公孙就常常着重于内心感情的抒发一．表达下层人民对统治中最常见的一种情形，如《卫 丑上》“揠苗助长”等。 而不是着重与外物的描写。从者的讽刺和对治国政策的批风?硕人》中连用六个比喻描摹简述《墨子》的文章特点。 古诗十九首开始的内心世界的评，形象生动，情感浓郁。 卫庄公夫人庄姜的美丽。 一．有小到大，连类比喻，试论《庄子》寓言特色。（即《庄展示，深远地影响了我国诗歌1、揭露宫闱丑行，如《邶B．另一种情形是整首诗用逐层推理。 子》的文学特色） 的发展。 风?新台》 比，如《魏风?硕鼠》等。 二．质朴无华，遣词造句一．奇幻诡的想象，如《逍

2．我国各体文学虽式样各2、对于贵族统治者的荒淫3．兴，就是起兴或发端，口语化。 遥游》 异，但有一点相通，那就是重无耻，人民极度愤慨，予以严一般处在一首诗或一章诗的开 二．人物形象的出神刻画，视意境的创造。《牡丹亭?惊厉批评，如《墉风?相鼠》 头位置。兴与诗歌情思相关时，简述《荀子》说理文特色。 如《逍遥游》 梦》：“原来姹紫嫣红开篇，似二．反映当时繁重的徭役一般会起到烘托或与诗歌意义一．论题集中，逻辑严密，三．细腻逼真的描写。 这般都付予断井颓垣。良辰美给人民带来苦难，抒发愤怨情发生某种联系的作用，起到起说理透辟，淋漓尽致。 四．偕趣和讥刺横生。如景奈何天，赏心乐事谁家院！”绪。如《邶风?击鼓》、《王风?韵的作用。 二．长于比喻而少用寓言《秋水》 心境与物镜融合无间。 君子于役》 A．兴与诗歌情思相关，如的特色。《荀子》中寓言极少， 三．对剥削现象表示不满。《关雎》的起兴句“关关雎鸠，而他为了说理所使用的比喻，第四章 屈原和楚词

第一编 先秦文学 如《魏风?伐檀》《魏风?硕鼠》 在河之洲”以此起彼伏的水鸟却丰富多彩，层出不穷。 第一章 上古传说文学 B．官吏对政治表达不满的和和鸣，比喻青年男女的求偶。 简述《九歌》艺术表现的特点。 诗如《邶风?北门》 B．兴与诗歌情思不相关简述《韩非子》说理文的特点一．屈原在《九歌》中既神话的基本特征： C．抒发生活郁懑和人生忧的，如《唐风?山有枢》 极其寓言的特点。 写出了神的灵异，更写出了神

一．神话都是想象或幻想伤的诗。如《王风?黍离》 三．形式和语言方面的几一．明切犀利，冷峻峭拔，的“人性”，神性和人性统一在的； D．称颂执政者的诗 个特点 而极善分析，条理严密，议论一起。如《湘君》、《湘夫人》，

二．神话是远古人类对所情爱诗的内容： 1．重复复沓的结构形式。 透彻。揭破世间实情毫不掩饰，表现湘水之神相互爱慕追求却观察或经历的自然界或社会现A．歌咏美丽的爱情，反映A．字词随变而意义相同，能道他人所不敢道，词锋锐利。终于不遇的波折变化的心境。象的解释和说明，只是它经过出周人生活的一个侧面。如《郑如《关雎》。《诗经》中这类同明切和犀利，造成了作者散文抒写神与神之间、神与人之间了“幻想”的加工，成为了想风?溱洧》写男女自由表达爱义复沓的重章之歌较多，其回冷峻峭拔的风格。 的恋爱故事，使祭神歌曲带有象中的“神化”了现实生活； 情；《邶风?静女》诗风温文典环往复的咏唱，加强了抒情效二．韩非子最具文学色彩侬侬的人间情味。

三．神话反映着远古人类雅。 果。 的是他的寓言。《韩非子》中共二．叙写神灵的活动和神解释自然（或社会）并征服自B．《诗经》中还有许多抒B．改变字词后使诗章间形有寓言300多则。如“买椟还灵的情感，描绘神灵的环境和然（或社会）的愿望； 写婚姻生活的诗。如《周南?桃成意义上的层递关系，如《黍珠”、“狗恶酒酸”等。 气氛，是一种清新幽眇的境界。

四．神话只能产生在史前夭》。 离》。

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导论

1

简述《招魂》的艺术特色。 情感，构成了抒情主人公超凡一．切实中肯，论精识深，幽愤，情感极为浓郁。 结构全篇，描摹西都的形胜巨

一．结构精密完美。依据脱俗的完美想象，具有象征意擅长分析，言之凿凿。如《论二．从艺术表现看，贾谊丽，铺叙东都的礼乐制度之美，方位和事物层层铺叙渲染的表味，表现了这篇抒情长诗的精贵粟疏》以有力的论据，说明《吊屈原赋》《鵩鸟》二作都直表达了作者尊崇礼仪制度而排现方式。 神实质。 轻赋役以劝农功，贵粟而贱金述胸臆，议论多于形象。《旱云斥形胜奢华的思想。《两都赋》

二．长于铺排描摹，例如三．比兴手法的拓展。它玉对于国家发展的意义。 赋》描摹云气和大旱的情状，在汉赋的发展过程中，有些新它写四方的恐怖，罗列众多可把《诗经》片段的比兴发展成二．晁错散文的另一个特也很有表现力。 的内涵。 怕的事物，还描绘出它们可怕为长篇诗歌中比兴的连续使点，是具有战国策士的纵横家 一．在赋的题材和内容上，的形象。试叙楚辞产生的相关用，还把《诗经》那种喻象、风气，辞藻谐偶，句式铺排。简述枚乘开创大赋体式的《七不再以田猎、山川、为主，着要素。 喻体各自独立的单纯比喻合二如《上书言兵事》论“得地形”。 发》及其特点。 重写京都，尤其是铺叙京都观

一．与楚声、楚歌有直接为一。在《诗经》基础上拓展 一．铺叙描摹，夸饰渲染念。 联系。楚辞即使不能歌唱，也的寄情于物、托物抒情的表现第二章 司马迁与汉代史传散的文风。如“曲江观涛”描写二．在谋篇布局上它摆脱要用“楚声”来诵读。楚辞的手法，形成了我国文学中著名文 江涛的汹涌澎湃。 了西汉大赋通篇铺叙摹画而许多诗篇都有“乱”辞，它们的香草美人的托喻手法的传 二．缺乏作者的自我真情“曲终奏雅”的模式，极大加都是乐曲的组成部分，更表明统，影响深远。 论述《史记》描写人物的艺术实感。整篇作品不见抒情的语强了讽喻劝导的篇幅。其《东楚词与楚乐有亲密关系。 四．结构特点。全诗都围特点。 句，没有作者喜怒哀乐的表现。 都赋》部分，全篇都是劝讽。《两

二．楚辞的产生与楚国民绕着，诗人忠贞不渝的故国情一．精巧的剪裁和安排。 三．遣词造句趋向整齐、都赋》避免了西汉大赋“劝一间“巫歌”关系密切。宗教的感和追求崇高理想九死不悔的1．司马迁写人的剪裁和安骈偶、繁难、华丽。 讽百”的弊端，明确地表达了歌舞，对楚辞有几个方面的直精神来谋篇布局的。前半部分排的手法。《史记》写人是在本四．以主客问答的形式结作者的思想。 接影响： 回顾历史，实写，后半部分对人的传记中表现这个人物主要构全篇。 三．《两都赋》主客辩难、

1．《九歌》就是在民间祭理想之实现的探索，虚写。 的经历和性格特征，以突出其这些特点，标志着大赋这抑客扬主的基本结构，描摹夸神乐歌的基础上加工而成的。 五．形式和语言特色。既主要特点，而其它的一些事件种全新的文体正式登上了汉代饰的基本笔法，以及鸿篇巨制

2．祭神仪式中，巫师装扮采用了民歌形式，也汲取了散和性格特点则置入别人的传记文坛。 的规模都还有模仿司法相如的成不同的神祗，载歌载舞，就文的笔法，成为一种句式长短中去描述。这个方法被称为“互 显著痕迹。 像戏剧一样。这样神秘浪漫而不拘、韵句散语相间的新的文见法”。如《高祖本纪》主要写简述《天子游猎赋》所代表的 具有故事性的歌舞，对楚辞的学表现形式。《离骚》后半表现刘邦起义、写他的知人善任，汉大赋的主要特点。 论述张衡在赋史上的作用和地构思和表现都有影响。如《离诗人的思想活动，往往设为主正面表现一代开国帝王的神《天子游猎赋》采用问难位。 骚》写恶咸降神。 客问答，铺排描写。语言丰富采。而他性格中狡诈、残忍、的体式，整齐排偶的句式，已东汉赋体文学的创作，呈

3．民间祭神巫歌，富有神多彩、双声迭韵比比皆是。 无赖的一面，则在其它人物的于楚辞不甚相同，而更大的不现为由大赋向抒情小赋的发展奇的想象或幻想，孕育着丰富 传记中表现。“互见法”的使用，同表现在： 变化。张衡在这一发展过程中的神话故事，这些都成为楚辞试论《九辩》的艺术特色极其即使人物的主要性格特征鲜明一．它丧失了真情实感。是承前启后的作家。 的养料和特征。如《九歌》中与《离骚》思想、艺术上的异突出，又揭示了人物多个侧面这是它与楚辞本质的不同。 一．张衡的《二京赋》在的神鬼，《离骚》中的天界 同。 的性格特点，使之有血有肉，二．空间的极度排比。《天谋篇立意上虽然基本是模仿班

三．楚辞中充满着楚地风一．《九辩》的思想境界不形象完整。 子游猎赋》没有时间的纵向穿固《两都赋》，但有所发展，除物的描写，使用着地道的楚地及《离骚》尽管它也有自标高2．在同一篇传记中突出人插，唯任空间的繁细铺排。 描绘田猎、宫室等，它还把商方言等。 洁的咏叹和批判、揭露政局的物的主要性格，同时写出其性三．以直接而单纯的铺叙贾游侠、辩士以及街市、百戏

四．楚辞是在南北文化交黑暗，但是缺少屈原那种激切格的复杂性。如《李将军列传》摹绘为主要表现手法。繁细的等市井万象写入赋中，展示了流的新的时代环境下，诞生于的情思和追求理想九死不悔的中选取四个战役构成全文的骨铺叙、夸张的摹绘，是《天子一幅都市生活全图。《二京赋》楚国的地域特色鲜明的新诗精神。面对不平际遇，他采取架，从不同侧面描述李广的性游猎赋》最主要的表现手法。的规模、容量和篇幅也超过了体。 退守保身的态度，甚至感恩阿格和遭际，四个战役写出了李以宫殿苑猎、山水品物为主要班固。可以说是汉代大赋的绝

以上种种，说明楚辞确乎谀之嫌。 广的主要性格特征。 描摹对象。 响。 是楚文化的产物，带有浓厚的二．表现看，《九辩》不失二．人物之间的对比衬托。四．遣词用语更加繁难辟二．其《归田赋》是东汉地域色彩。 为楚辞中一篇精品。 如《项羽本纪》和《高祖本纪》涩。 抒情小赋的开山之作。赋作抒 A．长于铺排描摹，并在描中，年轻气盛、好勇斗狠的项《天子游猎赋》上述特点，发入世的感慨和厌倦，描写回试论楚辞的文体特点。 绘中创造较为圆融的意境。如羽，与世故老成的刘邦形成鲜表明它的根本特色不在抒情写归山水田园后悠然逍遥的生

一．从诗风言，铺排夸饰，开头那段广为传涌的文字，渲明的对比，对待同样的事情，志，而在于文才和游戏文字。 活，表达作者出世的愿望。 想象丰富，是楚辞的共同特征。染秋气之肃杀肃瑟，草木衰落、他们的言谈举止都不相同：两 三．《归田赋》全篇只有四如《离骚》充满奇幻不拘的想山空水瘦，天高气清的空阔凄个人都见过秦始皇，项羽说：论述杨雄大赋的创作特点 十句，形制短小；语句清丽流象，抒发真情层进反复。 疏之景等。诗人的际遇悲伤之“彼可取而代之也！”，刘邦说：一．拓展了大赋的题材领畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己

二．从体式言，楚辞较之感，被肃杀凄凉的秋景烘托得“嗟乎！大丈夫当如此也。”项域。 的怀抱和情志，个性鲜明。这《诗经》，篇幅极大增长，句式更加深切浓重。 羽的率直卤莽，刘邦的持重刻1．写祭祀，如《甘泉》、《河些特点，都标志着汉赋创作倾也有四言为主变为长短不拘，B．细致入微的刻画描写。深，宛然可见。 东》； 向的重大转变。 参差错落。 写落木之枝萎叶衰，从叶片到三．在特定的环境和场面2．把笔触从京师移到外

三．就语言说，楚辞多用枝干，由形态到色彩，都刻画中凸现人物特点。如《项羽本郡，从田猎发展到描摹都市、第四章 汉代诗歌 楚语楚声，楚地的方言词语大得细微真切。 纪》的“鸿门宴”中项羽的优郡邑的繁华，如《蜀都赋》。 量涌现，另外，“兮”字、“些”C．《九辩》的造语用词也柔寡断，范增的阴鸷远见，刘二．进一步加强了大赋“劝试叙汉乐府民歌的思想内容。 字作为虚词叹语成为楚辞的一很可称道。韵散相间，长短不邦的智诈狡猾，都在紧张激烈百讽一”的“劝”的色彩。杨一．倾诉生活艰难困顿和个鲜明标志。 拘，参差错落，抑扬变化。 的矛盾冲突中得到鲜明的表雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀漂泊流荡的诗，如《东门行》 现。 都赋》同篇铺夸蜀郡山水之雄写一个贫民，因生活无着打算试论《离骚》的思想内容。 第二编 秦汉文学 四．出色的细节描写和心伟，物产之丰饶。 挺而险。《妇病行》写丈夫丧妻，

一．“美政”理想和深沉的第一章 秦汉散文 理描写。如《李将军列传》中三．杨雄的大赋在写作上单独与两三个孩子艰难度日，爱国情感。屈原向往“前圣” 杀霸陵尉的细节，令人看到李还有一些新的变化，首先是篇他连给孩子买食物的钱，都要治国君明臣贤、君臣和谐的境概述《谏逐客书》的主要特点。 广于机智勇猛之外，还有负能幅相对缩短，描摹对象集中。向亲友求乞。 界，提出“举贤而授能兮，循一．《谏逐客书》以逐客不使气的一面。《史记》中也有以如《蜀都赋》专写蜀都山水雄二．反映人民厌倦战争的绳墨而不颇”的具体治国方略。 利于秦的统一为中心，首先铺简单的心理描写来揭示人物性伟，物产丰饶，《甘泉》、《河东》诗。如《十五从军征》从一个

二．追求理想九死不悔的叙历史上客卿辅助秦国并使之格特征之处它通过人物独白、专写天子祭祀。其次是“以美老士卒的视角，揭露战争的惨坚韧品和疾恶如仇的批判精国富兵强的事实，以说明客卿语言或是由作者直接揭露出人为讽刺”的思想表达方式。如无人道。这个老兵，一生征战，神。贵族大臣群起而攻，迫害不曾有负于秦；其次叙说秦始物的内心世界。 《长杨赋》把游猎说成是练兵。 年老终于可以回家了，但是已屈原，但屈原仁不放弃他的政皇看重外国的好玩之物，而轻五．以个性化的语言表现 经家破人亡！这首诗，极生动治理想而苦苦追求，《离骚》写视客卿的事实，论定其重物轻人物性格。如“彼可取而代也”论述王褒《洞箫赋》在咏物赋鲜明地揭露了战争的残酷无他上天入地，寻求出路，就是人的错误；最后分析纳客和逐率直大胆，可以想见项羽的强发展中的地位。 情。 他追求理想实现的形象描绘。客的利害关系指出逐客非但不悍卤直；“大丈夫当如此也”，《洞箫赋》以箫自况、抒三．讥刺达官显贵。如《鸡批判精神在于他坚定不移地追利于秦的统一大业，还会使秦委婉曲折，写出了刘邦的贪婪发情思。《洞箫赋》在写作上有鸣》描写贵族富人的显贵和奢求光明理想的同时，也直接揭国趋于危亡。结构严密。 狡猾。 值得重视的贡献： 侈，颇具漫画意味。 批黑暗、指斥奸佞。 二．文章罗列众多事实， 一．较之以前的咏物小赋，四．抒写爱情、婚姻。如 极力铺陈，颇具纵横家法。 第三章 汉代辞赋 它在艺术表现上有了质的飞《江南》是一首极为优美的小试论《离骚》的主要艺术特色。 跃。作者以箫自况，把自己的诗，以莲叶之“莲”谐音爱怜

一．浓烈的激情和奇幻的简述贾谊散文的代表作及其特名词解释：骚体赋 遭遇和情感完全融入箫的描述之“怜”，在纯洁、秀美的景色想象。《离骚》前半回顾往事，点。 以抒情为主，体制基本与中。 中，歌唱着同样纯洁美丽的爱追忆身世、理想和遭遇，基本一．拒实设论，理直气壮，先秦的楚辞相同，如贾谊《吊二．全文只描写乐器和音情。《上邪》是爱的誓言。 是写实，但那些比兴手法铺叙深情恳切，是贾谊散文的重要屈原赋》、《鵩鸟》、严戒《哀时乐，从乐器的制作，到乐声的总之，汉代乐府民歌“感夸饰自己的美好质量的诗句，特点之一。如《治安策》开头命》、淮南小山《招隐士》等。 摹画，到乐用的阐述，完整而于哀乐，缘事而发”，抒写人民已具有奇异想象的特色；后半即说：“臣窃惟事势，可为痛哭 集中。作者开创了全文写音乐切身的情事，情深意真。 写对未来道路的探索，则更是者一，可为流涕者二，可为长简述贾谊骚体赋的创作特点。 的先河。 火一样的浓烈激情、忠贞深沉太息者三。” 贾谊骚体赋作，今存有《吊三．《洞箫赋》咏物自况，试叙汉乐府民歌的艺术特色。 的爱国情感，通过奔腾飘逸、二．文章铺饰排比，渲染屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、融入作者浓烈的情感，其精神一．叙事成分相对增多。 上天入地的想象淋漓尽致地喷淋漓，深得先秦纵横家说辞的《惜赋》残局，前散篇是代表实质和创作倾向，与大赋有本1．在叙述和抒情中插入情发出来。 风神。如《论积贮疏》是贾谊作。 质区别。 节，如《东门行》写贫民男子

二．洁纯美、独立不屈的散文中的名篇。 一．抒情述志、情感浓郁， 与妻子的争论过程，《妇病行》抒情主人公形象。高贵的出身， 是贾谊骚体赋的重要特色，如论述班固《两都赋》 写鳏夫向亲友求乞。再如《陌崇高的理想，峻洁纯美、独立简述晁错散文的代表作及其特《吊屈原赋》借凭吊屈原而发《两都赋》以“西都宾”上桑》写秦罗敷与太守的一段不屈的人格，及其异常浓烈的点。 述自己征途受挫、怀才不遇的和“东都主人”相互夸耀辩难对话，就是理想化的情节。

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2．汉乐府民歌写人物作为1．游子的思乡情怀，如《涉抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀这个时期的玄学思潮对正术形式特点。 成功的，当属《陌上桑》。它写江采芙蓉》：“还顾望旧乡，长丽，局面阔大，抒情深切不但始士人心态及诗歌创作影响更内容特点： 秦罗敷的美貌，先是描写其梳路慢浩浩”。 指情语凄婉动人，而且指诗中为重大。 一．“儿女情多，风云气妆打扮、接着写路人见到罗敷2．思乡的根底，是思念家景物描写都笼罩渗透着诗人浓一．正始诗人，往往都是少”。（《诗品》）没有胸怀天下的反应从侧面烘托，写罗敷之乡的亲人。如《涉江采芙蓉》郁的感情色彩。取景开阔宏大，崇尚老庄的士人，他们大畅玄的巨大抱负，没有面对历史的美，始终没有直接、正面的描写游子想念家乡的妻子，要采具有豪放之美。 风，建立玄学理论，开始了一深沉思索，转而在儿女之情中写，而罗敷之美呼之欲出。 摘花草寄送相思。 个思想史上的新时代。建安诗表现绮丽情思。

二．汉乐府民歌抒情真挚二．思妇的闺思和愁怨，试论曹植诗歌的艺术成就。 人在悲歌慷慨的抒情中得到感二．拟古模仿，缺乏现实浓郁，有直述胸臆的作品，如展示她们婉曲复杂的心态。这思想内容： 情满足，而正始士人则在玄思内容。如陆机，古诗十九首，《东门行》；同时也善于以比些作品可能是游子琢磨思妇的曹操的诗歌创作分前后两妙想中领悟人生。玄学的基础他拟作十二首；他的《短歌行》兴、描写的手法抒情。如《上心态创作的。《迢迢牵牛星》写个时期： 是老庄思想，因而正始诗人在简直就是曹操原诗的翻版。 邪》罗列五种不可能发生的自白昼到夜晚，思妇无心织布，一．前期多抒发远大理想追求自然，心与道冥的同时，艺术特点：（“缛旨星稠，繁文然现象。 遥望星河想着牛郎织女，只是和宏伟抱负，如《白马篇》通把老庄的人生理想自然而然地绮合”）

三．形式和语言方面的特悲叹、流泪。可以想见她思念过一个青年英雄的机智勇敢英带入到诗中来。有的在诗中创一．追求文字华美与辞藻点。汉乐府以杂言和五言为主，游子的深切。 勇卫国的精神，来表现自己对作了一个庄子逍遥游式的理想华丽。张溥称傅“新温婉丽”。 是从杂言渐趋五言，对五言诗三．游士对生存状态的感壮烈事业和战斗生活的憧憬。境界，诗人可以徜徉乎其中。 二．追求新的技巧，注意的最后定型，产生了重要作用。 受。 全诗塑造了一个武艺高强的爱二．人与自然的亲和感，排偶。典型的是陆机。他的诗

汉乐府民歌的语言质朴浅1．有宫掖迟滞的失意，如国勇士形象，颂扬了他视死如表现人对自然美的追求开拓了中对句占主要篇幅。 白，往往使用口语，虽浅平直《回车驾言迈》 归的献身精神，也寄托了诗人一条广阔的道路，把人对自然三．描写更细腻。 白，但富于表现力。 2．有世态炎凉的感受，如建功立业的豪情壮志。 的态度引向审美的层次，成为太康诗风的代表诗人为陆 《明月皎夜光》 二．后期的作品多是表现后世山水诗的思想滥觞。 机与潘岳。 试叙《古诗十九首》的艺术成3．人生的飘忽如寄。 自己壮志难酬，倍受压抑的郁三．玄风对正始诗人的另 就。 四．还表现了汉末下层士愤心情。典型代表是《赠白马一影响，就是文学创作的哲理试论左思《咏史》的艺术成就。

一．言有尽而意无穷，是人对人生的某些观念。游宦的王彪》，全诗充满了悲苦之辞、化倾向。建安诗人已发现了文一．左思的诗歌有一种建《古诗十九首》最鲜明的特点。挫折，人生的失意，使他们面愤慨之音。 学对人生做哲理的思索和哲学功立业，功成身退的阔大胸怀。如《行行重行行》，从字面看去，对现实，审时度势，重新思考艺术成就： 的观照，从诗歌的抒情向诗歌如《咏史》一、三，没有刻意这诗没有难懂的字句。意思似人生的价值：他们想要摆脱虚曹植的五言诗创作在文学的哲理发展，在诗歌中注重表的调饰有艳丽的辞藻，全部思乎就是思妇想念远方的游子；名的困缚。 史上有很高的地位和成就，是现哲理。 想感情喷发而出，大气磅礴，但是它的含义和情感却异常丰五．《古诗十九首》的作者建安诗坛上最杰出的诗人。 所以被成为胸次高旷，笔力雄厚。首先。如果把“游子”理们并不是玩物丧志。他们背井一．他的诗歌内容丰富充试论阮籍《咏怀诗》的艺术成迈。 解为游子自称，则此诗可以看离乡，本是要求功名，但是经实。举凡军旅政事，宴游送别，就 二．诗歌中充满着一种悲成是游子之辞。而游子想念妻历了挫折和失落后，他们有了咏史游仙，抒情抒志，无不发阮籍诗歌的成就主要在于愤不平之气。他的诗歌对门阀子与妻子想念游子，感情内涵新的认识。在种种人生的价值之于诗。曹植用他的笔描绘了八十二首五言《咏怀》诗。它制度的批判极其强烈，对贫士是不尽相同，体会也不同。其取向中，他们更看中生存的价广阔的社会人生，表达了自己们非一时一地之作，既有统一失志极为愤慨，一股磊落不平次，这诗所抒发的离别之情，值。 丰富的思想感情。 的文学特征，每首又各具特点。 之气喷发而于诗中。如《咏史》是任何人都有过的情感体验。总之，《古诗十九首》所抒二．曹植的诗歌被誉为“骨一．《咏怀》诗有一种意蕴其二比兴手法表达了这种感再次，诗句看似明白实际，但发的，是人生最基本最普遍的气齐高，辞彩华茂，情兼雅怨，深沉之美。作者把人生的悲哀情。 它的每一句，都可以给读者留几种情感和思绪，是“人同有体被文质。”就是说他的诗歌内挖掘得更全面深入，因而也就三．左思的诗歌继承了建下自由联想的广阔空间。 之情“ 容充实丰富，多慷慨悲愤之气，更沉痛。在圣人有情无情的玄安诗歌的风骨，被誉为“文典

言有尽而意无穷形成的原 在艺术表现上又生动形象，注学命题争论中，显然阮籍是持以怨”，“左思风力”（诗品），因： 第三编 魏晋南北朝文学 意辞藻华美、对仗工整和音韵圣人有请之论，从痛哭兵家少就是指他诗歌引用历史典故以

1．抒写的情感具有普遍第一章 建安风骨 流畅，达到了建安诗歌的最高女，常作青白眼可看出，所以抒时愤，刚健有力。他一改班性，容易引起读者的联想和共 峰。 他认为明君圣人对面人世短促固创为《咏史》时的质木无文，鸣； 名词解释： 三．曹植诗歌语言华美主也无可如何。 打入自己的身世之感，情感激

2．表达情感的方式含蓄摸建安风骨建安诗坛，指汉要表现在浓烈的感情色彩和鲜二．阮籍的诗还有一种清烈深切，借古人之事，抒个人棱两可。 末魏初时期诗歌。这一时期是明的声色。如《盘石篇》生动逸玄远之美。被人称为“玄远”情怀，使咏史有了新的飞跃。

3．使用比兴手法。 中国文学史上五言诗兴盛、七再现了大海的宏阔气象。曹植“响逸而调远”。他的诗歌中常

从而造成它“言有尽而意言诗奠基的阶段。此时期作家在文人有意为诗方面，有一个常出现一个清虚空灵的庄子式试论郭璞《游仙诗》的主要内无穷”的特色。 众多，诗作丰富，在中国诗歌大跨度质的飞跃。 的理想世界。 容及艺术特色。

二．质朴自然，没有雕饰史上第一次掀起了文人诗歌的四．注重对称回环之美，三．《咏怀》诗，融哲理、一．郭璞的游仙诗有两类的痕迹。从情感说，《古诗十九创作高潮，并形成了被称为“建注意语言锤炼方面。如《赠丁情思与意象为一炉，意蕴深沉，内容。一类是“坎壈咏怀，非首》感情诚挚，没有矫揉造作；安风骨”的时代风格。 仪》均是对偶工整、声韵对称清逸玄远，不但成为正始时代列仙之趣也。”如《游仙诗》其从艺术表现说，它的写境用语 和谐的精工之句。《赠徐干》“惊诗歌的高峰，而且创造了抒情一。另一类内容，则是在承继好象都是信手拈来。如《涉江简述曹操诗歌思想内容及创作风飘白日，忽然归西山”写时组诗的新形式。 传统上求仙长生之主题，以高采芙蓉》，写游子思乡思亲的感成就。 光易逝。他还善于起调，工于 蹈轻举、复食采药为主旨。如情，感情极其纯真，没有杂质。 一．曹操诗歌创作的一大发端，往往在全篇之首用一警试论嵇康诗的特色 《游仙诗》其六。

三．描写的景物、情境非成就，是开创了文人“拟乐府”策之语，振起全诗。如《野田嵇康的文学成就主要在于二．郭璞的游仙诗感情真常切合，能够形成情景交融的诗歌创造的全盛局面。借古题黄雀行》开头用惊风险浪的情散文。 实，坎壈咏怀。另外，郭璞诗境界。如《去者日已疏》，写时写新事，如《薤露》、《蒿里》，景和画面预示了环境的险恶，一．嵇康在他的诗中创造情采斐然，描写生动，色泽丰光蹉跎的悲慨和孤凄的四乡情乐府旧辞皆为挽歌，曹操却用起到强烈的烘托作用。 了一个诗化了的人生理想境富。如“风生梁栋间，云出窗感。 悲凉苦恨之调。 五．曹植的诗歌对后世影界。如《赠兄秀才入军》。他追户里。”

1．以白描手法，写出门所二．悲凉沉雄的独特艺术响很大，博得极高的评价，被求一种自由自在，与自然相亲， 见的景象：荒凉的坟墓，悲鸣风格，他的诗特别能表现出他谢灵运誉为“天下才共有一石，心与道冥的理想人生。嵇康第第四章 杰出诗人陶渊明 的白杨。 的个性，有政治领袖人物的宏曹子建独得八斗“。 一个把庄子诗化了，使他的诗

2．比兴手法的运用，如《迢大气魄，本色质朴大抒情浓郁， 具有一种清远的境界。 简述陶渊明的思想及人生境界 迢牵牛星》，整首诗都是写牛郎表现了他高远的志、坚定的信试论五言《悲愤诗》内容及艺二．嵇康的部分诗歌中还一．少年的陶渊明，好学织女的传说，却把现实生活中心、卓越的毅力和雄伟的气势，术特点 有一种峻切之语。对险恶的世不拘。一方面“少年罕人事，游子思妇的离别情感也融会进悲歌慷慨，气韵沉雄。如《短一．深刻真实地反映了汉道人心发出一种愤激的批判，游好在六经”，一方面“学不称去。 歌行》写得高远阔大，有君临末苦难动乱的年代，艺术再现锋芒犀利。 师，文取皆达。”

3．以象征手法创造圆融艺天下之气度，与坚若盘石的信了诗人惨痛的人生经历。全诗三．嵇康在四言诗中另辟二．陶渊明达到了一种物术境界，如《西北有高楼》，这心和意志，能激发起读者积极长540字。第一段写董卓之乱，蹊经。他的四言诗，继曹操之我一、心与道冥的人生境界。首诗写楼的高美，曲的悲凉，向上的奋进精神。 诗人及难民被掳后的非人遭后为四言顶峰，情调高远，语他领悟到大自然的不息生机是人的孤独，其实正是作者自身 遇。第二段主要写在匈奴时想言流畅，表现了作者很强的语自己生命的最好安归之所，完及其生存状态的象征。 简述曹丕诗歌的特点。 念父母，被赎归时又不忍割舍言功力。 全融入到自然中去。没有用语

四．语言浅近自然，却又一．语言绮丽工练，抒情孩子的肝肠寸断的巨大痛苦。 言赞美自然，而自然的美去从极为精练准确。如《行行重行深婉细腻，形成了便娟婉约的二．蔡琰的五言《悲愤诗》第三章 两晋诗坛 心里流露出来。面对人生的苦行》“相去日已远，衣带日已缓”纤丽清新风格。如《燕歌行》在艺术上获得了极大成功。首 患，以老庄的无为的玄学人生写相思令人憔悴。较多使用迭全诗清词丽句，情思婉转，缠先，它是一位女诗人在亲身经简述游仙诗的渊源及内容的二观去对待，还靠儒家的思想力字，如《青青河畔草》《迢迢牵绵动人，准确成功地表现了一历基础上创作的长篇叙事诗，种不同倾向。 量。陶渊明摆脱了人间世俗的牛星》 个思妇在漫漫长夜中牵念夫君其感情描写心理活动刻画真实一．游仙诗的渊源可以上烦恼，在精神上真正到达与自 的无限情意。 细腻复杂微妙，在诗歌史上实溯到先秦。在《离骚》中，当然合一的境界，由此而创造了试叙《古诗十九首》的时代背二．曹丕的抒怀之作，写属罕见。其次，能够注意细节屈原对现实不满时就幻想神游格高千古的优秀诗篇。 景及主要内容。 得清俊悲凉，带有拟作性质，的描绘，气氛的渲染，对烘托天界。以“游仙”为诗名，始

东汉末年，社会动荡，政然更主要的是藉以抒发战乱中主题起到了良好作用。另外，于曹植的《游仙诗》。 试论陶渊明田园诗的思想内治混乱。下层文士漂泊蹉跎，的一种苍凉情怀。 全诗叙事与抒情融为一体，有二．游仙诗内容有二种不容。 游宦无门。这十九首诗歌，基三．抒发志向记叙军旅的史诗般的效果。 同倾向，一种纯写求仙长生之陶渊明在中国文学史上的本是游子思妇之辞。离情别绪、作品，如《黎阳作》气势高昂 意，如汉乐府《长歌行》。另一一大贡献，就是开创了文人诗人生的失意和无常之感，是《古却亚于曹操。 第二章 正始之音 种是愤世嫉俗之言。如曹植《游歌创作的新领域——田园诗。 诗十九首》的基本情感内容。 仙诗》。 一．亲切自然地描绘出田

一．离情别绪，表现为思简述王粲诗歌艺术特点。 试论正始思潮对诗歌创作的影 园风光。通过对草屋茅舍、榆乡和怀人。 王粲诗歌的艺术特点在于响。 试论太康诗歌的内容特点和艺柳桃李、远村炊烟等的白描，

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流露出对田园风物的由衷喜爱所表现，如《敕乐川》把辽阔的对生命的惊喜。 情怀。 也采辑有史传，早出的志怪小和深切依恋。读者也可体味出的草原风光生动描绘出来。 三．对山水景物的声、光、B．其次是语言上清新流丽说的材料。其中颇有价值的是诗人那纯净的心地和平静的心二．反映了北方民族的游色都有生动的描绘，他能注意和多用双关比喻，来自于南方有些具有积极意义的古神话，境，与简朴恬静的田园风光交牧生活和尚武精神。 到诗中描写之画面的色彩和谐女子特有的俏巧聪慧：“欢欲见和具有现实意义的民间传说。融为一。 三．反映战争及其到来的与明暗对比。 莲（怜，爱也）时。” 如干将莫邪被楚王杀死，儿子

二．真实地描写了自己的苦难。 C．南朝民歌形制多为五言赤为了替父报报仇血恨；吴王躬耕生活，对劳动的艰辛诗人四．反映爱情婚姻。 试论鲍照诗歌的艺术成就。 四句，语短情长。 的小女紫玉与书生寒重的恋爱却表现出平静乐观的心态，躬艺术： 鲍照诗歌的艺术成就，在北朝：北朝民歌抒情真率故事。 耕之志始终不渝。如《庚戍岁北朝民歌抒情真率直爽，南朝诗人中可谓最高。 直爽，语言质朴有力，格调苍艺术风格： 九月中于西田获早稻》写出了语言质朴有力，格调苍劲豪迈，一．他的乐府诗有抒情浓劲豪迈，显示出北方民族独有二．此书结构比较完整，诗人的人生观“人生归有道，显示出北方民族独有的特色，烈、气势流畅之美。他把惯用的特色，代表作《敕乐川》 描写较为生动，已初具短篇小衣食固其端。孰是都不管，而代表作《敕乐川》 比兴、善叙他人他事的乐府诗， 说的规模。如《李寄》 以求自安。”在作者的笔下，劳 发展为一种直接抒写自己感第六章 魏晋南北朝赋 动是艺术化了的很有诗意的行简述南朝民歌艺术特点。 情、叙说自己遭遇的诗体，把 试论《世说新语》的思想内容为。如《归园田居》其三“种一．格调鲜丽明快，不但浓烈的抒情与构辞的美丽融为简述《三都赋》的特点。 和艺术风格。 豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴再现了南方的自然风光之美，一体，来表现自己的澎湃情怀。《三都赋》是西晋赋家左刘义庆的《世说新语》是理荒秽。带月荷锄归。” 也表现出南朝女子的浪漫情如乐府《白苎舞》。 思的的主要成就，其特点： 魏晋南北朝志人小说的代表作

三．陶渊明的田园诗中还怀。 二．语言也很有特色。被一．内容丰富，详尽细致品，是现存志人小说的最高成记叙了他与农夫野老、素心挚二．其次是语言上清新流称为“雕藻淫艳，倾炫心魂。”描写了蜀吴魏三国的山川城就。 友的往还，如《移居》二首。 丽和多用双关比喻，来自于南如《拟行路难》其三；注意吸邑、鸟兽草木、风谣歌舞、重思想内容：反映了士族阶 方女子特有的俏巧聪慧：“欢欲收明间口语；善运用奇特大胆要人物。 层的精神面貌和生活方式。大试论陶渊明田园诗的艺术境见莲（怜，爱也）时。” 的想象和比喻。 二．精心锤炼语言，辞藻多篇章是描述魏晋风度，名士界。 三．南朝民歌形制多为五三．鲍照对七言诗的发展壮丽，下笔琳琅。 风流，士族文人放荡的言行，

一．陶渊明在中国文学史言四句，语短情长。 也做出了巨大贡献。《拟行路三．以求实的精神去创作。 名士奇特的举动和玄妙的清上的另一个贡献，就是创造了 难》是以七言为主的杂言。以 淡；反映魏晋时期社会的黑暗、情味极浓的冲淡之美。平淡不简述元嘉诗歌创作新特点。 前的杂言是以四言或五言为简述建安赋作的特点。 政治的腐败和统治集团的残暴是淡而无味，而是意味隽永。一．山水题材大量进入诗主，七言为辅。鲍照大胆变革，一．有一个自觉主动行动与荒淫。 平和淡泊的人生境界，自然流歌创作，并且改变了东晋诗歌改逐句押韵为隔句押韵，而且辞赋创作的作者群。如三曹、艺术风格： 露于诗。最能代表作者冲淡之以山水作为玄思载体的倾向。创造性地自由换韵。鲍照的大七子等。 一．生动地表现人物的性美的诗，是《饮酒》其五“结正式奠定了中国山水文学的根胆革新有积极创作，使七言诗二．建安作家由于思想较格特征，善于采用多种表现手庐在人境，而无车马喧。问君基。谢灵运的山水是最突出的体大大发展，直接影响到唐代为自由，其赋作的题材更为广法来刻画人物形象，而且只有何能尔，心远地自偏” 代表。 七言歌行的创作。杜甫也称赞泛。如大自然的寒暑阴晴《秋短小的文字，却能将事件的中

二．形成陶渊明平淡自然二．诗歌创作由东晋的哲“清新庚开府，俊逸鲍参军”。 思赋》、飞禽走兽、瓜果树木等，心突出，以特征性的细节描写之美的原因，一在诗人心境的理化改变为重抒情，抒发了强 广泛地反映了当时的社会风表现人物的性格和精神面貌。平和散淡，二在于诗人语言的烈的感慨。 试论谢眺诗歌的艺术成就。 貌。 如《俭啬》以典型事件，典型平易质朴。 三．元嘉诗歌出现了对不谢眺诗歌的主要特色是：三．建安赋作的抒情性进动作描绘人物的个性。《岔狷》

三．就诗歌语言而言，陶同创作个性的追求。 情思明净潇散，意象清新明丽，一步加强。 篇描写王蓝田性急之事，以动诗的特点是质朴无华，不加雕四．元嘉诗歌的新变还表语言明白流畅，声韵流丽和谐。 四．在艺术上也有新的发作来刻画他的性格特征。 饰，极尽语言纯净之美。他不现为对诗歌形式的有意探讨。 一．从情思方面言，小谢展，成为汉赋向南北朝骈赋变二．语言精练，简约含蓄，用夸张的铺排和绮丽的色彩， 因为感情单纯，所以因物色感化的开端。 隽永传神，既有典雅的辞句，和的对仗、典故，他的诗句魅简述宫体诗发生发展的三个阶发而或喜或悲时，较为明朗外 又有生动的口语，善于将语言力，在于全是以他性情中自然段。 露。在他的诗中常常可以感受第七章 魏晋南北朝文 写得逼似人物身份。 流出的言语，在于内在感情力所谓宫体诗，是指一种讲到一种纯净如竹露如风荷如月 量。如《闲情赋》写得多么绮求声律、对偶与辞采华美的轻色如流泉般的情思流动，如《观名词解释：骈文 第九章 魏晋南北朝文学批评 丽多姿，说明他不是不会用华艳丽靡之风，这种文风的形成朝雨》写晨起观雨引发的一份骈文是一种具有均衡对称 丽的辞藻，但他的审美趋向不有一个过程，大致可分为三个归隐情思，心境在空朦潇洒的之美的文体。它实际上是广义试抒《典论?论文》的主要内容。 在于此，而在于以自然语创造阶段。 朝雨中何等的平静，一切都好的散文的一部分，但它与散体曹丕《典论?论文》是我国出情味极浓的冲淡之美的艺术第一阶段是天监八年以象在潇潇雨雾中净化了。 单行的狭义的散文相对比而有探讨文学问题最早的较具系统境界。 前，可视为宫体诗的先导阶段。二．小谢诗意象创造也清明显区别。骈文的主要特征有的文学批评论著。主要内容有： 此时尚为永明文学时期，永明新明丽，大多落尽华饰，有一四：对偶、用典、声律、辞藻。 一．《典论?论文》对自古

第五章 南北朝诗歌 体在声律、对偶上已经为宫体种天然韵味。尤其在山水描写 而来的“文人相轻”之习表示 诗准备了条件。 方面，大谢在意象创造上颇多简述《大人先生传》与《与山反对，以为作品的长短一是因名词解释： 第二阶段是天监八年至中着意，较多客观描写。而小谢巨源绝交书》艺术之异同。 文体各具特点，一是作家才性永明文学 大通三年宵纲为太子以后，徐诗中的意象，则带者更多心象正始时期的文章都是“师不一。他主张以“审己度人”

一．永明文学是指上自刘陵成《玉台新咏》，是宫体诗的的性质，把景物提纯得与他的心以遣论”，或直言指斥，言辞的态度对待文学批评。 宋泰始二年，下至梁武帝天监高峰期。 心绪一致起来。因之，他创造激烈而掷地有声；或反语讥讽。二．论文章与事业的关系：十二年这一时期的文学活动，第三阶段为宫体诗尾声的意象十分省净明快，如《之堪为代表的，就是阮籍的《大曹丕认为文章的社会地位与事而以齐永明年间为中心。 期，以陈后主及其身边文士为宣城出新浦向板桥》“天际识归人先生传》与嵇康的《与山巨业同样重要，因而将文章提到

二．“永明文学”重文学特主，波及隋及唐初。 舟，云中辩江树。” 源绝交书》。但两者在艺术上也经国大业、不朽盛事的高度。质的发扬，重个人情怀的抒发， 三．小谢诗语言流畅明白，有异同： 如在文章中论道“盖文章经国而且逐渐由情怀抒发转向重娱简述宫体诗及其特点。 去除任何晦涩的文字和赘典。一．《大人先生传》中，作之大业，不朽之盛事。” 乐。同时创造了一种清新的美所谓“宫体诗”是指一种有的甚至完全接近口语。 者对那些虚伪的名教人进行了三．论文气即才性：从曹的理想。更重要的，是在诗歌以写闺阁情怀为主要内容的重四．革除了以往山水诗的绘声绘色的描写。针对这种规丕开始，把“气”引入文论中。形式上的探索。 声律、词采丽靡轻艳的文风。 玄思哲理。 行矩步以谋私利的“君子”，大文章中论道：“文以气为主”，

三．“永明体”又称新体诗，特点： 人先生予以有力的驳斥。达到“气”当指作家的才性在作品是从诗歌声律角度提出的一个一．表现为题材处理上的试比较南北朝乐府民歌的异一种酣畅淋漓，具有震撼心魂中的反映。 概念，指五言诗从声律比较自娱乐性质。主要是写妇女、男同。 的艺术效果。 四．论文体的区分：即对由的古体诗走向格律严整的近女情怀、咏物、游宴、游戏等。一．地域不同 二．《与山巨源绝交书》则文学题材的区分。根据文的体体诗之间的过度阶段，其理论宫体诗人在写这些时带有明显南朝：南朝民歌主要产生是另一番风貌。他拒绝山涛的裁和性质的特点，不同的要求，支持便是永明声律说。 的娱乐目的和消遣性质。 于南方都市。 举荐，不肯与司马氏合作，却将文体四科相互区别。四科分 二．对写实技巧的追求。北朝：北朝民歌主要产生以幽默嘲讽出之。貌似平易之别具有雅、理、实、丽的特点。简述鲍照诗歌的内容。 宫体诗的写实技巧已达到了相于辽阔的北方（草原） 言，将其高洁不污之志尽显，“诗赋欲丽”的特点，表明了

一．由于他“才秀人微”，当高的水平，词采美丽，构形二．作者不同 且将官场之俗恶揭露得淋漓尽建安文学逐步向词采华丽发更能认识到门阀制度的黑暗和惟妙惟肖。 南朝：女性较多 致。 展。 不公，对高门世族压抑人才愤 北朝：男女皆有 嵇康、阮籍的散文，既继五．论文学批评者的态度：慨不平，所以他的许多诗作是试论谢灵运山水诗的艺术成三．内容、题材不同 承建安散文重抒情重文采重个在文章中指出文学批评者“贵对这种社会现象的不满与抨就。 南朝：南朝民歌的内容很性的特点，又有鲜明独特的现远贱近，向身背实”是错误态击。如《拟行路难》其四。 谢灵运是诗歌史上第一位单一，绝大多数是表现男女之实内容，是散文在重艺术特质度，对贵远贱近、尊古卑今观

二．边塞题材之作，描写有成就的山水诗人。 情，反映的情恋内容极其广泛，方向上发展的重要一环。 点进行了指斥，在前人基础上边塞的艰苦及将士卫国的决一．创造了一种山水诗的角度多样。如《西洲曲》写一 作了进一步申说。 心，如《代出自蓟北门行》。 结构模式。如《石壁精舍还湖个女子怀人，情思缠绵，。 第八章 魏晋南北朝小说 曹丕的《典论?论文》是我

三．描写妇女题材的诗，中作》，先叙述登游缘起或路北朝：北国风光在民歌中 国古代文学批评史上的一个新如写相思的《拟行路难》其三。 线，接着是具体描写局部景物，有所表现，如《敕乐川》把辽试论《搜神记》的思想内容和时代标志。

总之，鲍照诗歌内容丰富，最后议论或感慨。 阔的草原风光生动描绘出来；艺术风格。 能广阔地反映现实生活，表现二．局部景物描写中，通反映北方民族的游牧生活和尚干宝的《搜神记》是志怪试抒《文赋》关于创作构思的了对士族门阀制度的不满与抨过细腻的观察与把握和非常具武精神；反映战争及其带到来小说的代表作，成就最高，可论述。 击。 体的画面，表现出某一景观的的苦难；反映爱情婚姻。 以代表魏晋南北朝的志怪小说陆机《文赋》是我国文学 情思韵味，朝着景物与情思交四．风格不同 的基本风貌。 批评史上第一篇完整的系统性简述北朝民歌内容与艺术。 融的方向发展。如《登池上楼》南朝：A．格调鲜丽明快，它的思想内容有： 文学理论作品。此文用赋的形内容： “池塘生春草，园柳变鸣禽。”不但再现了南方的自然风光之一．书中记录有两汉流传式较为细致地分析阐述了文学

一．北国风光在民歌中有传达出诗人心中一种难以言喻美，也表现出南朝女子的浪漫的一些故事，魏晋民间传说，创作过程。《文赋》中论文学创

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